南枫电影
您好！我是喜欢影视制作剪辑者，很高兴回答你的问题。
《寄生虫》这部电影，不得不说一下导演真敢拍呀！他真实的反应了韩国人的现状，贫富差距，以及韩国和M国现状的一个隐喻。（也有可能我想多了哈哈）
1他是一个完整的故事，三个家庭的过去，现在、未来，都交代清楚了没有留有遗憾。（感觉非常好，可能最近看悬疑片看多了）
2寄生虫这种生物是依托宿主，换言之，宿主存活，寄生虫才有存活的物质条件和可能！很贴切的名字，不是吗？
3.韩国就业现状，一个警卫职缺，便有五百个大学生应征，所以等待着基泽一家的，将会是无止境的失业状态。
4.贫富差距，太巨大了，暴雨来临，对于富人来说只是庄园里植物可有可无的养分，而对于穷人来说几乎就是灭顶之灾。所以才有那一句直击心灵的话，穷人的味道！
影片中多次提道了味道，很多味道，就像韩国努力在找寻m的味道，努力找寻相同的味道！可是你的味道是不会变的！
以上是我的个人观点希望可以帮到你。
用户一定不要太长要不
《寄生虫》导演奉俊昊是细长物体爱好者——甬道，护栏，灯管，水管，箭矢，链球，绳子，布条，电线，虫腿，竹子，香蕉，筷子，楼梯，画框，雨伞，帐篷支架，餐刀，面条，手机音量条，微信对话框，摩斯电码，印第安人羽毛，还有人们“虫化”之后的胳膊腿，以及平躺的人，和从前几部电影里的隧道、列车、鱿鱼须一样——把细长的东西全拿来就拼成电影里完整的世界，就问你服不服。一场大雨就能折腾出这么多事儿来，可太厉害了；那段遭雨灾的蒙太奇可太牛了；如果故事里出现一块大石头，后面就要用上它；少见的以喜剧形式呈现的左派电影，嘲讽力满值；爸爸在体育馆和儿子说的那段话听得我一愣一愣；看完嗨完之后冷静想想，整部电影靠的主要还是韩片特有的夸张还有杰出的置景功夫，但能玩儿得这么举重若轻，不是经典又是什么呢；韩国拍“人之嘴脸”一直被模仿从未被超越!
剑哥说电影
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
在视听语言和文本符号的构建上，我可以给《寄生虫》打满分，但是在剧作编排上，又有许多让我颇有微词的地方。整体而言，奉俊昊的新作给人一种割裂的印象，但又不是完全的一刀两半，而是相互牵扯。比如剧作上虽然毛病颇多，不少情节点要么仓促带过，要么流于俗套，缺乏戏剧逻辑的铺陈，但是反过来看，剧作结构和节奏却又那么地无懈可击。影片的镜头运动和剪辑都是顶级的，但却不存在任何暗示意象，所有的内涵基本都是大敞遥开地直白表现。
本片再次证明奉俊昊是毋庸置疑的当代类型片大师。但同时，我们又能通过《寄生虫》这个例子，全面地体察到类型电影所面临的世界性困境。当娱乐的经验被搜刮殆尽，当文本的范式被不断仿效，固有创作方针已不能满足类型表达之后，耕耘此领域的导演作者们要如何重新定位自己的形式与内容？
现如今，类型片的娱乐诉求基本被“高概念”垄断，超级英雄是最具代表性的例子。这让中等成本的电影市场灰飞烟灭，当下的普遍现象，是影院里除了独立、低成本类型片和数亿的超级制作以外，很难见到中等规模的合格类型片。初出茅庐的青年导演要么一步登天，直接参与到迪士尼和华纳的超级巨制中，要么继续在底层等待机会，拍一些讨巧而廉价的低成本，希望有朝一日得到娱乐帝国的青睐。这也间接导致了流行文化愈演愈烈的马太效应。说来有趣，这些现象倒也符合《寄生虫》揭示的问题。
不可否认，《寄生虫》是一部好看的电影，它的观赏性应该是今年所有类型片里最强的，但它是否是一部好电影？我无法立刻做出结论。阻碍我判断的，不是因为影片的寓言体叙事与现实性逻辑相悖，而是因为其多义性的缺失。《寄生虫》是一部指向明确的电影，就像大多数类型电影一样。但是奉俊昊之前的《杀人回忆》、《母亲》、《汉江怪物》甚至《绑架门口狗》，都有鲜明而多义的表意特征。多义性的缺失，一定会导致作品没有足够的余韵。自省与警示已全部借电影大声呼出，那么留待观众解读讨论的，就全都是影片之外的事情了。于是，作品本身成为了题目，观众在审题（观影）后，热烈地开始进行命题作文。
