钱定三

一，隶书主要特征是收笔重按，且带波挑的笔画。隶书中一字之中不能有两个波挑或叫“波磔”。还有就是隶书的一字之中不能有两个燕尾，俗称“燕不双飞”

二，笔画多藏头护尾，现在有些隶书写得藏头不护尾，不讲究收笔藏锋，美名曰创新，无规矩不成方圆，随他去吧。

三 点如木楔子，竖如柱，强劲有支撑。如图《礼器碑》

折如剑，

左右对称的竖画，下不相连的情况下，笔画呈收笔重按，且带波挑的规律。其在左为平弯，逆出，笔画多短捷，其在右或者长横收笔为磔，通俗叫燕尾。

四 隶书无论横，竖，点等笔画，多在左为竖弯左出，在右无勾挑。

下面有横画相连者，两竖之间多上宽下窄或取斜式。

四。从体势上看，由纵长的小篆，渐渐变为正方到扁方。且中宫收紧，左右开张舒展。古语称：“左右分别，若相背然”。故也叫隶书为八分。

总体来数，隶书其他笔法和篆书有类似，但和楷书截然不同，不能用楷书笔法写隶书，否则会四不像。再一个隶书风格多样，不少笔法也有另类的，但总体主流的笔法特点基本相同。

张劲逸

我一直觉得隶书的字体有点萌萌的，虽然这样说起来有些不正经，但是相比较篆书而言，隶书就显得可爱许多。

虽然这么说一个庄重大方的字体有些不礼貌，但是我只是说了一下相比较而已。

众所周知，隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。它结构整齐、庄重大方、乍一看显得特别工整，如果你仔细观察的话会发现隶书的用笔方中带圆，浑厚坚挺。

隶书是从篆书中发展而来的，主要就是把篆书繁琐的部分改易笔画，去其繁复而形成的一种较篆书简洁的书体，所以从根本上，隶书仍然保留了一些篆书的特点。

不过我曾经听人说，写隶书就是把字写扁一点就行。说实话，这是错的，因为隶书并不是所有的字都是扁的，隶书有长字，如果你把长字也写扁了那就是傻了。

不仅如此，隶书讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。这是什么意思呢，其实简单来说这是隶书用笔上的典型特征, 特别是隶字中的主笔横、 捺画几乎都用此法。

所谓蚕头燕尾，，就是 “起笔蚕头” “收笔燕尾” 的意思，说白了，即在起笔藏锋的用笔过程中,同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。

“收笔燕尾” ,即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

不过这些都是比较规范的书面用语，大家记住一个概念就可以了。

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汉隶的结构特点:

一，横长竖短，字形较扁，主要取横势。

二，结构均衡，重心平稳大方。

三，姿态多变，左右参差，高低错落。

四，因字立形。虽然一般字形略扁，但有时字的结构外形是方的，有时是长形的。

五，有的汉碑字的结构上紧下松，有的上疏下密。

汉隶的章法特点:

一，参差密集。没有明显排列秩序。自然错落。

二，纵横等距。字距行距整齐划一。

三，纵有行，横有列。字距大于行距，这是隶书的主要章法。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

神韵轩书法

1.先做本质定位，隶书是小篆逐渐简化的结果，是中国文字（信息记载工具）的第二次变革的产物，后经魏碑的过度，被楷书取代。传世的诸多隶书碑刻和墨迹，因时代、地域的原因，字的写法存在差异，证明在隶书的年代，日常书写中，字形并不完全统一。

2.从写法和艺术特点上讲，蚕头燕尾相对于篆书更简洁，笔的提按更明显。最后被楷书淘汰，证明它使用起来还不够便捷。隶书的结体宽、扁较多，依然保持了体势平衡、点画补白均匀协调的特点，这个到后来的楷书，都没变，可以说这是人的本能审美。

