古代詩人走上政治之路的人眾多，但大多政治仕途都不得意，就比如寫下“可憐夜半虛前席不問蒼生問鬼神”的李商隱還有“天生我材必有用，千金散盡還復來”的李白，他們都將自己的憤慨寫入了詩中。但有一個人卻不同，他的生活讓眾人嚮往，不僅文學成就突出，在政治道路上也是走的十分順遂，生活富足。晏殊，字同叔，是北宋時期的著名宰相文人，也是婉約詞派的代表，文學和政治成就都十分顯眼受到了眾人羨慕。
一、晏殊的多重身份
晏殊一生中有眾多身份，最熟悉的就是三個“太平宰相”“富貴閒人”“宋詞先鋒”，這三個詞同時也是他一生的代表，簡潔的概括了他的成就，也使他成為了北宋朝堂和文壇中最為突出的那一個。
（一）太平宰相
晏殊從14歲進入京城參加考試後仕途就是一路順遂，雖然中間也有過貶謫的經歷，但是這些經歷又能夠帶著他走向更高的一層階梯，他所處時期還是一個太平盛世，多年無戰，因此被稱為“太平宰相”。也正因為這個身份要求，所以晏殊在作詞的時候也表現的十分沉穩，詞中即便有寫愁苦之作但也十分節制，從不直接表達，只能夠在一定的範圍內去進行表達，讓人在解讀後能夠體會到淡淡的憂傷，並且晏殊的詞也是在經歷過後才能夠寫出來了，所以與眾多文人的詞風都大不相同。就如他在詞《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》寫到的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”一句中就飽含著傷春惜時之感，寫出了他看到園中景物凋零之快又回憶起舊時景象所產生的無奈，在物是人非的懷舊中也摻雜著微微的傷感之情。沒有經歷過他太平宰相的道路肯定是寫不出這樣優秀的詞句。
晏殊一生做官雖不說有多順利但也真的是“太平”，但能夠走的這樣好並不只歸功於運氣好，還有就是他在仕途的道路上走的也是兢兢業業，他有真才實幹還受到了仁宗和真宗二人的重用，他還曾扭轉過幾次戰局，政治才能也不可小覷。
（二）富貴閒人
之所以大眾稱其為富貴閒人，除了他的生活富足，每天飲酒作樂，主要還是他的精神方面的富足。雖然晏殊從沒有在自己的詩中寫過有關觥籌交錯等表現繁榮富貴的句子但是讀一讀他的詞句就不難看出為何大家要稱其為富貴閒人。就拿《浣溪沙·一向年光有限身》一詩來說，它裡面寫到的“一向年光有限身，等閒離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。”幾句就說應該在有限的時間裡應該對酒當歌，開懷暢飲。表達了晏殊的自然閒適，並且詞中意思更多表現的是頹靡，但是通過晏殊之手卻賦予詞中一種爽朗、曠達之感。
此外晏殊還能夠在多年之後從官場全身而退，歐陽修還曾經在晏殊去世後的輓詞中寫到“富貴優遊五十年，始終明哲保全身”這兩句話全面的概括了晏殊為官的經歷，幸福安然的度過一生，這從他的詞中就可以看出，他幾乎沒有寫有關自己鬱郁不得志的事情，有錢又閒，什麼也不用愁，自然就被大眾稱之為“富貴閒人”了。
（三）宋詞先鋒
除了上面的兩個身份，宋詞先鋒也是最能夠代表晏殊文學成就的一個身份，相比政治，他在文學上面的成就更高。晏殊在從小的時候就展現出了自己異於常人的才能，五歲的時候就能夠寫詩，當時還被眾人稱之為神童，並且後來當官時也是得力於他的文學才能，在考官之時因為有底氣而懟了出題官，表示自己做過這套題並且霸氣喊話換一套，再換了之後做的也是非常優秀，因此受到了重用，後期為官時也是寫下了眾多的詩句。並且現在世人普遍認為他將宋詞帶向了一個更高的境界，也有人稱之為是“倚聲家之初祖”、“導宋詞之先路者”。他一生留下眾多質量高的作品，不論是在詩、詞還是文等形式上都有著自己獨特的成就和貢獻，還有很多的名句也是流傳千古，廣為傳誦，他的詞中沒有一首是“次韻”之作，也沒有和朋友兩人一起合作的作詞，所以可以看出晏殊對待作詞也是率性而為，全為了表達自己的心情。也沒有把詞當成是官途上的敲門磚，他的真性情從詞中也可窺之二三，他的《珠玉詞》更是為人稱讚，這首詞不僅傳承了南唐詩人馮延巳的詞風，還開創了北宋婉約詞派，整個語言風格簡約，將情思融於一體，王國維也曾經稱讚過晏殊詞中的“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”是他筆下的第一境界，這樣高的評價也證明了他的詞作能力。
