自由思想者李幾道

當然超越了

書法的種類有金書、篆書、隸書、草書、楷書、行書等，不超過十種，而在這幾種書法當中，能夠獨創一派的人寥寥數幾，如李斯、張芝、鍾繇、王羲之、唐楷四大家，他們的他們歸納總結而創作的字體，是每一個練習書法的人必臨之帖。

宋徽宗獨創的廋金體，和以上幾個大書法家比，一點不輸他們，在中國書法史上也是獨樹一幟，他的字是真正的廋而不弱，精神無比，行筆快，筆筆似刀，無比鋒利，特點鮮明，過目不忘，問世間能有幾人能比肩，開山立戶，自創一派。

反觀蔡、蘇、米、黃四人，只是在繼承前人的基礎上增加一些自己的特點，形成自己的個人風格，沒能創作出一個門派。

所以一個開山立派的人，是可以輕輕鬆鬆超越四個繼承發揚的人，一點問題沒有。

墨九三

宋徽宗書畫俱佳，是中國歷史上少有的大藝術家皇帝。

他獨創的“瘦金體”也是一種很獨特的藝術。然而要說超越宋四家，那有點言過其實。

宋朝是文治的頂峰。文化事業高度發達，書法當然也不例外。雖不及唐代那幾位和二王，但宋四家在中國書法史上依然是舉足輕重。蘇、黃、米、蔡，分別為蘇東坡，黃庭堅，米芾和蔡襄。當然還有一種說法是蔡京，但是因為他人品太差，所以改成了蔡襄。這個說法也有一定的道理，畢竟蘇軾曾經公開承認過蔡京的書法比自己好一點。

蘇軾是什麼人？超級大能。楷書之外，行書更優。天下第三行書《寒食帖》就出自他之手。中華上下五千年，排在第三的行書是什麼概念。另兩個分別是王羲之的《蘭亭序》和顏真卿的《祭侄文稿》。

黃庭堅，蘇門四學士之首。他的詩與蘇軾齊名，並稱“蘇黃”，書法也是齊名。他的書法，大開大合，於楊柳虯枝中得其精髓。後世的文徵明，曾國藩等都受他影響頗深。

蘇軾和黃庭堅詩書作答，感情很好，曾經互相開過對方書法的玩笑。蘇東坡說黃庭堅的字雖然清勁，但筆勢有時太瘦，像樹梢上掛著的蛇。而黃庭堅則回蘇軾說：“您的字我雖然不敢隨便說，但有時候覺得有些肥還有些扁，好像石頭下面的蛤蟆。”兩人相視哈哈大笑，都覺得對方點中了自己的死穴。

米芾擅行書，寫起字來十分認真又癲狂，號“刷”字。他的《研山銘》很多人常常拿來和《蘭亭序》相提並論。

蔡襄雖然沒有他們三個那樣人盡皆知。但作為齊名的大家，又會差到哪裡去。

宋徽宗的瘦金體更適合於在國畫上題字，如果拿出來成為單獨的書法作品，雖有風骨，但顯得有些纖瘦。至少比不上宋四家。

任十三讀史

宋徽宗：趙佶，神宗第十一子，哲宗弟，北宋第八位皇帝。

前言：

擁有五千年文化的中國，從有文字起，從先秦確定書寫方式開始，書法做為政治、學習、娛樂被人逐漸重視起來…

做為中華藝術的書法，以其獨特的魅力，深得人民的喜歡，

有宋一朝各個皇帝都非常注重對個人的修養，所謂字如其人，宋徽宗做為皇室宗人當然也不例外，因自己得天獨厚的環境，他在宮中接觸到大量前朝留下的珍貴書帖古籍，對於他的幫助影響是巨大的，早年師法褚遂良、黃庭堅、薛曜兄弟，因有大量時間，加上對於書畫天賦異稟每天心追手摩，又對王王羲之父子書法，頗多收穫，然而生在皇室中的趙佶沒有從古籍中吸收好做人做事的思想，反而十分羨慕南唐亡國之君李煜的生活作風。正是在這樣環境薰陶下，一心以享受為主，對於國家大事很少問津，政治變得腐敗不堪。