3.学习建议。我当时下决心要学隶书，是因为初学时学田英章老师入门，进而临欧体原帖，却留下了结体扛肩的“本能习惯”，想通过隶书的平正来矫正这个问题，写了一段曹全碑。进而发现，学习隶书可以深化对写字结体的理解，张迁碑、衡方碑的古拙，朝侯、曹全的清秀，礼器的刚劲，都有很大的学问，对用笔提按、轻重对比搭配的理解实用也有很大帮助，又深入学了一段时间，不过最终还是回归楷书、行书，不过学习隶书时的所得所悟，对楷书行书也有极大帮助。总结起来有这几点：隶书大都宽、扁，上下结体甚密，常见黑比白宽，这一般在楷书的大字榜书里才会用到。且结体大都天然，有意蕴，唐代也偶有隶书写碑，或可理解为文人的追古情怀，但过于规范和程式化，少了天然的气韵，不妨说是楷书隶化书写，西安碑林入口有一块隶书大碑，高宗或玄宗（记不清了）隶书书写，非常潇洒、精到，缺的也是汉代隶书的“天然味”。学隶书后，结体的胆子会更大，更果敢，这是其一。其二，现在可见的隶书拓片中，大都有字口风化的现象，想“透过刀痕见笔痕”，可参考个别汉简和清代诸家的临创，想丰富笔法，强化金石气，不妨凭感觉直接临习，也会有很大收获。其三，隶书只是一种书体，不建议作为专一书体终生临习，就算不考虑日常书写，单考虑作品审美，隶书也仅在对联、牌匾的书写中较为合适，除非学到应用自如的化境，但只学隶书，也达不到这个境界。现代隶书代表性大家刘炳森，个人认为其隶书有唐人风采，也未入化境。

现在信息技术那么发达，交流途径、信息来源不是之前任何一个时期可比的，在这个“乱帖渐欲迷人眼”的环境里，“书法”这个话题太大了…

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隶书从篆书发展而来，在篆书的基础上化繁为简，化圆为方，化弧为直。其特点主要有：

1、字形扁方，左右舒展

隶书一反篆书纵向取势的常态，改为横向，左右取势，字形扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

2、蚕头燕尾

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶书中的主笔横、捺画几乎都用此法。

3、化圆为方

不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性。

4、强化提按

相比篆书，隶书强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收笔的三个过程都有了明确的体现。

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千年兰亭

大家好，我是景堂书法。

题主的这个问题有些宽泛，隶书的问题还配了个柳体楷书图片，呵呵。因为挺喜欢隶书的，就来凑个热闹，也谈一谈。

隶书也称“佐书”，传为程邈所创。是从篆书演变而来的一种字体，主要是由圆转的笔画变成方折。隶书初始于秦代，经两汉发展，到东汉达到巅峰。在书法史上将隶书分为秦隶和汉隶，也称作古隶和今隶。隶书的出现，是书法史上的一个重大事件，被称作隶变。

隶书在发展的过程中，经历了从半隶半篆到完全脱去篆体完全形成的阶段，其特征也是有所不同的。最初的隶书，篆体痕迹明显，字形偏长，波折不明显。到东汉成熟时期才展现出隶书独有的特点，字形偏扁且左右开张，主笔画蚕头燕尾，圆笔少，方笔多。成熟的隶书还被称作“八分书”。

隶书在两汉时期留下来大量经典作品，主要分为碑刻和摩崖，著名的有乙瑛碑，曹全碑，礼器碑，史晨碑，张迁碑，鲜于璜碑，华山庙碑，夏承碑，石门颂，西峡颂，封龙山颂，埔阁颂，杨淮表记等等。

