爱玩玉的人，一定都知道 “乾隆工”这个说法。 乾隆工，顾名思义就是乾隆时期玉器的工艺，为什么没有康熙工，慈禧工，只有乾隆工呢？
清乾隆 白玉海屋添筹宫扇
因为乾隆时期玉器的工艺，是中国玉雕史上的一座巅峰。因用料考究，精雕细琢，不惜工本，极富有时代特色而成为一种固定名词的称谓——“乾隆工”。
乾隆工牛到什么地步呢？
工好
乾隆嗜玉成癖，他在位60年，古玩玉器充斥宫廷，其陈设、衣着、用具、供器及玩物无不用玉、宝石和金银来制作或装饰。乾隆元年，宫中建如意馆，它是以制作玉器为主的宫廷各行手工业作坊，乾隆亲自监制。
清乾隆 碧玉雕饕餮纹凤衔活环耳盖炉
“乾隆工”在工艺上精益求精，尽善尽美。乾隆还把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。故而当时的玉器不但工好，而且还具有艺术性。
清乾隆 青白玉御题诗罗汉山子
乾隆工的工巧，就体现在精细、多层次、薄而巧三方面。
精细是指玉器上所有的线条流畅分明，刀法一脉贯穿有力，没有任何不连续的刀工。
清乾隆 青玉留皮御题诗青峰红树图山子
多层次是指对于浅浮雕，所有凸起的弧面都圆润光滑，没有扎手感，每个细部，一层层顺着玉石肌理向内刻，层次分明。
薄而巧是指将玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见，巧则是指擅长度量玉材，表现其最好的一面，正所谓物尽其用。
清乾隆 御题诗白玉仿古龙尾觥
料好
乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况，还要派专差采玉。单单是乾隆四十一年，从新疆运大玉六块，计两万余斤。可见乾隆时期，对和田玉的需求有多大。
清乾隆 白玉卧羊
抛光好
乾隆工的抛光也是非常讲究的，从粗砂到细砂，再用装有麦麸的布袋用手一点点揉玉器，都十分浪费人力。但不能否认的是，这样的慢工出细活，却能把玉质内在的亮揉出来，从而表现出玉质的润度。
清乾隆 白玉雕福寿双全万代如意
寓意好
除了料好，工好，抛光好之外，还有一项常被我们忽视的，就是意头好。把好彩头和吉兆象征，尽心尽致地表现在玉器雕刻上，在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。
玉器上的纹饰可谓言必有意，意必吉祥。无论是帝王将相还是平民百姓，无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥。因而在中国传统文化艺术中，特别是乾隆工的玉器中，工匠们运用不同的工艺方式表达了平安喜乐，国富民强的意愿。
白玉《御制题携琴访友图》山子，取材绘画作品《携琴访友图》
“乾隆工”玉雕欣赏
乾隆朝宫廷玉器在玉山子，薄胎，嵌丝，仿古玉和金玉结合等类别上很有成就，其他诸如人物、动物、插牌、烟壶、首饰等造型工艺都在历史上达到最高水平。所制作的玉器，只要乾隆赏识的看中的，不是题款就是赋诗。开辟了玉雕艺术光辉灿烂、兴旺发达的美好前景。
清乾隆-白玉雕牡丹四花钮盖炉
清-乾隆-白玉雕荷叶笔筒
清乾隆 御题诗白玉仿汉龙尾觥
清-乾隆-白玉雕凤首水滴
清乾隆-御制翡翠雕辟邪水丞
清中期 白玉岁寒三友提梁壶
清乾隆 白玉雕福寿纹插屏
清乾隆 白玉龙纹双耳炉
清乾隆 白玉雕瑞兽尊
清乾隆 白玉交龙钮“八徴耄念之宝”
清乾隆 白玉雕五福捧寿纹洗
清乾隆-白玉御题诗仿汉龙尾觥
清乾隆-白玉甪端一对
清乾隆 白玉云龙钮“自强不息”玺
清乾隆 白玉婴戏图插屏
清乾隆 白玉雕喜庆富贵纹水注
清乾隆 白玉万福如意盖炉
清乾隆 白玉兽耳螭首双身交结瓶
清乾隆 白玉镂雕“竹林七贤”纹方笔筒
清乾隆 福禄寿三星白玉摆件
清乾隆 白玉大盘 白玉碗
清乾隆 白玉西番莲纹双耳瓶
清乾隆《白玉龙凤长宜子孙珮》
清乾隆 白玉雕云龙纹如意
清乾隆 白玉雕麒麟教子摆件
清乾隆白玉浮雕兽面纹仿青铜香薰与清乾隆 翡翠三狮钮双兽衔环三足炉
清乾隆御用白玉御题诗碗
清乾隆御制白玉雕上方山角
清-乾隆-黑白玉巧雕梅花笔筒
明清白玉动物雕
明清白玉动物雕
清乾隆 御制白玉罗汉山子
清乾隆 白玉抚琴图山子
清乾隆 青白玉雕御制诗文黄山三十六峰纹山子
清乾隆-白玉山水人物纹香筒一对
清乾隆-黑白玉巧雕御制诗山子
“清嘉庆白玉镂雕凤纹长宜子孙牌”和“清乾隆青玉雕仿古兽面纹提梁卣”
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