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读诸集宜春，其机物也。
——《幽梦影》
春天适宜读诗词文章，因为春日的欣欣向荣可以与诗文的生机结合起来，可获得超脱文本的美之体验。
2020年的春季，突来的疫情将我们阻挡于家门里，让我们无法在这个初春的季节来一场风花雪月的约会。
几者结合，可读诗词文章中的相思之语。
唐代王维有名诗《相思》，一作《江山赠李龟年》：
红豆生南国，
春来发几枝。
愿君多采撷，
此物最相思。
此诗为五言绝句，原为诗人赠友人李龟年的诗作，后流传为爱情诗，被谱曲传诵，于江南地带十分流行。全诗温柔质朴、语浅情深，写生于南方的红豆，春日葳蕤，希望“你”多采摘些，它最是代表相思。
除了王维这首五言，温庭筠也有一首写红豆相思的著名词，《南歌子词二首 》，一作《新添声杨柳枝词》：
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
温庭筠与李商隐齐名，并称“温李”。这阙词以一匹深红、代表新婚的布开头，诉说了“衣不如新，人不如故”的伤情，最后以名句“玲珑骰子安红豆”结尾：那般制造精妙的骰子上，颗颗红点，如“此物最相思”的红豆，正如我对你深入骨髓的思念。
此阙词常用于表达入骨相思情，然而鲜少有人读完全文，故引用时须谨慎，它所抒发的感情是悲凉凄楚的，不适宜热恋新婚。
说到李商隐，则不得不提到他著名的《无题》，这一系列诗几乎都是以表达爱情为主题，引用大量神话典故，晦涩难懂，有人说除了爱情外更有深意在，但不可置否，这一系列诗精妙绝伦。“一寸相思一寸灰”的名句就出自《无题·飒飒东风细雨来》：
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
全诗以春日东风吹细雨开头，意境飘渺，逐渐进入金蟾香炉、玉虎辘轳的内帷，联想至贾家女偷窥韩寿、曹植梦入洛神的典故，最后抒发绵长之情：我这颗心不可再与春芽同发了，否则那助长的相思，无法消受，只能化为灰烬！
这首诗除了末尾相思句情感强烈，为人所赏，同时用词精丽、用典巧妙，意境清奇渺远，有些不在人间之感，很值得诵读体味。
提到李商隐，又可提到黄景仁著名的《绮怀十六首》，其中最著名的一首便是化用了李商隐“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”：
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
清代诗人黄景仁曾与其表妹有过一段美好恋情，然而受多种因素影响，他的爱情理想幻灭，于是《绮怀》一系列诗变成了对这段情的追忆，所有诗都蒙着一层求而不得、无可奈何花落去的伤情。
对比另一位清代诗人朱彝尊的《桂殿秋》，写得是与小姨子间无法结合的爱情：
思往事，
渡江干，
青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，
小簟轻衾各自寒。
况周颐在《惠风词话》中盛赞朱彝尊这阙词，认为是朱彝尊写的最好的词。
再对比同为清代词人纳兰性德的《画堂春》：
一生一代一双人，
争教两处销魂。
相思相望不相亲，
天为谁春？
浆向蓝桥易乞，
药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，
相对忘贫。
《画堂春》据说是纳兰性德写给情投意合的表妹（似乎清代人格外容易与表妹产生爱情），表妹被康熙纳妃，故写词抒情。
这三首都是相思失意之作，同为清人所写，放在一处对比，《绮怀》将感情的痛楚摆在眼前，一览无余，《桂殿秋》隐忍深情，若非明白内中缘故，无法体悟这等“各自寒”的凄苦，而《画堂春》似乎已从小情小爱中解脱，联想到了更深广的东西。从悲恸大作，到隐忍感情，再到悲伤解脱，这三重境界，大概是每个感情失意的人都会经历的吧！
最后以秦观的《鹊桥仙》结尾，愿天下有情人，即便身处两地，依然不负相思意，终成眷属！
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——《鹊桥仙》秦观
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