一点肤浅的了解，与大家交流。

景行书苑

题主很有意思，问隶书有什么特点，却配了一张柳公权的楷书的图片。

隶书的形成和发展

隶书和楷书一样，都是中国书法五种书体之一，隶书形成于秦朝，也有的说形成于战国时期，到了汉代是它的鼎盛时期，清朝隶书又得到了一次发展。

隶书是在篆书的基础上发展而来的，据说最初来自于监狱里的小吏，由于监狱里面需要写的文件、档案太多，而篆书书写起来又比较复杂，所以慢慢他们发明了更加简便的隶书。

隶书最初流星于民间，后来得到官方的认可，成为官方书体，清代时期经过文人的艺术化，丰富了隶书的艺术语言。

隶书还是古今文字的分水岭，隶书之前属于古文字，隶书以后属于今文字。

隶书的特点

隶书在篆书的基础上发展而来，在字型结构上，变长为扁，而且增加了标志性的长波画，也是隶书的代表性的笔画。

在用笔上，出现了方笔和折笔，方圆并用，笔法更加完备。

在字型上相对于篆书更加的抽象化，不再像篆书那样象形，字型已经和楷书很相近了。

《石门颂》

隶书的风格分类和代表作品

1、秀美典雅型

代表作品有《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》

2、古朴厚重型

代表作品有：《张迁碑》、《鲜于璜》

《张迁碑》

3、摩崖刻石类

代表作品有：《石门颂》、《西狭颂》等等。

具体作品如图。

清代的隶书

清代由于文字狱严重，文人士大夫大都研究金石考据学，汉魏碑刻一时成为时尚，并且由此形成了影响数百年的“碑学”，和以王羲之为宗的帖学分庭抗礼。

《曹全碑》

代表人物有邓石如、金农、吴让之、伊秉绶、何绍基、等等。

他们以羊毫笔和宣纸为工具，充分发挥工具的特性，丰富了隶书的表现了，把隶书推向了另一个高潮。

你觉得呢？

码字辛苦，

不二斋

以下文字，希望真正喜书之人，仔细品咂。码字不易，若对您有所帮助，烦请点赞鼓励。

隶书特点，主要有二：

一，以势为尚。

古人论书，多重“形势”。东汉蔡邕在《九势》一文中最早提出了书法艺术中的“形势”:

夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉:阴阳既生，形势出矣。

在这位博学的艺术家眼中，自然始终处在生生不息的和谐的运动之中，任何事物都在运动中蕴含着正反、阴阳、虚实、向背的情态与动势，书法的“形势”则根源于这白然的阴阳变化。

书法中的“形”与“势”不是对自然界中物象的具体模拟，而是要表现出一一种抽象的自然之势。

“形”与“势” 是统在一起的，“形”是“势”产生的基础，“形”中有“势”，方能符合自然阴阳变化的规律，有“形”而无“势”，则“形”无运动之生命。蔡邕没有具体说明“形”与“势”的含义，但移之书法，“形”，指的就是点画、结字、章法，而“势”则是蕴含于其中的运动方式，自然法则及其动态趋向。

具体到隶书的“势”，可以从三个部分进行深人的分析研究，即点画之势，结字之势与章法之势。

点画之势

隶书之势与篆书正好相反，隶书笔画相对径直，用笔骏发，出锋，迅疾，节奏急促。

特别是那些草率急就的隶书和尚未成熟的草书，更呈险疾之势。与篆书舒缓悠长的静“势”不同，这是一种运动的动态之“势”，一种具有 节奏与速度的势，在汉代的简牍里表现的最为生动。

结字之势

成熟、典型的隶书均左右背分，横向取势，它不像秦小篆那样巍峨修长，纵向开展，而是在一个平面上向左右横向拓展。

其中宫紧收，对称规整，沉稳厚重，似嫌笨重，而一字之中，每每有一长横，或有一撇、捺，一波三折，翩翩欲飞，划破了方正的单调。在隶书里，还不像以后的行草书那样讲究用笔结字的变化，其姿态所富有的动感，正是通过这波画的粗细、曲直、刚柔来取得的。古人曾赞：远而望之，若飞龙在天，近而察之，心乱目眩，奇姿谲诡，不可胜原。

章法之势

章法明是字与字之间的组合，常见的东汉碑刻，多夸大字距，缩小行距，横列的紧凑与纵行的疏阔形成强烈的对比，而横向的排列与字势的横展又相呼应，形成种排叠式的联翩飞动的空间形式，

另有一种， 字形方整，中肆旁敛，字距行距紧密，通篇茂密而充盈，如《衡方》《邮3阁》之类;

一些摩崖刻石，依石而就，若《开通褒斜道刻石》，字形大小、长短、宽窄、斜正不一，参差错落，有“乱石铺街”之趣。

也有的刻石如《杨淮表记》，不分横列，只有纵行，字体宽窄大小不拘一格，亦有一种散逸之美。

简牍上的章法，均无定制，多拉大字距，求其疏朗，便于阅读，也有的为节约空间，紧凑安排，密密麻麻，如江苏连云港市尹湾汉墓出土的《吏员总薄》与《武库集薄》，长书密集达四千字左右。

