隔壁老王說三國

米芾的書法作品流傳於世的有大多數，我們今天看到的用的虛筆有一些。虛筆的使用，是米芾寫字時筆跡自然而然的表現流露，不是米芾刻意的做作，更不是作秀。南宋朱熹評說米芾的字“左秀而右枯"，什麼意思呀？即米芾的字左上方秀潤，實筆較多，形體筆勢在左上方也有比較多的突出，有彰顯婀娜多姿的意思，米芾字的右上方亦有虛筆，即世人說的枯筆，虛筆與實筆對照使米家筆勢生動活潑，相應成趣。米芾以六朝翰墨付諸筆端，如風檣陣馬，沉著痛快。

章務簡

書法創作中，虛筆的手法含蓄而委婉，它是通過間接的方式，賦予作品無盡的想象。

在實際應用中，需要注意以下三點：

第一，虛筆是相較於實筆而言，脫離了實筆的虛筆是不存在的。

所謂虛實相生，實筆是書寫在紙上看得見的筆畫，有形態，有質感，有強弱。而虛筆是使作品延伸出意蘊，使人回味的關鍵所在。

所謂意在書外，即是恰當的運用了虛筆的效果。

第二，巧妙的運用虛筆，是使書法創作前後呼應，一氣呵成的關鍵。

書法創作講究氣脈相連，即使是字字獨立，通篇也可用行氣來實現。

而行氣的關鍵是什麼？

每一筆點畫的氣息關係到前後字的氣息，前後字的氣息又關係到行與行之間的氣息，而行與行的氣息，又影響到通篇的氣息。

所以說到底，行氣還是要看點畫之間，是講究暢通，連貫。

第三，要做到氣脈相連，須做到字外有筆。

說筆斷意連，這個意連就是需要懸空運筆，筆鋒不落在紙面，但氣息尚存。上一筆的氣息不斷，筆意連帶到下一筆，做到字外有筆，字外出力。

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米芾的虛筆運用非常多，請問書法的創作中，虛筆的作用是什麼？

“虛筆”是書法術語，它是眾多筆法形式的一種，與“實筆”相對。這裡的“虛”不是指虛構，而是一種側面的、間接的、抽象的描敘手法，又可稱作暗寫。虛寫是旁敲側擊，迂迴包抄，是實寫的必要補充，並與實寫相互呼應。

《書法約言》雲：“運筆有虛實。如指用實命掌用虛，如肘用實而腕用虛。”清朱和羹《臨池心解》雲：“作行草最貴虛實並見。筆不虛，則欠圓脫筆不實，則欠沉著。專用虛筆，似近油滑僅用實筆，又形滯笨。

米芾書法

　　一、場景描摹，烘托人物

　　人物不是孤立存在的，而是生活在特定的環境和場景中。事實上，這就是虛筆的具體運用，即通過場景的描摹和勾勒，烘托人物內心世界，進而凸現人物的性格特徵。這也是一直以來表現人物最為常用的手法之一。

　　二、留白處理，豐滿形象

　　“留白”是中國傳統繪畫技法之一。國畫傳統上不加底色，疏、密、聚、散稱為留白的佈局。留白與著墨相對，兩者相得益彰。同樣的，在文字表達上，也可以借用“計白當黑，虛實相生”的留白技法。文字留白是虛筆運用的特殊表現，通過文字預留出具有彈性的內在空間，並且在表達過程中，有意構造一種對敘述文本解讀的空間層次感。這種留白需要讀者以自己的理解力和想象力去補充、去豐富，使得意思傳達上不至於滿、直、露、淺。

書法是“書而有法”的奇特藝術，作書只有技法嫻熟，忘懷楷則，一意貫注，一氣呵成，才能把書法作品寫得含法合情，成為具有生命活力的藝術。

書法藝術欣賞

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敦煌煮文

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，並保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，“獨有四面”、“刷字”也許來源於此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。

