这个春节假期，似乎比以往稍显清淡几分，但全国人民抗击疫情和团结奉献的信念却又格外炽热！反正在家闲着也是闲着，今天我们来聊一聊一门特殊的艺术（技术）——全形拓。
大盂鼎原件及全形拓 国家博物馆藏
什么是全形拓？可能一部分书画朋友还是比较了解，更多的或仅是有所耳闻。全形拓，是指兴起于清朝中晚期的一门特殊的拓印技术：主要以墨拓并辅以剪裱等技术，将所拓对象的立体造型复制于平面的纸版上。相比于平面拓，全形拓更具立体感及透视感。在晚清民国盛极一时的全形拓，开始让那些曾经秘不示人的或仅有耳闻的青铜重器得到更多的曝光，而作为介质的全形拓本自然受到许多金石书画藏家的超高关注，能得其一二，往往视若珍宝，成为高规格的藏品。
全形拓虽好看，但在当时仍有一定的局限性，比如技术的传承、工具的完善等方面。同古代多数手艺或秘诀一般，全形拓的技术也是师徒相授，因此传播受限，仅在固定的圈子有所传承。另外由于技术难度较大，一度面临失传，故而被列入入了国家非物质文化遗产保护项目。万幸的是，全形拓在现当代金石热潮的带动下，终被流传了下来，并且在当今受到极大的“追捧”与痴迷。而今天课代表要讲的李默甫就是其中之一......
学农，从艺因为爱，自学成才
说出来你可能不信，李默甫，是个90后。因为出于对全形拓的热爱，常以网络为师，不觉中已走上了传拓之路。作为新时代规模“最大”（其实只有4人）、规格“最高”的青铜器全形拓四人组之一的最年轻成员，他以水滴石穿的工匠精神，细磨慢锤，终于做出了惊艳天下的殷墟全形拓！那只在网络上一窜而红的萌哒哒的牛尊，正是出于他之手。
殷墟青铜器牛尊原件及全形拓
李氏全形拓的难得之处
那么，我们在惊叹于全形拓的美时，该从哪些方面来欣赏呢？一般而言，可从器物、构图、用墨层次三个方面来看。那么李默甫的全形拓又好在哪里呢？一者古雅，二为有趣，三是近乎极致的精准！
李默甫因自幼学习国画，对中国画的精神内涵有着自己深刻的领会。因而对于线稿，画起来也是得心应手且满含古雅之气。这在纸醉金迷的当今社会，实为第一难得！
山西青铜器博物馆全形拓与原器之一
山西青铜器博物馆全形拓与原器之一
另外，李氏的全形拓在古雅之外总会显得格外有趣，比如下面这尊鸮卣，自是天趣盎然~
殷墟青铜器全形拓之一 鸮卣
山西青铜器博物馆全形拓与原器之鸟尊
山西青铜器博物馆全形拓与原器之鸟尊
除了上面所讲之古雅、有趣外，尤为重要的就是精确精准。李默甫工作起来，可以说是一丝不苟。从测量构思到线稿试拓，反复的绘制修改，直至近乎极致的精准，方才满意！而精确又包含线稿和墨色！
线稿，可以说是全形拓最为重要之基础，更是走上全形拓道路的第一步和打开全形拓大门的敲门砖。我们来看看默甫的线稿图手稿：
全形拓线稿
全形拓线稿
亞址方觚 传拓线稿
山西青铜器博物馆全形拓之一 亞址方觚 全形拓
墨色和层次则是评判全形拓的重要标准。而墨色层次的掌握又极为考验传拓经验的积累。经验又自然需要大量的实践来获取，因此拓印过的器形种类及数量的多少也显得较为重要。恰巧的是殷墟青铜器的种类和数量非常之多，所以他对墨色的掌握自然很到位了。
大盂鼎口沿下的饕餮纹带
这样的全形拓作品，放于书房之中，或做框或裱轴，更显主人之雅致及修养。我们来看看另外一些全形拓作品的效果图：
最后要说的是，在书画市场上全形拓的经济价值同样不可小觑。随便在某昌艺术网上一搜，自然明白。这里我们来看一件目前最高成交记录的全形拓创作品——吴湖帆、潘静淑《齐侯壶拓片补玉兰》，拍卖价 11,500,000.00元：
吴湖帆、潘静淑《齐侯壶拓片补玉兰》
另外，在上一期我们还介绍了关于大盂鼎、大克鼎、毛公鼎的全形拓，包括原器图及铭文，对喜欢篆刻的朋友来讲也值得一看。点击下方链接，可直接阅读：
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