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成龍的中國功夫有多厲害
首先你得把這個厲害定位，他在電影裡的功夫戰無不勝，是常勝將軍，現實生活中他是武生出身，練習過南拳北腿，空手道，自由搏擊等，師承白眉門派，肌肉，力量都有，拍動作電影從不用替身，是個能打，能演的國際電影巨星，但如果讓他打有規則的現代競技擂臺搏擊賽（年輕的時候）應該是一般水平，如果街頭搏殺，三五個徒手普通人，他應該應付得了，而真正有多厲害就不知道了
老三1591351
成龍的功夫在影視界是高水平的境界。
成龍並不是專業的武術運動員，也不是以格鬥賽事打響自己的榮譽，他是動作電影迎的世界觀眾的喜歡。有的網友否定成龍的功夫，覺得他是花拳繡腿，這是外行的看法。
成龍在戲劇班練了十年的武生基礎，這和一般的武術套路運動員練習的內容是一樣的，甚至比套路運動員更多艱苦。這種起步，和李連杰，趙文卓，吳京是一樣的功底，只是他們的的發展都停留在這個階段，自我的完善的境界。而真實的格鬥運動員，第二階段就是無限制和別人進行對抗練，研究的是對手，是真實的擊打。
在戲劇裡有一種功夫稱為毯子功；泛指訓練演員掌握和運用翻、騰、撲、跌各項技藝（即筋斗，亦作斤斗）的基本功夫。因演出時各種筋斗翻跳不能超越舞臺臺毯的範圍；練習時為不致受傷，也都是在毯子上進行，故稱毯子功。以京劇為例，大致包括：
⑥軟毯子功，屬撲跌類，包括搶背、吊毛、前後殭屍、虎跳等。毯子功要求高、輕、飄、準。
這些功夫一點都不比武術套路運動差，只是他們的動作不過於強度勁力，要求動作飄逸美感。再者成龍的心理素質與智慧都很高級別。如果考慮格鬥這些都是重要的參考依據。成龍在早期經歷了模仿李小龍失敗後，他找到屬於自己的風格，誇張的表情、詼諧的肢體動作和雜耍般的動作、冒險高難度挑戰，這些一般運動員也不比不了。
福州禪武
腦殘的思維就是成龍是戲班子出身，只會雜耍，哈哈哈， 他們這種智障是怎麼存活的？戲班子出身，靠戲班子那點料能成為世界電影特技之王？能被評為世界最偉大的動作演員？靠戲班子那點料靠小學都沒畢業的文化能讓他成為自編自導自演自己武術指導精通多國語言的天才？ 尼瑪幣，你讀幾天書畢業後袋裡有兩個鋼鏰都想去健身想去學學散打格鬥的，人家就不能學了？人家請個拳王24小時陪練都沒問題，十年前沒人敢說成龍不能打，這幾年聽老頭老太陳慧敏，鄭佩佩說他是電影武功就好像知道了天理一樣，開始各種抨擊！整個亞洲那麼多武術冠軍，拳王，有誰和成龍一樣名譽世界了？？？不要真本事？靠噴子的比嘴就行。
戰膘
其實呢，在咱們國家功夫這塊，其實成龍的成績是墊底的。
第四，成龍。中國在世界影壇最有影響力的演員，武打風格幽默風趣，原為京劇中武生童子功，雖不停的搏命上陣，實戰能力仍較差。
第三，李連杰。被國內外媒體譽為功夫皇帝。曾是5年的全國武術冠軍，套路強，武功整體表演性強，但是攻擊能力較差。
第二，李小龍，師從葉問，截拳道創始人，最早引入西方搏擊思維，運用到招數中的打星，破了功夫電影一貫的招式虛假，具有實戰能力。
第一， 周比利。外號“老虎”，空手道出身，至今唯一的華人世界級拳王，其實戰能力當真很強，演藝圈無人能及。
大喵帶你品影音
成龍的中國功夫到底有多厲害？
這個問題可不太好回答！一是問題本身的限定性太多：首先必須是中國功夫，所以成龍後來練習的拳擊等西方搏擊技術就不好算在裡面了；其次問的是有多厲害？這個“厲害”究竟該如何理解？是更加美觀？更加好看？更加具有實戰指導意義？更具有擂臺實戰性？街頭實戰性？還是戰場實戰性？標準不同，結論肯定不一樣！二是會牽扯到其他武打明星，說成龍的功夫不好！成龍的影迷不高興；說成龍的功夫好，其他武打明星的粉絲又不高興，中國這些影迷似乎有一個很偏執的觀念，把成龍的功夫抬得太高了，就是在暗示其他人的功夫不行，即使根本沒提其他明星也不行，其實沒有必要了，因為要說對抗實戰，中國目前所有拍電影的演員，毫無懸念是柳海龍最厲害，可難道這樣就能否認成龍或其他演員功夫水平嗎？所以，今天我儘量僅僅從技術層面進行分析。
先說觀點吧，我認為成龍的中國功夫非常厲害！