简牍上的草书，受隶书的影响，尚不能像今草书那样连绵起伏，多字字独立，加以简牍窄小，故少有行间疏阔者，拥挤塞迫，密不透气，偶有一二大字，恣意放纵，稍稍使其宽解缓和。

二，以丽为美。

“丽”的审美内涵，是一种富丽堂皇之美，是一种精雕细琢富有装饰意趣的美。

汉代隶书，自西汉中晚期初具规模后，便走向“藻饰”了，尽管与魏晋隶书的刻板和宋元隶书的纤巧想必，汉隶朴拙敦厚之风鲜明而浓厚，但那是继承并保留篆书质朴古厚所必然呈现出的内外神情。

汉以前，南北书风迥然有别。

考察一下秦汉之际的隶书，南北书风的差异也大体相同。南方的《阜阳汉简》《张家山汉简》《马王堆帛书》均含蓄潇洒，秀逸摇曳，而北方的《青川木椟》《睡虎地秦简》《临沂双雀山汉简》则道健雄浑，峻峭凝重。

但此种差异，不到百年的时间便被整合统了，西汉中晚期的简牍隶书，不论南北，都变得清峭柔远、劲切雄丽了。

抛开文字的发展演变与思想观念的影响不说，单就楚风对北地的侵染，也不可忽视。因为在汉代，人们听到的音乐是楚声的慷慨狂放，看到的舞蹈是长袖飘举的楚舞，吟诵的辞赋是从楚辞发展而来的汉大赋，这扑面而来的楚风对中原乃至西陲都形成了弥漫之势。那么书法风格由凝整沉着渐变为雄浑清丽也是顺理成章的。

书法审美精神不应仅就书法自身的变迁而单独对待，一时之书，与一时代的思想、文化、风尚以及同时产生的绘画、建筑、雕刻等等，有着不可分立的关系。

汉代书法以“势”为尚，“丽”为美，虽不能完全涵盖两汉时期书法的整体风貌，但放置特定的时代环境之中，正是那一时期主体文化和艺术所共有的。

此文内容，多源于最近看的一本隶书研究，不代表个人观点。

配图并不走心，多多包涵。

游手于斯

隶书在战国时期就出现了。小篆是统一使用的官方规范文字，而此时写法快捷的新字体隶书，已经在公文简牍上流行开来。隶书把篆书屈曲的笔画变成平直，把圆转的部位分成两笔改为方折，提高了书写效率。汉代是隶书的黄金时代。(配图为清伊秉绶隶书)

隶书从书写留存分为三类，山壁，碑版，简牍。凿刻在山壁上的《石门颂》《西狭颂》，刻写的时间在东汉，字体接近篆书，笔画直来直去，结构朴素，笔画，结构上没有较多变化，蚕头雁尾的也是略具其形。由于刻写条件较原始，字体大多朴拙，阳刚，雄壮的风格。这样的字体适合大笔书写，浓墨重笔，在吸水的生宣上，很容易表现这种书写意趣。

肆工斋

首先纠正一下，你的询问的问题是隶书有什么特点？却配了一张柳公权的《玄秘塔》，图文不一致。这就有点尴尬了，哈哈！

隶书在书法家经常用“蚕头雁尾、一波三折”来形容，起源于战国，也有说法起源于秦朝，我们先暂且不讨论这个话题。

一般认为隶书由篆书发展而来，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直，字形多程宽扁，横画比较长竖画相对较短。

隶书竖的写法与篆书相同，隶书的横有短横和长横之分，短横的话，起笔逆入平出，横末护尾，酷似隶书，而长横起笔藏锋向上逆入，在这里我就不细说了。大家可以去搜索相关视频看看，学习。

最后想说一下，汉隶在东汉时期达到顶峰时期，对后世书法有不可小觑的影响，在书法界也有“汉隶唐楷”之称，谢谢！

關鍵字: 文化 藏头 隶书