馬長禮(1930--2016年11月22日)，著名京劇表演藝術家，北京京劇院老生演員，原名崇禮，祖籍北京。他幼年入北京榮春社科班學藝，出科後，向劉盛通學老生並私淑楊派，苦心鑽研，頗得楊派藝術真諦。後拜譚富英為師，又得馬連良(為馬連良的義子)、李少春的指點，技巧更加嫻熟。他博採眾長，能演唱多種流派名劇。他演唱的《伍子胥》、《失街亭·空城計·斬馬謖》等，體現了楊派藝術典雅凝重、韻味醇厚的特點;他演唱的《四進士》、《甘露寺》等，顯示了馬派藝術瀟灑飄逸、俏麗多姿的風格。他還善於運用不同色彩的聲腔塑造人物形象，在現代戲《沙家浜》中，將一個外表溫文爾雅、內心狡滑奸詐的國民黨特務刁德一刻畫得惟妙惟肖。1991年參演春晚京劇聯唱:《甘露寺》選段。
精於傳統
解放初期正值風華正茂的馬長禮為了藝術的進一步提高，特地向名揚華夏的京劇四大鬚生之一馬連良先生問藝，慧眼識才的馬先生也早就發現這是一棵將來必成大器的藝術苗子。在隨後的二十幾年間，已在京劇老生藝術上身懷絕技的馬先生傾心傳授其多出拿手劇目。與此同時著名京劇譚派第三代傳人譚富英先生也同樣看到馬長禮的藝術天賦與專業素質，主動表示願將其收為入室弟子。兩位著名梨園名家同時收他為徒，一時成為梨園"佳話"。
對藝術追求永無止境的馬長禮並未有絲毫的滿足感，他又向著名老生名家楊寶森、李少春等先生問藝。同時還向大師級老生奚嘯伯先生虛心請教。
眾所周知，馬長禮學馬、宗譚是其正宗的看家本事，可他偏偏又特別喜愛京劇老生另一著名流派"楊(寶森)派"。"楊派"形成於上世紀40年代中期，成熟於50年代初。其主要成就在於它具有鮮明特色的行腔兒與演唱風格，通俗地講是由譚(鑫培)腔兒徐徐切入，自餘(叔巖)腔兒一氣而出，揚長避短進行二次藝術加工所創造的一種新成果。其行腔吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，被行家贊為"有餘音繞樑，三日不絕"。馬長禮對此感觸頗深，因而有這樣一番對楊派的深刻評述:"馬、譚、奚、楊四位名家都先後教過我，馬、楊兩家對我影響最大。雖然我以較多精力繼承馬派藝術，但對楊派多年來卻一直沒有忘懷。像老戲《伍子胥》、《空城計》、《捉放曹》、《李陵碑》等我都是宗法楊派路子來唱的。"正是楊派這種獨特的令人回味的藝術風格，令馬長禮先生一直十分痴迷。
隨著時光推移與不斷的舞臺歷練，馬長禮完全可以輕車熟路地演出馬派經典劇目《四進士》、《十老安劉》、《甘露寺》等，還可以熟練地演出譚派名劇《武家坡》、《法門寺》、《二進宮》等。更擅長演出楊派名劇中的代表劇目《失空斬》、《伍子胥》、《三家店》等。這些為馬長禮進一步拓寬戲路、摒棄門戶之見，吸取不同名家之精華，開闊眼界、豐富藝術修養打下了堅實的基礎。
師法諸家
提起馬長禮，人們還會聯想到曾風靡一時、產生在那個特殊年代的現代戲《沙家浜》中的刁德一。這個狡詐陰險國民黨軍隊的反面人物被馬長禮演繹得活靈活現，入木三分。令人稱道的是，他大膽汲取和運用傳統經典流派藝術細緻入微地塑造人物，使人物性格十分鮮明。
尤其在"智鬥""斥敵"兩場戲中僅有的二十幾句唱詞，馬長禮幾乎就融匯了馬派一貫的瀟灑流暢，餘派特有的圓潤挺拔，楊派醉人的行腔韻味，真不愧是異彩紛呈、絲絲入扣、起伏跌宕，並具有高低音過度不露痕跡等特點，讓人無盡回味。這些著名的經典唱段，曾在大江南北風行一時。
