含情慾問鴛鴦鳥，樹影搖風落桃花。
行到湖石春處好，清香不復在君家。
作品右下方繪湖石一尊，以簡短、勁挺的線條勾勒，以青綠敷彩，用筆精細而不板滯。右上方以細筆雙勾、填色繪出桃枝，貫穿全圖。這些桃枝上的花多呈粉紅色，被畫家用多層暈染的手法繪出。另有一枝硃紅色桃花從畫面右側下半部分出枝，敷色既豐富又統一。石後水草，不僅“破”了大片的粉紅色桃花，而且還增強了畫面的層次感。桃花從花心到花瓣、花托，再到樹葉、樹枝，都被刻畫得生動逼真。哪怕是表現極小的花瓣、花托，畫家也是從裡到外、從明到暗、由冷色到暖色這樣慢慢渲染，直至染得色彩過渡自然為止。細細觀賞，這花如同活生生的花呈現在我們眼前，伸手似可摘，可又不忍下手。
湖石上有一對鴛鴦，雌者停憩湖石邊啄羽，雄者佇立向前看。鴛鴦的羽毛、嘴、眼、爪以極為工細的線條畫出，再敷以明麗的色彩，直至色彩湮沒了線條，活生生的鴛鴦便躍然於紙之上了。畫中，色彩最豐富、最豔麗而對比最強烈的物象是鴛鴦，其次是桃花、再次是湖石。畫家充分發揮線條在造型中的骨架作用，以剛勁的線條、明媚的色彩繪出伸展的桃枝、嬌媚的花朵和光彩照人的鴛鴦。
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