正是有這樣的思想性格，趙佶早期書法秀媚而華麗有輕佻之意，中年執政其間，利用手中權力常常招手下臣子來切磋技藝，如：

史料記載徽宗趙佶，初學黃庭堅，師法褚遂良、薛曜兄弟，並雜揉各家，取眾所長，瘦金體有著強烈的個性色彩。顯示著趙構倔強的性格。

有宋一朝對於文人的優待，是其他歷史王朝少有的，正是在這種環境下，宋代的書畫作品空前繁榮，書法大家比比皆是，其代表人物如

蘇軾；字子瞻，號東坡。眉州眉山人，（今四川省眉山市），北宋文學家，書法家。

蘇軾一生政治跌宕起伏，但在文學上成就非凡，無論其散文、詩詞、字畫，都有超高造詣，可以說是全能大才。

其書法初學王羲之，顏真卿，用筆飽滿，結構左低右高，後期對於懷素，張旭多有涉獵，行書筆意恣為，頗有個人風格，

黃庭堅：字魯直，自號小穀道人。洪州分寧人。（今江西修水），北宋詞人，書法家。

黃庭堅在政治上依靠舊黨對於政治沒有什麼顯著成就，只是早年應仰慕蘇軾才華，二人時有交結。

黃庭堅書法、楷書師法周越、顏真卿，氣魄宏大，豐腴飽滿，個性十足。後期多臨懷素、張旭作品，字體汪洋恣肆、縱橫起伏頗得張旭、懷素風格。

蔡京：字元長，興化仙遊人（今福建省莆田市仙遊），北宋政治家，書法家。

蔡京在政治上一個典型的騎牆派，（俗稱隨風倒）。其人正是有此性格，在政治上，人品上為人所不齒。

蔡京早年師法二王，後投神宗所好習徐浩作品，後轉沈傳師、歐陽詢，頗有心得，哲宗即位，又深耕二王，心追手摩，得其神韻。早期秀媚麗人，後期奔放而含蓄，充滿內心矛盾的心態。

米芾：字元章，號海嶽外史，湖北襄陽人。北宋書法家、畫家、書畫理論家。

米芾在政治上與蔡京私交友善，政治見解附合徽宗趙佶，對政治沒有顯著成績。

米芾少年師從羅讓，喜臨周越、李邕，以晉代碑文法帖入手，得意於二王，對鍾繇、索靖彼有研究，米芾是四家裡最用功的一位，其成就以行書為大，筆法飄逸痛快、有跌宕跳躍風姿，絕不矯揉造作。

蔡襄；字君謨，興化仙遊人（今福建省仙遊市）。北宋文學家，書法家，茶學家。

蔡襄本人為官正直，仁宗朝時性格剛正，遇事不避，每遇國家大事從直言敢諫，深得仁宗重視。

蔡襄早年師法周越，其後學書顏真卿、柳公權、褚遂良，歐陽詢等人，蔡襄為人性格剛正對人對事十分認真，故他的書法端莊淳厚，沉穩含蓄，深得晉唐風骨。

我們從以上的介紹簡單的的來講了宋代四大家的書法風格，每個人的性格不同，環境不同，所照舊的書法習慣，於當時心態的不同，同一作者都很難在一個環境下寫出兩篇一模一樣的作品。趙佶的書法誤容置疑，他所獨創的瘦金體是書法界的大膽嘗試者，也是成功者，雖然他政治昏庸，但不能否認他在書畫界的貢獻，經驗是實踐的結晶，不斷的實踐和發展會產生新的經驗，趙佶瘦金體的出現是為了創新，如果因為他某些缺陷而否定他的成績。這是不對的。中趙佶是舉世公認的書畫大家，對於非要分高下之說，實屬不智，只能說他們各有擅長，書法是個技術活，技術往往又是基礎，由技術到技巧的提高對於變化的認知是逐步來積累的，能使技術轉化藝術的形態來表現出來是書法最高境界。在這一點上趙佶做到了。書法法度是技術藝術化的實踐中總結出來的東西，它的內容是不斷積累發展和豐富起來的，它是歷代書法家自己的創造，也為歷代書法家自己所遵守。所以說書法家的創新都是嚴謹的，謹慎的，如果沒有這樣思想就不會有任何造詣。但他們的思想又是開放活躍的，不活躍不開放，就不會有標新立異，這就是趙佶真實的寫照……

