由人物看作者，由故事看人生，由他們的作品看他們的哲學。
這裡是千里茜新系列文：《他們的哲學》第一期。
就在昨天，由岡田麿裡擔任編劇的動畫電影《想哭的我戴上了貓面具》正式PV正式，從目前的PV內容來看，這次岡媽的故事依然有著濃烈的個人風格，所以本次《他們的哲學》第一期（同時也作為《朝花夕誓》影評的補充），我便藉著這次機會再好好聊一聊岡媽。
岡媽創作的原點，以及她所有故事展開的最重要“因”，從來只有一個詞，那就是孤獨。因為孤獨所以尋求改變，因為孤獨所以需要夥伴，因為孤獨所以離別。之前在說《朝花夕誓》的文章中提過，對於岡媽來說孤獨是從小伴隨到大的一個感受，而岡媽的故事大部分也都是為了“不再孤獨”而展開，對於她來說人生和創作就是一段逃避孤獨的旅程。
孤獨是什麼呢？
孤獨感有哪些，想要了解岡媽如何逃避孤獨，那必須先跟著她尋找這個問題的答案。
岡媽最著名的的作品《花聞未名》中仁太輟學在家，長時間一個人在家中生活，和家人都很少有交流，岡媽自己的學生生涯也是在家度過的，這是最好理解也是最明顯的一種，她一開始認為身邊沒有人陪伴人便會孤獨。
不過那並不是孤獨的全貌，有人陪伴孤獨就會消失嗎？並不。《花名未聞》中面碼能夠見到自己原先的夥伴，但夥伴無法察覺到自己，面碼雖然表面上露出笑容，但內心是寂寞的。《心靈想要大聲吶喊》中的成瀨順雖然身邊有同學有父母，但她因為說不出話無法融入自己的班級，內心同樣是寂寞的，岡媽自己也是同樣。她明白和自己不屬於一個世界或者一個領域的人在一起，一樣會孤獨。
也許有人會說找自己的同類不就好了？但岡媽用作品告訴人們找到了同類還是一樣，《騷動時節的少女們啊》中文學部中的所有人都是同類，但她們都有著不同程度的孤獨感。事實上岡媽在一開始也是想要找到同好才去東京學習工作，參加動畫遊戲相關的工作，但她發現孤獨並沒有消失。
孤獨似乎充滿了世界每個角落，岡媽用故事將人生中所遇到的各種各樣的孤獨表達了出來，雖然沒有明說，但從她的作品中能夠看出“人生是充滿孤獨的”。
只有你還在原地了。
岡媽作品中的孤獨可以概括成一個詞也就是“孤身一人”。幾乎她的所有作品你都能找到這個詞，無論是肉體上的還是心靈上的，想要逃避孤獨，那麼必然就要先討論為什麼會“孤身一人”這個問題。
實際上觀察岡媽作品中所有感受到“孤獨”的人物，都會發現他們都有一個共同的特點，那便是他們都是停滯不前的。面碼雖然看似是成人但是心靈還停留在過去，仁太也停留在過去沒有從過去走出來，文學部中的所有人一開始也都拒絕向前走一步，只會停在原地大罵男人是大豬蹄子。成瀨順事實上也是一直在意自己小的時候的事才一直不能開口，瑪琪亞和她的族人也一樣，縱使有千年年齡，但心智也是停留在過去的。
因為身邊所有人都在前進，那麼停滯不前的人必然會被留下必然會孤獨。
也許有很多人覺得“孤身一人”，“不被人理解”很有型，是自己太厲害都是世界的錯。但岡媽並不認為“與眾不同”這是什麼值得炫耀的事，相反她認為大部分的孤獨感其實是由當事人自己造成的，岡媽在學生時代自己並沒有向同學表達過自己的想法，瑪琪亞也是自認為自己無法融入族人，仁太也是自己無法從過去走出來，包括《騷動時節的少女們啊》曾根崎部長本人一開始也不打算去接觸男人，自認為男人都是不好的。
在岡媽的故事中，“孤身一人”總是會引起各種各樣的問題與麻煩，故事中這類自閉少年少女往往在改變之後，才會發現自己之前是孤獨的。我之前在討論《朝花夕誓》時提到的，岡媽作品中停滯不前的人就和死人相似，他們的時間已經停止了，無論怎麼說“孤身一人”是一個非常消極負面的狀態，是不值得提倡的。