他還和歐陽修並稱為“晏歐”，和晏幾道被稱為大晏和小晏，《宋史》中還評價他“文章贍麗，應用不窮，尤工詩，閒雅有情思”。晏殊還特別重視書院建設，當時眾多文人都受過他的薰陶，比如范仲淹、王安石和歐陽修等。
二、晏殊的詩詞特點
（一）含蓄雅緻
晏殊作詞很少有表現感情濃烈的字詞，總是以營造意境為主，重在表現自己的情感，有一種含蓄蘊藉的傾向。正如《宋史》中所說的“閒雅有情思”就很有道理，晏殊作為北宋時期的重臣，他的詞和他的人一樣都是比較穩重含蓄，不留俗，遇到自己想表達的情感也會十分克制，含蓄的將其表現出來，就連在描寫愛情的時候也不會直接的去顯露，晏殊的兒子晏幾道也曾經直接表示自己的父親“平生不作婦人語”。像《清平樂·紅箋小字》就是晏殊的一首愛情詩，雖然整首詩都表達的是愛情，但是卻從來沒有直接的說出一個愛字，而是通過一些物來描寫，上片中寫到“紅箋小字，說盡平生意。”看起來十分的平淡，但其實紅箋中就蘊含了很多的意味，它是一種紅色的小紙是專門用來題詩、作詞的紙張，作者就用這種紙來表達自己的情感，也展現出對方並不是普通的朋友。並且還通過後面的一系列景物“斜陽、西樓、遙山”等來營造意境，整首詩語淡而情深，形成了晏殊獨特的藝術風格。
（二）構思精巧
晏殊詞多有“寄託”，很多人都是這樣認為，這主要的原因就是因為他的詞構思精巧，耐人尋味。晏殊在作詞的時候總會用一種閒雅的筆調去書寫自己的生活，表達感情的時候也不張揚，但裡面卻總有一種感情能夠引起眾多文人的共同感慨，如他的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”等詞句到現在都廣泛使用就可以看出。還有晏殊的一首《踏莎行·小徑紅稀》中寄託之意就十分明顯，整首詩描繪的都是各種景物，如“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”就寫的是作者的所見所聞，但是他又從這景象中看到春風和楊花，描寫春風不懂得去管束楊花柳絮，好似那濛濛細雨亂撲人面。一下子就注入了作者的主觀情緒，表達了淡淡的憂愁，引起後人的爭相評價。
（三）多靜態描寫
之前趙尊嶽先生曾經用“靜”字對晏殊的詞進行總結，這一個詞將宴詞的特點也是表現的淋漓盡致，並且晏殊還曾受到過花間詞派的影響，花間詞主要使用的就是深細婉曲的筆調去進行描寫，而晏殊也進行了傳承，在作品中就做到了動中有靜，就還以《踏莎行·小徑紅稀》為例，大多數人會從寄託入手，但是趙尊嶽卻從靜入手，在詩人描寫眾多景物的動態中感受到了靜，表示本詩中主要表達的就是作者的靜。而晏殊也不止一首詩可以從靜的角度去進行分析，就比如在《訴衷情·東風楊柳欲青青》一詩中上片“東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。”是以景襯情，是寫動態之景，而到了下片“眉葉細，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三月和風，牽繫人情。”又描寫到了人物表達情感中滲透進去了靜，整篇內容情景交融，動中寫靜表達了春閨女子的春怨。
（四）語言凝練
晏殊詞中語言表達都是非常的準確，平淡中又有很深的韻味，還帶有著濃郁的富貴氣息但是並不俗套。正如一句名詩“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一句語言表達上就十分的對稱凝練，在意境的表達上也正好相符合，描寫了春天的花朵逐漸凋落，時光流逝讓人倍感無奈，燕子歸來時好像就是去年見過的那隻。整個意向通暢，讀起來也是十分輕快，也對上文的介紹做出了總結。除了這句外他還有很多詩歌在寫的時候都十分重視語言描寫，也為詩歌增加了不一樣的韻味。
晏殊的經歷賦予了他的詞作不同的韻味，也讓他在北宋眾多文人中脫穎而出，門下還收攬了眾多優秀徒弟，雖然在政治上建樹不高，但也是恪盡職守，在加上他的文學成就也就更讓人感到十分厲害了。不過就算沒有讀過晏殊的詩歌，但是偶然聽到一句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”相信大眾也會被深深折服，這也正是他獨特的魅力所在。
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