《安家》翻拍自日劇《賣房子的女人》。
日劇名字大致分三類，要麼很長很複雜（《我們從未知道那天所見過的花的名字》、《byplayers～如果這6位名配角共同生活的話～》…），要麼很短很敷衍（《溫室裡的加穗子》、《孤獨的美食家》…），要麼很怪很隱晦（《絕叫》、《洗屋》…）。這名字，屬於第二種，很敷衍，很直白。原版日劇劇情如劇名，就是一個女人到處賣房子的故事。一看，重點就在“女人”。
《安家》一開始也叫這名兒，看上去似乎不準備費什麼心思。確實就衝這，當初很多人還沒看，就挺失望的。實則不然。據說，片方找到了《蝸居》的編劇六六，對原作的劇情進行了全方位的本土化設計。以一個名為“安家天下”的街頭連鎖房地產中介為據點，兩個處事風格南轅北轍的雙店長為主線，幾個各有性格特點的職員為副線，帶觀眾領略房產行業裡的方方面面。
劇情原創，名字自然要換。《賣房子的女人》變成了《安家》。一看，重點就在“房子”，直擊國人買房痛點。這不，一下子就有國產劇那味兒了不是？雖然背景和角色，基本延續了原作《賣房子的女人》的設定。比如優哉遊哉的房地產公司門店，因為業績不好，迎來了準備大刀闊斧進行改革的新店長。比如羅晉飾演的佛系店長徐文昌，和他那群或混吃等死的老油條，或能力不足的廢柴手下。再比如孫儷飾演的金牌房產中介房似錦，依舊從總公司空降而來，仍然有著和原劇女主同樣的口頭禪——“沒有我賣不出去的房子”。自此，“安家天下”門店迎來雙店長制度，一個佛系，一個狼性，理念難以調和的兩人，引出了之後種種雞飛狗跳的賣房日常。
可除此之外，《安家》中具體的情節設置，則進行了本土化的改編。比如房價上漲，即使是博士學歷的夫妻倆，有一方還是醫生，可在大上海打拼七八年，依舊負擔不起一套兩居室。比如養兒不防老，賣包子的老夫妻辛苦大半輩子買了一套房，被忽悠添上了兒媳婦的名字，自己卻無處可去。比如老洋房案例，現代版“農夫與蛇”的故事，明明是借給你住的房子，怎麼住著住著就成了你的呢？再比如夫妻倆為了購房名額假離婚，結果一方人財兩空；難產客戶看房，要求準備幾十套房源最後一套都不買；奇葩客戶想買兇宅，竟是聽信風水大師的保命之道……形形色色的客戶，全是編劇團隊對真實案例的取材，看，這樣寫實的行業劇，和同樣賣房子的“真朋友”一對比，質量是不是一下子高了幾個檔次？
我承認，這部劇在國產拍拍劇中真不算差，可也沒那麼優秀。你問原因？成也本土化，敗也本土化。《安家》的故事從一開始就引出觀眾的兩點期待：行業挖掘，現實刻畫。可事實上，這兩點回答得都不夠好。國產行業劇最令人詬病的是什麼？不專業。雖然在《安家》裡面，我們看到了很多真實的房地產銷售的狀態——野雞中介扎堆，而且緊貼正規中介；穿制服排排站，公司門口跳抓錢舞；吃飯狼吞虎嚥，隨時關注房源信息；客戶消息秒回，每天堅持問候客戶；自備陽傘和水，客戶需求一定滿足……甚至為了凸顯房似錦“銷售冠軍”的身份，還整整花費了三集來刻畫。
最精彩的，就是那套“組合拳”。一邊是博士夫妻想買房，可是看了近一年都沒看中滿意的。又想要周邊配套設施一應俱全，滿足老中幼三代需求，又希望價格不那麼貴，而且他們得把手中的一居室賣了才能買得起新房。明明勉強才能買個小兩居，卻還奢望能有個小雜物間做書房，躲在洗手間趕論文、頭上內衣褲滴著水的經歷，實在是再也不想體會。另一邊是開發商委託的跑道房，價格低位置佳，就是格局怪了點兒，十多年都沒賣出去。
還有一邊則是包子鋪老夫婦，願意全款給兒子買一套一居室。這不巧了嘛？？房似錦立刻抓住客戶痛點——博士夫婦需要“私人空間”，包子鋪夫婦重視“子孫發展”。於是，改造跑道房，兩室一廳的房子隔出三室兩廳，滿足了博士夫婦的需求，還給人造了一個“詩與遠方”的夢。而包子鋪夫婦得知要買的房子，不只住過倆博士，還能便宜八萬塊，一下子就看對了眼。房似錦作為空降兵，首戰大捷。
精彩嗎？可前十幾集的精彩也僅止於此，之後的故事中，真正與買賣房子有關的情節，佔比絕對不超過半數。大部分劇情都在主角私人生活、門店八卦日常，以及房客相關雞毛蒜皮的小事之間來回掰扯——徐文昌為買房假離婚了，結果發現自己被綠了，還被前妻賴上喜當爹了……房似錦和徐文昌合租了，房似錦被小三了，房似錦被勒索了，勒索她的人原來是她親媽……老公給小三買房，原配卻掌摑賣房中介；員工上班兩年一單未開，上司分派任務還強行diss；為了方便帶客戶看房，小區物業竟敢貪汙高額回扣……最新的劇情還有徐文昌前妻和房似錦媽媽聯手，房似錦幫弟弟還貸才罷休；房似錦發現上司送自己假包，原來這些年的信任都錯付了；徐文昌陪房似錦進醫院，恩人變仇人再變情人的劇情即將上演……職場成了八卦修羅場，而職業本身，則被潦草描繪成用來忽悠人的噱頭。故事的重心，更是變成了“賣慘”。有的人撬下屬單，是因為她是個“賣房子的樊勝美”，原生家庭壓得她喘不過氣；有的人讓同事“被”小三，是因為他媽媽被綠跳樓自殺，他自己又被綠覺得丟人；有的人天天吃同事剩飯，不找招呼就拿人吃的，是因為他有個嗜賭的母親，攢不了錢；有的人上班渾水摸魚，是因為她從小住在壁櫥裡，只希望工作中遇見有錢人嫁了……
沒有最慘，只有更慘。可這跟賣房子有什麼關係？原生家庭也好，童年陰影也罷，這些確實是本土化的內容。可過分本土化的結果卻是，過多的生活、情感、家庭支線，讓故事淪為主角的個人秀，丟掉了原版的精髓：“借房子展示日本社會不同形態的生活方式，以及表達對其的包容與理解，允許並尊重一切看似邊緣、奇葩、不正常的生活方式的存在。”在《安家》中呢？恕我直言，除了販賣焦慮，我什麼都沒看到。
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