首先，成龍是專業出身！
看到這裡相信肯定會有不少人已經開始不屑：成龍不就是一個戲班出身嗎？哪裡是什麼專業出身？其實呢，這裡大家都有一個誤解，以為只有像武俠小說裡在某個門派專門練習武術才是專業出身，其實那只是武俠小說裡虛構的故事罷了，在中國古代社會，除了職業軍人外，根本不存在職業武術家，所有練習武術的人都是有一個職業做依託的。例如，少林寺的主業是寺廟，武僧的存在只是為了防止外敵入侵而培養的保安或者民兵罷了，絕對不是少林的主流，武當是道觀，保鏢押運就是現代物流運輸行業的前身，因古代治安和交通運輸狀況需要運送人員必須要有高強的武藝才能夠保障運輸的安全，而散落各地的“武術之鄉”也都是古代兵患、匪患極其嚴重的地區，大河千曲常有盜賊出沒！除了習武自衛別無他途，因為在古代社會，皇權不下縣，基層治安只能有老百姓自己解決，社會需求決定社會存在，在這種環境下，習武自衛才有可能！因此，職業依託和專業習武完全是兩回事！
說回到成龍，其實，即便單從戲班這個單一要素出發，也絕不可低估成龍的功夫基礎，首先對於韌帶拉筋這些基本功，戲班的武生練得並不比專業的武術隊、體操隊少，甚至更為殘酷！七小福眾弟子都在不同的場合回憶說當時練功的艱苦，可以說，戲班堪比法西斯的集中營，包括洪金寶在內的一眾弟子都有過表述說當年都有過長大了會殺了師父的想法，可見當時訓練的殘酷性，在這一點上，于占元可不是國家隊的教練，講求什麼科學訓練，而且運動員都是國家的寶貝，訓練上固然嚴格要求，但生活上還是關愛有加的，而成龍當年和其他弟子一樣，是簽了賣身契（生死文書）的，可以說是在於佔元的皮鞭下成長起來的，在成龍的回憶錄裡有一段這樣的描述，說成龍有一次生病發燒了（這種情況，相信如果是在內地的體育隊裡，不說是國家隊了，就算是普通的體校，主管教練也都會帶隊員看病，至少吃點藥打個點滴什麼的，如果病情不嚴重，也會讓隊員休息幾天調整一下），可是成龍當年就沒這麼好的命，在他的回憶錄裡描述，于占元給他治病的方法就是練功，讓他倒立了一下午，硬是把把病給逼好了……不難想象，在這種環境下訓練出來的基本功會差到哪裡？
當然有人會說，就算基本功好也不能說明什麼，都是一些花架子而已，其實這是個極大的誤解。舉個例子：中國之前的“散打王”比賽裡，有一個苑玉寶，也是套路出身，後來改練散打，其實力可是僅次於柳海龍的存在，除了柳海龍，幾乎可以說是打遍拳臺無敵手，甚至當年在“散打王”總決賽無差別級對抗賽的時候，苑玉寶以72公斤的體重，對陣體重100多公斤的“定海神針”楊曉靖，只用了2個回合就完敗對手！而趙文卓在和李連杰在拍攝《方世玉》的時候，用通背拳打的李連杰雙手都吃不消了，最後是往袖子里加護板才完成了拍攝。可見，練什麼出身並不是最重要的，關鍵是自己有沒有意識和決心訓練自己的對抗能力。成龍即使是在後來從影后也保持著每天的訓練，即使是現在年事已高，也能經常看到成龍訓練的場景，即便是在拍攝現場，也能看到成龍利用碎片化的時間進行訓練……像熊程程這樣一個業餘加殘疾人士，經過兩、三年刻苦的訓練，都可以單手KO“傳武大師”，以成龍的刻苦、決心和意志力，以及成龍所能配置的訓練器材及陪練，功夫難道會不行嗎？那不是腦子有問題！就是良心有問題！
其次，訓練量有保障。
都說功夫就是時間，成龍在十年的時間裡年復一年的訓練，除了表演就是訓練，在身上下的功夫可以說達到了極致！而反觀國內武術隊的運動員，至少每年總有幾天休息回家看望父母吧？或者要去拜訪一下各個武林前輩吧？以李連杰為例，李連杰就曾隨他的師父吳彬走訪了很多武林名家，並都跟著系統學過一段時間，所以袁和平說李連杰就像一本“功夫字典”一樣，什麼武術都知道，這絕不是吹捧李連杰，事實上也是如此。但這樣也存在一些問題，那就是，會耽誤本體功夫的修煉，大家都知道“不怕千招會，就怕一招精”的道理，遍訪名師，固然可以開闊見識，提升武學修養，但同樣也會耽誤本體功夫的修煉。而成龍在戲班裡，根本就沒機會去拜訪名師，除了和前來鬧事的黑社會打架外（香港當時的社會治安狀況，要麼乖乖地交保護費，要麼就要拳頭打出立足之地）基本上就沒機會再接觸外面的世界了，可以最大化程度地保證訓練的時間質量！
