釜山電影節間隙裡，抽空去當地唯一的IMAX影院CGV Seomyun刷了IMAX 2D版《小丑》。
影片氣質、故事基調、城市氛圍以及菲尼克斯的表演，實現高度統一：黑暗且癲狂。
雖為漫改電影，但《小丑》已並非大家認知中的那類“漫改電影”了，尤其是超英類漫改片，甚至小丑本身都與漫畫有較大出入。從很多層面來說，它都已跳脫出了這類影片的創作範疇，奔往了更深邃的領域，寫實、復古、殘酷，分外迷人。
小丑一直是蝙蝠俠系列漫畫中反派角色中的代表人物，有著獨特且重要的地位，他病態且精明，從改編角度說，小丑的精神之病患，造型之特殊，犯罪動機之神秘莫測，這些特質給予了這一角色極大創作空間，諾蘭《黑暗騎士》中的小丑是一次成功的再創作，在電影維度裡，他進一步拓寬了小丑的深度，豐滿了他的血肉，深刻解釋了他的動機，亦表現了他的不確定性，所以說希斯·萊傑版小丑和電影的成功是互相成就的。
這版《小丑》亦如此。
縱使有希斯·萊傑版小丑珠玉在前，但這版《小丑》仍是同樣精彩，但又有不同魅力。
這是一個完整的，講述小丑自己的故事，有了更多空間去表現他的病態和犯罪動機的產生，但導演欲更進一步，試圖通過抓住小丑這一角色本身的“症候”，並利用這種症候反映出時代背後的焦慮。
影片最後的那場暴動，除了狂熱的氛圍，還有令人惴惴不安的恐慌，影片並沒有將這場犯罪活動單純歸結於這種小丑個人的症候，而是上升到對“社會土壤” 的討論。
在整個故事裡，都在呈現一個事實，醞釀這場大型犯罪的條件早已成熟，是小丑這一個體點燃了這把火，或是打響了這一槍。
在這種狂熱、憤恨甚至歡愉相交織的情緒裡，影片達到了真正意義上的高潮，惡之華全面綻放，小丑癲狂目的的達成和影片的戲劇張力，在這一刻也實現了統一，其背後的催化劑，離不開導演強有力的整體把握，以及對馬丁·西科塞斯《出租車司機》和部分歌舞片的致敬及創作基因的另類延續。舞蹈帶勁兒，暴力的部分也同樣過癮。
《小丑》討論了個體犯罪動機的產生，及其背後承載罪惡誕生的土壤。犯罪都市哥譚市之所以誕生無數罪惡煞星，其根源外在於這座城市深處的病患，這種設定本身為蝙蝠俠故事提供了天然的社會學價值和文本厚度，電影《小丑》特別強調了這一點。影片不僅塑造了一個出色的小丑，同時也塑造出了罪惡哥譚應有的質感和氛圍。
菲尼克斯的精湛表演可以用驚人來形容，
你已全然忘記他曾是《她》中的“西奧多”，
更忘記了這部片子的導演是曾執導過《宿醉》的託德·菲利普斯，以及DCEU。菲尼克斯的表演和這部電影、這個角色的成功是互相成就的，至今難忘小丑在片中的舞姿，以及他的痛苦和病態狂笑，表演上的高光時刻實在太多。
影片所拋出的終極問題是：當下的罪惡，究竟小丑自己的問題？還是說，這世界已越來越壞，越來越瘋狂？
#電影小丑#
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