我倒不是把小津的“电影以余味定输赢”奉为圭臬，小津这句话只是一个比喻，就像好多人把对艺术的主观感受比作美食一样，表达某种众口难调的意思。尤其将电影比作食物，已经是烂大街的修辞，无论从语言美感还是新颖度而言都令人生厌，但也确实比较精准贴切。无论如何，电影的余绪终究是存在的。如小津那样的艺术电影，赋予观众的是情感上的回味，如奉俊昊这样的类型作品，则用戏剧性与观众产生共振。但是后者更难达到隽永，即便是开放式结局，也只是一种悬念的快感，无法通过观众脑海使表意体系进一步完善。
同样的，我也并非对这种“抛砖引玉”式的电影有多反感，只是这种完全透彻的电影，有时会好到让我无话可说。若只进行形式上的剖析，不免会破坏它流畅紧密的结构主旨，显得苍白并顾此失彼。若对主题抒发见解，那么明确的指向性和直白比喻，所有人也只是在说同样的话语。对于《寄生虫》来说，我对它的微词还不足以让我否定它的优秀，从而站到多数人的对立面，批判它为何不配金棕榈的殊荣。但是，即便站在肯定的立场上，它的杰出之处也几乎被人说尽了。因为片中的符号和喻体，在奉俊昊不断的强调中已显得非常明白，不需要更多的中介性解读。
诸多象征性的视听技巧，就像影片所贯彻的主题一样明了无误。例如开头与结尾的下移镜头，就是为了用动作凸显底层的压抑。基泽和忠淑的名字，双关了“寄生”一词。道具好运石，从敏赫送来时、到雨夜浮在水面时、到用作凶器时、到结尾沉没水底时，其所指虽在不断转变，但符号性一直相当清晰。暴雨夜是影片前后两部分的分水岭，是叙事节奏的顶峰。整部电影的曲线就是一座高耸的山峰，最大的高潮就在中段，前后坡度时而陡峭时而平缓。雨夜，朴社长一家归来，那一段的场面、动作、光线与镜头的调度和剪辑，是全片最精彩的地方，也确实把人拍出了蟑螂的效果。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
现男友影视
韩国电影向来都是以大胆新奇著称，今天我们就来解析一下在2019年戛纳电影节获得金棕榈奖的《寄生虫》。
这部电影由奉俊昊导演，整篇电影诙谐讽刺，成次分明，贫富差距展现的淋漓尽致，让人“不忍直视“。我们以下述几点扒一扒，《寄生虫》为何引人深思！
1 家庭环境对比
影片开篇印入眼帘的是一家四口在寒酸的地下室寒酸的场景，在互联网普及的时代，哥哥基宇和妹妹基婷在屋内寻找无线网络，父亲支招“手要举高点，每个角落都要仔细找”。
最后兄妹俩蹲在空间紧促的马桶旁边蹭网。消毒车喷洒消毒液打开窗户，蹭消毒液。街边醉酒男随意大小便，居住环境无一不与奢华讲究的豪宅形成鲜明的对比。
2 格局决定命运
影片中令我印象深刻的一句话是“因为有钱，所以善良”。
在现实生活中我们也总能看到这样的例子，汶川地震，新冠状病毒等灾难面前，一些明星都会捐出款项，献出自己的一份力，人们会觉得他们是善良的。影片中，男主基宇也想拥有自己的房子，拥有很多钱，然而取之无道，只是单纯”做梦”，使用不正当手段获取利益，注定好的生活不会长久，过的胆战心惊。兄妹两个年轻有精力，父亲开车技术那么好，母亲做事利落，完全有资质寻一份更好的工作，反而一心“一夜暴富”会毁了他们的一生。导演对一家人的人设安排，他们又可怜又可恨，讽刺了社会上那些高不成低不就，不踏实工作的浮躁之徒。
《寄生虫》作为一部批判现实题材的电影，希望给那么内心贪婪的人一点启示，贫穷都是暂时的，好的生活都是努力奋斗出来的。
就是你的大可爱