是的，岡媽其實是反對這種非常"矯情"的人的，所以她的故事總是由“孤獨”開始，“離別”與“改變”作為結束。如今在“外面的世界”的岡媽討厭孤獨，也討厭那些把自己推向孤獨的人，包括以前在“裡面的世界”的自己。
那就去改變吧！
明白孤獨是什麼及如何產生的之後，就可以開始思考該如何逃避孤獨了。為討厭孤獨，所以追求改變，因為孤獨是自身造成的，能夠把自己從孤獨中拯救出來的也只有自己，所以岡媽的作品很多是一個自我救贖的故事。
如何自我救贖？岡媽早就給出了答案，那就是離別與改變。不再停滯不前，讓已經鏽跡斑斑的齒輪重新轉起來。本質是給生活增添新的事物，給自己增加新的邂逅。
但改變和離別到底是為了去尋找什麼呢？目標又是什麼呢？仁太的變化是重新和自己的夥伴們獲得聯繫，離別是與面碼離別。瑪琪亞的變化是獲得了孩子，離別是與孩子離別。岡媽認為改變與離別，本質是人與人關係的變化，岡媽自己與祖父離別是重新寫作的契機，與母親的離別，換來的是去東京的新生活。岡媽創作一直都非常重視人與人的關係，往往她的故事劇中人物的關係是動態的複雜的，人與人關係變化則帶動了生活和故事的變化。故事的發展基於人，這便是岡媽創作和人生哲學。
作為前進和離別的目標岡媽給出了答案，那就是人。與人與更多的人邂逅離別，產生聯繫。去新公司上班有了新的同事，去新的班級有了新的同學等等。岡媽的作品是一段逃避孤獨的旅程，其實是一段尋找能讓自己不孤獨的人的旅程。
岡媽並不提倡為了追求刺激盲目離別和前進，因為這本身是有前提的，離別和前進是為了逃避孤獨，去尋找那個不讓自己感到孤獨的人才是重點。就像前面所說的，岡媽自己也好，岡媽的故事也好，孤獨的人並不是有了新的邂逅，就會變得不孤獨。他們改變之後也許遇到的是不理解自己的同學，雖然是同好但還是陰陽怪氣的同事，甚至遇到了卻無法交流。這也是岡媽和多人懼怕改變和離別的原因，因為改變了不一定會有好結果。
那麼該找什麼樣的人？究竟什麼樣的人才能讓自己不孤獨呢？這個問題岡媽並沒有給出明確的答案，因為因人而異，每一部岡媽的作品那些孤獨的人最終找到的人也並不一樣。岡媽能說的只有一點，只能自己去尋找才能找到，而停滯不前不去尋找則永遠找不到。
當然在《朝花夕誓》中岡媽隱隱給出了一個答案，那便是兩人能夠真正的互相理解支持，就像是瑪琪亞與艾瑞爾一樣。並非是表現上的關係，而是真正心靈上的伴侶。這種關係並非情侶，事實上哪怕同性，甚至年齡相差過大都沒有關係。岡媽所有作品中能夠產生感情的人物之間實際已經超出了單一愛情，友情與親情的範疇，而是一種發自內心的愛。也許岡媽想說，能夠找到這種可以陪伴一生的人，才能讓自己變的不再孤獨吧。
結語
岡媽的作品很多都能看到她自己的影子，藝術源於生活並不假，岡媽從小到現在為止實際上和她作品中人物一樣，是在不斷離別與邂逅，尋找不孤獨的生活，尋找那個讓自己不再孤獨的人。人生苦短，不要像行屍走肉一樣活著，雖然已經變成了梗，但不要停下來確實是岡媽想對所有人說的。本期他們的哲學到這裡結束了，讓我們下期再見。
後記
實際我並不想說岡媽所謂的貴亂還有鋼釘有什麼可取之處，我也沒有心情去洗，我只是想單純把岡媽向說的，想表達的東西寫出來，讓大家在調侃之餘能夠靜下心來，仔細思考和理解岡媽想通透過作品，想表達的內容，歡迎各位理性討論，而不是一棒子把岡媽打死，貴亂辣雞，鐵血辣雞，作為一個女性編劇與監督，岡媽的個人風格非常明顯，實際上在擅長的領域劇本也是非常優秀的。
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