米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

虛筆這詞我從來未在書法術語中聽到過

原始古龍789

虛筆，又叫虛鋒，相對於實筆而言毛筆書法中在筆畫交接時有時可用虛筆，似斷似連。筆畫似斷似連，運筆提起筆鋒。例如三點水之間及第三點與下一筆間。這樣看上去運筆靈活生動，也符合書寫規律。 間接描寫和化實為虛的用筆技法。作品反映生活的侷限性,要求在直接描寫之外,運用虛筆,作恰當的間接描寫,以便調動讀者的想象聯想,收到“言外之意”、“畫外之畫”、“弦外之音”、“象外之象”的藝術。橫豎多變，筆筆不同。他不僅在字與字的彼此形態上力戒重複，就是筆畫與筆畫之間也變化多端，筆筆不同。例如，他寫橫豎就常有粗細、長短、疏密、向背、藏露等變化，避免了筆畫間的平行和重複，打破了勻稱、單調的格局，有靈動、變幻、蕭散的氣象。他在《自敘帖》中主張書法要“筆筆不同”，哪怕是寫一個“三”，三個橫畫都要寫得不一樣。如《蜀素帖》中的“肅”字，四橫左松右緊，層疊而下，筆勢貫通；三豎畫長短不同，左右兩豎收筆處稍向外盪開，破了橫畫的緊攢局勢。

一紙一墨一乾坤

書法無虛筆，虛筆在空中，毛筆落紙即實筆，未落紙何來筆畫？筆畫只能分為有筆鋒與無筆鋒，有筆鋒即是書法，無筆鋒只是書寫。

因此，虛筆皆望文生義之想象，筆畫分有力無力，力多力少，有鋒無鋒，有骨無骨，有肉無肉……如何分有實無實？有虛無虛？

筆斷意連是兩個筆畫之間的筆勢所形成，筆勢由筆畫及筆畫之間的連帶關係所形成。書法無形的揮灑只有法、勢、意之神態，無虛筆。

書法的筆法原本較微茫，一般人難以識別，所以很多人不分書法與書寫，眉毛鬍子一把抓，造成書界亂象叢生，公說公有理，婆說婆有理。對不瞭解書法者說書法，好似雞同鴨講。再講什麼虛筆，只有添亂的作用罷了！

王乃棟說書畫

說起米老書法，可以說在整個宋朝都是出類拔萃的，除了蘇黃二人能與之抗衡外。恐怕在難找出其他人了，他的書法有八面出鋒的美譽，是不可多得的藝術精品，如但是他仕途不順，也沒有做過什麼高官，但是他在書法上絕對是個天才，初學顏柳，卻否認顏柳，這種思想在當時來看，就是另類，非主流，但是他就一路走了下來，其實他只是否認顏的楷書，對於顏的行書他還是非常欣賞的，其實他本人也有很深的楷書功夫，對顏體下過很多苦功夫，才有後來的成就。這是他的書法歷程！如作者所說，他的書法虛筆多，這是米字的特點，歸結原因，主要是他性情高傲的文人氣象所導致的，虛實的關係從筆記學角度分析，虛代表清高，實代表本分，我們從這裡看米本人，應該是很清高的，這也從他不願意屈尊襄陽那裡得到印證，那麼在書法創作中，虛筆到底該不該出現呢，或是作用是什麼呢，虛實相生，虛在任何藝術領域都是非常重要的，實好學，虛難仿，在書法裡面，虛筆如果運用得當，可以增添書法的層次感，使得整個作品看起來，非常空靈，有意境給人美的感官刺激，大部分書法的美，都是來源於虛筆，所以他在書法裡，起到化龍點睛的作用，他可以使作品上升一個高度，而不是在沒有虛筆的情況下，所有的字都在一個平面上擺著，沒有立體感，正是有虛筆的存在，拉開了與實筆之間的層次關係，書法瞬間就活泛起來呢，所以在書法中它不可缺少！