《寄生虫》讲述一家四口全是无业游民的爸爸成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地远的家庭因而被卷入一连串意外事件中 。
人与人之间畸形的对抗与社会发展和生存制度息息相关，它看不见，摸不着，却像一个牢笼一般，切切实实存在，将我们每一个人都禁锢其中，除了坐看悲剧发生，我们其实什么也做不了，甚至连思考也抓不到头绪，终究会陷入迷惘之中。到最后，除了暴力，还是没有给出解决这一问题的方式，这可能也是人类社会存在的痼疾吧，批判可以，但真的很难解决，这一话题在亚洲电影中展现的并不多，能像《寄生虫》这样讲的十分精彩的自然是少之又少，十分值得回味。
电影频道2020
《寄生虫》影片讲述了生活在贫富两极的两家人的故事，一边是全是无业游民的一家四口，一边是生活在富人区的IT人才。导演用他擅长的悲喜剧、讽刺剧形式，辛辣的讽刺了韩国社会和对阶级社会的尖锐批判。作为一部横扫戛纳的佳作，它拍得通俗易懂，将商业和艺术完美融合，具有很高的艺术价值。获戛纳电影节金棕榈大奖我觉得实至名归。
A心中有乾坤
我觉得这部电影完全讽刺的穷人一家四口,这家人真的是欲望无限膨胀,干着诈骗的勾当还想要得到尊重,如果刚开始只是两个孩子踏踏实实做家教，富人-家也是很尊重他们的，收入待遇也不薄啊，- -步步的计划简直是在得寸进尺。
富人家男主人说他坐过地铁明显是从苦日子奋斗上来的。女主人没坐过,可能真的是单纯又善良从小就衣食无忧的富家女。所以说富人也是自己打拼出来的，穷人没钱就可以使用诈骗杀人一系列不当的手段了吗?没理由。
该电影现实是真的现实,人性的贪婪,现实的无奈，让人特别的压抑，说不上来的感觉。穷人在现实中确实很难翻身,但还是脚踏实地比什么都好,最起码比最后的结局好吧。
伞兵一号hzh
你好，我是李开你，很高兴为你回答问题
近几年来最能带给我思考的东西，虽然在看第一遍时，有很多镜头重复给到一个东西，某一句台词老是出现，我知道这里面肯定有文章，但是当时不知道这是什么意思。之后再想想也还是想不通，忍不住看看解析影评顿时恍然大悟。
一千本书就有一千个哈姆雷特，电影也一样。这部电影最直观的感受就是贫富阶层分歧。我想其中唯一起到一定温暖作用的就是富人家的大女儿与穷孩子的纯真爱情了吧。当然，这是基于欺骗的基础上。还有一处就是前保姆想从地下室爬出来，却被穷妈妈一脚踢下去之后，说了一句，“其实我觉得她是一个好人，但没想到她会踹那一脚，”我想这应该就是“寄生虫”们一种被优质生活所影响之后的行为改变。
结尾处住在地下室的穷爸爸每天用摩斯密码写信，穷儿子有幸爬到山上看到。并下定决心要赚大钱买下那栋别墅。给我的更多的是无奈，就像他姐姐一样，有绘画天赋却因为穷而错失改变自己的机会，当然，长期的地下室生活也逐渐消磨了他们的心智。所以我在看时有些地方就会很揪心，比如为什么人家去外面郊游，你们要喝大酒而不去用钱改变自己的环境呢？
又比如挣到钱了为什么不租出去？等等······
整部影片其实很多事放到现实中也合理。当然毕竟是电影，有些剧情是刻意安排连接的，尤其是这么有钱的富人为什么不去调查他们以及为什么这些穷人还这么明目张胆地去饭店吃饭，就不怕被谁碰到吗？毕竟这么多人下岗了。但是总体来说在目前国产电影资源娱乐盛行的大环境下，确实是一部良心巨作了。恭喜得奖！实至名归！
李开宁
奉俊昊的寄生虫是一部接近完美的电影，这部电影的技巧非常精准，人们往往很难注意到。这部电影最大的成就，其实是他的剧本！
奉俊昊每部电影的剧本都是他自己原创，《寄生虫》本质上是他多年来剧本创作的最高峰，但在这部电影两个小时的时间里，只有一个时刻能真正展现他的天才之处。那就使得寄生虫成为一场完美的叙事！像所有精彩的叙事一样寄生虫有开头、中间和结尾，但他却没有完全遵循大多数电影中的三幕结构。