趙佶一個政治昏庸的領導、一個承前啟後的藝術家…

治病救人的黑山老妖

他開創了“宮廷皇家美術學院”（翰林書畫院）；培養出張擇端畫《清明上河圖》，王希孟畫《千里江山圖》；助推發展天青色汝瓷（今單個價值2億+）；更引領極簡風、時髦慢生活Style，提升整個朝代的審美Level，把宋朝人品味調教得非常高。

他作為皇帝，詩、書、畫三絕，書法自成一體，開創了前無古人後無來者的瘦金體（又名“瘦筋體”），筆勢遒勁，耐人尋味。

宋徽宗，《牡丹詩帖》，臺北故宮博物院藏

早年他臨摹薛稷、黃庭堅，個人書法稚嫩婉約。後期融合各書法家之長，剛勁強健，如屈鐵斷金。總體而言，他獨創的“瘦金書”有骨感美，結字至瘦，頗具筋骨之力，似鐵畫銀勾，字形誇張，線條豐腴，瘦硬卻不失其肉。

宋徽宗，《閏中秋月詩帖》，北京故宮博物院藏

宋徽宗把漢字書寫得鋒芒畢露，運筆直來直往，有種西式直抒胸臆的美學意境。相比先人儒雅的書法之風而言，不藏鋒、不妥協，寧為玉碎，直接得不要不要，是創新，也是特立獨行的表達。

此外，“瘦金體”亦叫“天骨鶴體”，因其筆法漂灑，飄逸雋秀，看似瘦弱卻像鶴腿一樣有力、修長。

御前帶刀侍衛

有句老話叫“文無第一，武無第二”，如果宋徽宗在書法上超越了蘇黃米蔡，那也就是兩宋第一。你自己覺得能服眾嗎？

下面說一下瘦金體的定位。

藝術品的價值是多維度的，宋徽宗的瘦金體有其獨特的魅力。比方說你把瘦金體和蘇黃米蔡的書法放一起讓一個不懂書法的人看，他可能分不清蘇黃米蔡，但有很大幾率認得出瘦金體。首先是因為瘦金體太獨樹一幟了，辨識度極高。還有另外一個原因，就是習字者學習瘦金體的方法，和學蘇黃米蔡是不一樣的。

解釋一下這句話：齊白石說過“學我者生，似我者死。”這句話很高明，但不是絕對的。學顏柳歐趙蘇黃米蔡以及其他大家者，完全適用這句話，因為你不管學誰、怎麼學，最後都是落到“為我所用”這四個字上面了。學瘦金體則不然，你學瘦金體，幾乎就是在克隆趙佶本人的字，後世臨摹者雖有潤色改良，但核心技法不變。

你沒法變，稍微有點大改動就不是瘦金體了。用個數學上的詞，瘦金體的定義域太窄。

或者換個角度用現代思維來看瘦金體：瘦金體是一種特殊的美術字，不像別的書體的核心其實是一種思想和審美認知、允許你有自由發揮和演繹的空間。

說到這你應該明白了，宋徽宗比之蘇黃米蔡孰高孰低，是個偽問題，因為壓根就不是同類項。蘇黃米蔡（尤其是蘇黃）是流派，而宋徽宗的瘦金體和鄭板橋的六分半書、金農的漆書一樣，是一種獨立的“個性書”（當然瘦金體的藝術成就不是六分半書和漆書所能比擬的）。

還有一種定位宋徽宗作為書法家地位的思路是這樣的：當年我上大學的時候，老師講詩歌的時候講過一個觀點：討論一個帝王作為詩人的地位，不能簡單地把他放在文學史上縱向比，應該把他和別的帝王詩人相比（如漢武帝、曹操、唐太宗、李後主、宋徽宗、乾……乾隆就算了）。要這麼比的話，宋徽宗雖然不能和蘇黃米蔡比，但比作為書法家的曹操、隋文帝、唐太宗、唐玄宗、雍正帝（乾隆：我呢？我呢？又沒我？我寫了辣麼多）要高一個檔次。

閱微澡堂筆記

宋徽宗所創書體“瘦金書”，頓挫有致，瘦勁鋒利，挺秀清雅，別具一格。陶宗儀《書史會要》稱：“徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號‘瘦金書’，意態天成，非可以形跡求也。”