大樂山書法

米芾，善提飛與捺滿。皆屬於虛實的踐行。

虛實之間，疏密出嫣，既有豐滿的實筆，又有蕭散的虛筆。出現了字與字行與行，之間出現了疏密，平險。從而製造了書墨筆畫的矛盾體，

在處理這些矛盾上，達及了統一性。相互依存，共存造美。捺滿既有筆下肥厚，提飛又筆勁有瘦硬。

首要知道米芾達到的境界是展示的是：妙在能合，神在能離。離合之間，宕淡神妙出焉，實際就是所說的辯證統一的虛實。

米芾做到了，此虛實兼得到位之謂也。

虛實的形成，有很多方面，執筆也有其虛實。

掌虛則運用便易，古人常言道，掌不虛則窒礙而無氣勢。作行草最貴虛實並見。筆不虛，則少圓脫。，同樣筆不實則有不沉著。

圓虛筆多了則油滑質，僅僅存實，則滯留笨拙。因此握筆需要虛實之間。相互轉化，不可一味追求虛亦或實。

速度也是形成虛實的主要方式。

遲速虛實，得之於心，不可口言。都是每一個書者每每書寫創作之際，筆下的操控。

紙為虛，字為實。寫字，筆墨落宣紙，實際有了內容，若有筆墨多，虛之宣紙露白者欠明瞭。因此以白計黑非常藝術化。大家都有的書藝經驗。都會有的欣賞體會。

形質為實，情性為虛。

牽絲為虛，主筆畫為實。才有布白的用筆主次。

總之，觀，米芾，在創作時，執筆，運筆，點畫，布白，章法，諸類情景都有虛實的表現。

狂喜淡墨a

我也特別喜歡米芾的作品，弄清虛那就反觀實的意思。

書法作為我國的傳統文化精粹，受到了大眾的喜愛。很多人都非常熱愛書法，從臨摹到練習，書法的每一筆一劃中都蘊含著深刻的道理，今天我們就來探討一下書法美學中的“虛”與“實”。

書法中的“實”，主要指的是書法的筆觸和技巧的運用，具體指向為書寫時候的用筆方式、文字結構、文體章法等等，也就是我們能夠感受到的外在表現形態，通常看了就能給人造成直觀的美感。一般情況下，我們第一眼看見一幅書法作品時，看見的當然是這幅字的外觀好不好看。具體包括各種線條與文字結構之間的組合：或急促平直、或起伏曲折，風情各異。書寫方面，文字筆鋒尖銳或者含蓄、筆畫偏方或圓、間隔緊湊或疏離……不同書法家表現的書法外在往往千姿百態。

不管是哪一種書法實體，都是美感的最直接體現。蒼勁的字體代表著宏偉氣質和堅定信念；柔美字體代表著優雅感覺和輕柔氣氛；凌亂字體則代表著瀟灑狂放；工整細膩則表現出肅穆的態度。

羊鈦白

大家好很高興回答，米芾虛筆運用的非常多，虛筆在書法創作中的作用是什麼？虛筆一詞是書法中的俗語，是指筆畫似斷似連，運筆提起時，留在紙面輕微的痕跡。也稱作虛鋒。我從以下兩點談一談。

第一，純熟的技法，米芾的技法，表現在其豐富多變，鬼神不測的用筆上。完成點畫質量高。給人回味之悠長。強化提按是他用筆方法的一大特色。也是形成其書風的重要筆法。這使得它在同一幅書法作品中，筆畫的粗細，形成強烈對比。或重若崩雲、或輕如蟬翼。他在書寫是纖細之處必取中鋒，由於駕馭筆墨的技巧高超，細如髮絲處，圓勁有力。用筆時的按，筆畫粗壯則實，用筆時提筆畫纖細則虛。這是一組強烈對比手法。強化提按還使得筆畫顯得更加的跳宕。增加了視覺的衝擊力。這也是米芾的作品攝人心魄的一個因素。

第二，強化創作中的對比。書法創作中的手法很多。有輕重對比、大小對比、橫向對比、疏密對比、虛實對比、這些手法都在米芾的行書，《蜀素帖》《苕溪詩帖》《多景樓詩》《虹縣詩》等體現！虛實的對比不光表現在筆法上。而《虹縣詩》作品中，墨色上的濃與淡。也是虛實的對比手法。其他作品創作中，滿字與大量留白。也是運用虛實的手法。自然的濃枯變化使的作品中產生無窮藝術魅力。米芾喜歡用濃墨刷筆，製造虛與實的對立矛盾。又統一在一幅作品當中。巧妙無比，這就是米芾的又一特色。

古代書法高手很多，米芾會巧妙地運用虛筆，那他的實筆也相當過硬。米芾是集古字的大成人物。學習二王而自成面目。“顛”也體現在書法之中。希望能幫助到你，謝謝！

關鍵字: 文化 左秀 虛筆