釜山电影节间隙里，抽空去当地唯一的IMAX影院CGV Seomyun刷了IMAX 2D版《小丑》。
影片气质、故事基调、城市氛围以及菲尼克斯的表演，实现高度统一：黑暗且癫狂。
虽为漫改电影，但《小丑》已并非大家认知中的那类“漫改电影”了，尤其是超英类漫改片，甚至小丑本身都与漫画有较大出入。从很多层面来说，它都已跳脱出了这类影片的创作范畴，奔往了更深邃的领域，写实、复古、残酷，分外迷人。
小丑一直是蝙蝠侠系列漫画中反派角色中的代表人物，有着独特且重要的地位，他病态且精明，从改编角度说，小丑的精神之病患，造型之特殊，犯罪动机之神秘莫测，这些特质给予了这一角色极大创作空间，诺兰《黑暗骑士》中的小丑是一次成功的再创作，在电影维度里，他进一步拓宽了小丑的深度，丰满了他的血肉，深刻解释了他的动机，亦表现了他的不确定性，所以说希斯·莱杰版小丑和电影的成功是互相成就的。
这版《小丑》亦如此。
纵使有希斯·莱杰版小丑珠玉在前，但这版《小丑》仍是同样精彩，但又有不同魅力。
这是一个完整的，讲述小丑自己的故事，有了更多空间去表现他的病态和犯罪动机的产生，但导演欲更进一步，试图通过抓住小丑这一角色本身的“症候”，并利用这种症候反映出时代背后的焦虑。
影片最后的那场暴动，除了狂热的氛围，还有令人惴惴不安的恐慌，影片并没有将这场犯罪活动单纯归结于这种小丑个人的症候，而是上升到对“社会土壤” 的讨论。
在整个故事里，都在呈现一个事实，酝酿这场大型犯罪的条件早已成熟，是小丑这一个体点燃了这把火，或是打响了这一枪。
在这种狂热、愤恨甚至欢愉相交织的情绪里，影片达到了真正意义上的高潮，恶之华全面绽放，小丑癫狂目的的达成和影片的戏剧张力，在这一刻也实现了统一，其背后的催化剂，离不开导演强有力的整体把握，以及对马丁·西科塞斯《出租车司机》和部分歌舞片的致敬及创作基因的另类延续。舞蹈带劲儿，暴力的部分也同样过瘾。
《小丑》讨论了个体犯罪动机的产生，及其背后承载罪恶诞生的土壤。犯罪都市哥谭市之所以诞生无数罪恶煞星，其根源外在于这座城市深处的病患，这种设定本身为蝙蝠侠故事提供了天然的社会学价值和文本厚度，电影《小丑》特别强调了这一点。影片不仅塑造了一个出色的小丑，同时也塑造出了罪恶哥谭应有的质感和氛围。
菲尼克斯的精湛表演可以用惊人来形容，
你已全然忘记他曾是《她》中的“西奥多”，
更忘记了这部片子的导演是曾执导过《宿醉》的托德·菲利普斯，以及DCEU。菲尼克斯的表演和这部电影、这个角色的成功是互相成就的，至今难忘小丑在片中的舞姿，以及他的痛苦和病态狂笑，表演上的高光时刻实在太多。
影片所抛出的终极问题是：当下的罪恶，究竟小丑自己的问题？还是说，这世界已越来越坏，越来越疯狂？
#电影小丑#
閱讀更多 電影玩家羅眾 的文章