一直喜歡並臨習宋徽宗瘦金體《千字文》。而蘇、黃、米、蔡宋四家的書法更加突出，但宋徽宗的書法也確實是獨樹一幟，前無古人的。

徐夢建

宋徽宗被稱為被當皇帝耽誤的大藝術家，獨創“瘦金體”又稱瘦筋體，在中華藝術史上堪稱瑰寶！

“蘇黃米蔡”指的是宋朝書法四大家蘇軾，黃庭堅，米芾，蔡襄（也有說蔡京，因其人品不為人所道）的並稱，四人的主要成就主要體現於行書，其中米沛可稱四人當中的職業書法家，盛時泰《蒼潤軒碑跋》中說：“宋世稱能書者，四家獨勝。然四家之中，蘇蘊藉，黃流麗，米峭拔，而蔡公獨以渾厚居其上”，這四人代表宋代書法最高成就。

宋徽宗書畫俱佳，瘦金體獨樹一幟獨步天下，自古文無第一，四大家把宋代書法“尚意”發揮到極致，單論書法成就各有千秋，若論誰成就最大，一百個人眼中有一百個哈姆雷特，就看各人的喜好了！

愛喝汽水的公冶琦

先回答問題。他們之中大概只有米芾，屬於職業書法家。米芾做官，也是相當於今天國家書畫院長，算是專業對口。那這些大神，書法各成一派，我個人看沒有辦法比高低。

徽宗那個叫瘦金體，其他人分別擅長大楷行書，行草，狂草。。。。如果拿奧運會比，都不算一個項目。誰要問，2004年，劉翔和博爾特，菲爾普斯誰更快，咋回答?全是第一，全是冠軍，項目不同。

最後，寫瘦金體那個是 宋徽宗，沒有宋微宗。其他四家排名一般是 蘇黃米蔡。沒有蔡蘇米黃這種講法。

雅趣邢軍

宋徽宗的書法只是一個皇帝的書法，他創新了一種瘦金體楷書，筆畫瘦如弱不經風的枯枝，人說文風反映國運，果然成為亡國之君。

不僅是他自己，就連愛學他瘦金體的金朝金章宗，寫寫瘦金體誰知沒幾年金國也滅亡了！

他的草書寫得比楷書稍好，但也有股瘦味。書法總體水平比乾隆較好些，但比毛澤東差遠了。

如果把宋徽宗書法和宋代蘇、黃、米、蔡四大家的書法比高低，那差得太遠了。

為什麼？因為宋四家寫的是書法，他寫的瘦金體是程式化實用書寫，筆法都有固定寫法，一學就會，所以傳世號稱宋徽宗的瘦金書滿天飛，其實一大半是贗品。這個問題常常說給別人聽，人們大多不在乎。

有一次我到北京琉璃廠去，在路邊字畫店窗口放了一個鏡框，上寫瘦金體四個大字，寫得比宋徽宗的還要好，於是翻拍下來當鑑定教材用了。

王乃棟說書畫

宋徽宗是一位懂藝術的皇帝，受到當時社會氛圍的影響，宋朝的山水畫是中國繪畫史上最鼎盛的時期，宮廷畫苑名家輩出，蘇，黃，米，蔡的書法是宋朝的代表，宋徽宗的瘦金體也是別具一格，但是，皇帝畢竟是皇帝，論才情，論學問，論人生經歷，都比不過這四位，書法不僅僅是寫字，古代書法是為文學，詩詞服務的工具，沒有豐富的人生閱歷，跌宕起伏的人生，是寫不出那些不朽的作品來的，只有經歷過大風大浪，直面慘淡的人生，歷經千帆過後，最後沉澱下來的人文氣息，呈現在書法上，才會顯得那麼的豪情萬丈，入木三分！～～所以，宋徽宗的人生經歷和抗挫折能力是比不過這四位，也只有經歷磨難的藝術才有生命力！～就比如蘇軾的仕途磨難重重，任過職的各地方串起來，就是一張旅行地圖，每到一地總會留下詩詞，開豪放派詞的先河，突破了不登大雅之堂的婉約派柳詞的風格，之前文人不寫詞只寫詩，因為覺得丟讀書人的面子，而自蘇軾的豪放派之，後詩詞並駕齊驅了！這種大格局寫出的書法就是自帶氣勢的！～

宋四家的書法氣度格局都要大於宋徽宗瘦金體的小家碧玉～

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