馬長禮的藝術人生可以說是令人稱道的不平凡一生，他多方面地探索、吸取、融化、創新，終於使其逐步形成了繼承馬派、譚派，兼及楊派的藝術風格，最終形成自身行腔清朗圓潤，音色純正甜美，高低音過渡自如，鬆弛有度的特色。專家點評馬先生的演唱委婉細膩，感情深沉，悅耳動人，富有強烈的藝術感染力。而廣大戲迷、票友更是貼切地稱之為"新馬派。"
救場收徒
20世紀80年代初，山東省京劇團著名京劇裘派表演藝術家方榮翔應邀去香港演出，組織方還特邀北京京劇表演藝術家袁世海、葉少蘭、劉長瑜、張春華、張學津等人聯袂前往，消息傳開立刻轟動整個香港，門票被搶購一空。
原定6月19日的演出，打炮戲是馬派老生張學津主演的《群英會》，可就在18日下午，北京發來急電，張學津突然遇上車禍，不能如期演出。京劇團內一時議論紛紛，主辦方如坐針氈，劇團領導更心急如焚。最終，劇團電邀北京馬長禮先生前來香港救場。馬先生接到電報後，毫不猶豫地將其他演期推遲，於19日下午乘機赴港，傍晚到達。因時間緊迫，只休息片刻，即淨臉化裝。當前臺主持人宣佈:"張學津先生因遇車禍，特邀馬長禮先生趕來救場"時，場下頓時掌聲雷動。
馬長禮在港連演兩場，取得圓滿成功。到第三天時，馬長禮在《清官冊》裡扮演寇準，不料他剛化好裝，突然嗓子失音，連喊數聲竟一字不出。這個場該如何救呢?大家面面相覷!這時山東省京劇團團長方榮翔，忽然瞥見了上半場扮演楊六郎正卸裝的青年演員李軍，果斷地對他說:"《清官冊》，你上!"李軍此時像懷裡揣了小兔子似的心情緊張得怦怦直跳。馬長禮一邊整理服裝，一邊向李軍叮囑，同時向舞臺監督一揮手:"梁慶雲是我的師兄，李軍是他的徒弟，就是我的學生，開戲!"
大幕拉開了，後臺的演員都為李軍捏了一把汗，馬長禮又再次走到李軍身邊，李軍看到馬長禮老師親自把場，如此信任自己，勇敢地登上了臺，剛一出場就博得滿堂彩兒。李軍扮相瀟灑，做派倜儻嚴謹，嗓音響亮，吐字清晰，每唱一句都有新聲，當唱到二簧慢板"一輪明月……"時得到一陣陣爆彩兒，把演出推向高潮。
演出結束後，馬長禮走向前去緊緊握住李軍的雙手興奮地說:"你為我圓滿地救了場，你這個學生我是收定了!"當即，由站在旁邊的香港名票李和聲夫婦出面主持，舉行了一個隆重的拜師儀式。
翌日一早，這個消息通過媒體像長了翅膀似的轟動全香港，同時為山東省京劇團首次赴港演出取得巨大成功而錦上添花。
人物評價
馬長禮博採眾長，融會貫通，逐步形成了自己的藝術風格，成為一個長於刻畫人物，善於演唱多種流派名劇的老生演員。他演唱的《伍子胥》、《失空斬》等劇，體現了楊派藝術典雅凝重、韻味醇厚的特點;他演唱的《四進士》、《十老安劉》、《甘露寺》、《春秋筆》、《趙氏孤兒》等劇，顯示了馬派藝術瀟灑、飄逸、俏麗多姿的藝術風格，頗受觀眾的喜愛和歡迎。
馬長禮的嗓音清朗圓病理，音色甜美，高低自如，鬆弛深厚。唱腔委婉細膩，感情深沉，悅耳動人，富有強烈的藝術感染力。他還善於運用不同色彩的聲腔，塑造不同人物的音樂形象。他對藝術富有創造精神，積極排演反映現代生活的京劇《沙家浜》、《智擒慣匪座山雕》等，充分發揮了他長於刻畫人物的特長。既成功地塑造了中國人民解放軍偵察員虎膽英雄楊子榮的藝術形象;又在《沙家浜》中，把一個外表溫文爾雅，內心卻狡詐狠毒的國民黨特務刁德一，刻畫得惟妙惟肖，成為京劇藝術畫廊中一個獨特的形象。他在新編古代劇《管仲拜相》中扮演古代政治家、思想家管仲，雍容儒雅，大氣磅礴，榮獲了演員表演獎。還曾在第六屆世界青年與學生和平友誼聯歡節的歌唱比賽中榮獲銀質獎章。
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