这部电影很像两部独立的电影连成一部，第一部涉及两个家庭，穷困潦倒的金家他们计划渗透到富有的朴家，他们四人分别扮演家庭教师、司机和管家的角色。但在故事中有这样古怪的一刻，大概50分钟左右，金家人有计谋赶走了所有员工之后，他们占领了朴家，突然之间没有冲突了，故事就这样结束了！但紧接着一场意外串起第一部电影和第二部电影，进入到了真正意义上的重点部分。
奉俊昊首先从视觉上的叙事转变，金氏家族错误的成功观，和前面的刻画连起来，展现出了金氏夫妇计划从中获得什么，但最有效的方法是通过窗口式的平行画面，和之前透露出的朴家奢侈相呼应。影片开头是一家四口，从自己家地下室公寓里面看到的窗外，让他们发觉隐私是一种奢侈。尽管如此他们的成功入侵，也仅仅通过对话轻描淡写的展现。他们一家的对话强调了他们与奢侈富裕的差距。奉俊昊通过刻意营造三个紧张时刻，使得对话沿着时间顺序连接起来。这些时刻被称为对话中的节拍，每一个节拍都会打断和改变谈话的流程和主题。直到第三拍冲突爆发，门铃响不是巧合，这段正好在剧本中间。
门铃声响标志着第一部电影的结束，对奉俊昊来说是电影的真正开始！这一刻让人有非常不详的预感，在前半段无波澜的剧情之后，观众们意识到有什么事情要发生，但不确定是什么。
寄生虫这部电影的灵感来源，奉俊昊提到了几部电影，金基英1960年拍的一部电影，很明显是主要灵感来源。这部电影《女佣》和《寄生虫》故事结构很相似，是一个可怜女佣渗入主人家的故事。但在电影的主题上，灵感主要来自于黑泽明1963年的电影《天堂与地狱》，这也是最早描写阶级差距的电影之一，富人高高在上，穷人低如蝼蚁！寄生虫拓展了这个概念，通过前面介绍的另一个视觉主题展现，那就是楼梯！很难从影片中看到垂直方向的镜头画面，每当一个角色爬上一段楼梯，从视觉上象征了社会阶层的上升。而下楼梯，则显示出相反的一面。就像窗口一样，正是这一镜头顺序！奉俊昊开始利用他之前建立的所有视觉概念，这就是我们在这样的时刻感到非常不安的原因，最能激发奉俊昊创作灵感的电影，是希区柯克的《惊魂记》，这两部电影有惊人的相似处，两部电影都以房子为主要特点，房子几乎变成了一个角色建筑，引导着电影情节的推进。真相就隐藏在暗处，另外一个层面上，而且最重要的是两部电影，都有改变游戏规则的转折点！在希区柯克《惊魂记》中也非常明显，谋杀主角的人出现的时刻，正好进行到电影的一半。
寄生虫的转折之所以如此之大，是因为情节看似可以预见，但却出乎意料！这个地下室在不到一分钟的时间，出现了两次。在隐藏的情节被揭示之前，这是一个转折点，不可否认。我们都看到了，通过另一家人的眼睛，真相终于暴露奉，俊昊从家人的角度揭示了真相。这一段用手持摄像机拍摄，灯光、摄像、节奏，电影的风格也发生了变化！在通道的尽头，展现的是一部完全不同的电影。仅仅通过10分钟的叙事时间，来进行转换。《寄生虫》能够这么完美，就在于奉俊昊理解叙事的规则和力量，屏幕上所展现的一切，都有特定的目的，一种在故事开头就可以改变故事的意义！讽刺的是正如奉俊昊天才的安排，从叙事来说，寄生虫的天才之处，就在于这10分钟的时间，进行金家之前的精心计划，在此时被破坏殆尽！
小僧儿看电影
一直没有觉得韩国拍的《寄生虫》有多么优秀。奉俊昊导演以抽离于现实的手法形式，加上特有的的黑色幽默，讲述发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事，随之发生了一连串的意外事件，精神的贫瘠使他们在富人的空间充当边角料的角色，在豪宅里，他们是富人家的“寄生虫”，在外边，他们是社会的“寄生虫”，只能说导演的社会学修养使影片别具特色。
