摄影师诺伯特•吴拍摄的管风琴珊瑚的珊瑚虫，照片强调了整体抽象的形式感，而不是珊瑚虫正在为珊瑚提供营养这一事实。
在这张大约拍摄于1888年的早期柯达快照中，摄影者的影子在画面的左下方清晰可见。
1929年，一期德国《工人》杂志的封面。摄影师厄内斯特•索曼选择了一张罗马儿童的特写。
儿童聚会上的活动，如吹灭生日蛋糕上的蜡烛，很久以来一直都是家庭摄影的流行主题，例如这张拍摄于1959年的照片。
伊娃• 沃特森—舒茨，摄影分离组织的创始成员之一，在1899年的摄影沙龙上拍摄了艺术摄影师的肖像。左边的两人是克拉伦斯• 怀特和格特鲁德•凯塞比亚，与弗朗西斯•本杰明• 约翰斯顿一起加入摄影分离组织。中间的两人是亨利•措什和F.霍兰• 戴，他们有着不加入分离运动的个人原因。
阿尔弗雷德• 斯蒂格里茨的照片“摄影分离派小画廊”发表在1906年4月的《摄影作品》中。
在这张1930 年的照片中，阿尔弗雷德• 斯蒂格里茨展示《对等》系列作品时，时常会上下倒置，以降低画面的描述性，强调它们的象征意义。
这段文字以及周围的肖像照片大约源自1865 年，原本打算放在相册的最后一页，文字写道：“年轻与年长，大人与小孩或不在场的朋友，我需要你们所有人。”
奥托•贝特曼博士，建立了庞大的摄影收藏，被称为贝特曼档案，图中他正与一名同事在被他称为“移动的档案”的纽约市工作。
特里萨• 菲尔1990 年的作品《最后时刻》是社会关注艾滋病的运动中被讨论最多的图片之一，并且，这张照片的一个彩色版本被奥利维耶罗•托斯卡尼重新命名为《圣母怜子图》，用于1992 年的贝纳通广告。
图文摘自《100个改变摄影的伟大观念》，中国摄影出版社2013年8月第1版
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