第三，成龍的肌肉力量、平衡以及柔韌性都堪稱一流。
如果比較一下李小龍、成龍和李連杰三個人的電影會發現一些很有意思的事情。比如，三個人都在電影裡展示了一下自己練功的場景：比如李小龍在《猛龍過江》裡的練功片段，更多的是在空擊，以展示自己的速度快；李連杰在早期的電影裡的練功片段，就是耍幾套拳法，展示自己武術的優美，雖然後來在《精武英雄》裡也有單手俯臥撐，單手拉單槓的情節，但那些一看都知道是威亞的效果，可以忽略不計；而成龍在他早期的電影裡展示更多的就是對於肌肉力量、平衡性和柔韌性的鍛鍊，而這些動作，即便是今天很多功夫演員也都是做不到的……
第四，就是成龍所在的戲班是粵劇不是京劇！
可能很多人不知道這裡面的情況！前面說過，古代武術都是依託在某種職業裡的，而粵劇恰恰正是詠春拳的發源地！熟悉詠春拳的人應該清楚，關於詠春拳的起源有好幾種說法，一種是五枚創拳後在紅船戲班傳播；另一種說法是，詠春拳是粵劇名伶外號“攤手五”的張五創立的，在粵劇戲班裡傳播；還有一種說法是，詠春拳是天地會組織的殺敵絕技，在內部傳播訓練，為了隱藏身份，對外以粵劇戲班為掩護。無論哪種說法是真的，詠春拳與粵劇的內部有機關係是無可置疑的，而在1853年粵劇班起兵造反，建立了國號“大成”的政權，但由於實力懸殊，很快就被鎮壓了，而粵劇戲班的眾弟子也就散落各地，粵劇被清庭政府禁止演出長達十五年，而這個時期，正是民間詠春拳發展壯大的時期（梁贊就是在這個時候回到佛山整理並傳播了詠春拳，梁贊也是粵劇戲班的成員）。而今天在佛山粵劇歷史博物館裡陳列的一些過去戲班的模型裡，詠春拳的木人樁也赫然在列，而牆上的那些老舊照片裡，武生練功的照片裡，詠春拳的招法也是隨處可見的。因此，說粵劇戲班的武生練的是花架子，那絕對是大錯特錯，粵劇武生可是有起兵造反，上陣殺敵，建立政權的輝煌歷史的！
當然，也有人會說，詠春拳是和粵劇有關係，但不代表成龍就練過詠春拳。我可以肯定地說，成龍絕對練過詠春拳，而且練得很不錯！
首先，在成龍的早期電影裡其實是經常可以看到詠春拳的各種手法和元素的。例如，在《龍拳》，《笑拳怪招》《A計劃》等一些電影裡，成龍在打鬥的時候都展示過詠春拳的“日字連環衝拳”，在《殺手壕》裡的八斬刀，《笑拳怪招》裡有六點半棍法的展示，即便是中後期，成龍電影裡更多的是設計現代搏擊格鬥的武打設計，但裡面卻有大量的詠春拳的手法招式和功架暗藏其中，只要是真正練過詠春拳的一眼就能看出其中的門道，就像武俠小說裡寫的那樣，招式可以千變萬化模仿其他門派，但內功心法確是無論如何也改變不了的。
其次，就是成龍的詠春拳功力很深。因為在電影裡不好直接打人，就算是有打鬥的情節，也更多的是設計動作的好看精彩度，即使是打到人身上，也要留力盡量做到不傷人，所以電影裡的打人的片段很難體現演員個人的功力。只能通過演員在電影中的其他表現來分析一下其功力的深淺。而最能體現詠春拳功力的測試就是打木人樁。相信看過成龍電影的人都還記得成龍電影裡經常有打木人樁的情節《快餐車》、《紅番區》、《玻璃樽》裡都有成龍打木人樁的情節，尤其是在《紅番區》裡打木人樁的情節堪稱經典，尤其是成龍在練習木人樁時，其橋手與樁手的阻抗運量，其清脆的聲音無不顯示著成龍詠春拳的深厚功力！相比之下，甄子丹在《葉問》裡打木人樁，充其量只能算是“摸”樁，即便是到了《葉問3》的時候，看甄子丹打木人樁的時候，其橋手都不太敢和樁手正面相抗，而成龍的才是“打”樁！要知道，這可是硬碰硬的功夫，完全做不來假的！這裡絕沒有貶低甄子丹的意思，術業有專攻，甄子丹的現代搏擊技術很好，但在傳統功夫上的確是有所欠缺的，儘管甄子丹跟著葉準也學過一年的詠春拳，但這種硬碰硬的功夫不是三兩年就能練成的！這只是客觀的現實，沒有別的意思。舉個例子，現在被吹的很火的周比利，曾經也承認，在和於海對招的時候感覺於海的橋手很硬，自己都有些吃不消，但我相信如果兩人真的打起來，周比利肯定會盡量避免與於海師傅橋手相碰，會盡量找機會用自己的重拳打擊，都是一樣的道理。這裡只是說成龍在傳統功夫的單項功力深厚而已。
第三，除成龍外，七小福的眾弟子的詠春拳功夫都不錯，洪金寶、元彪八十年代的時候甚至還拍攝過堪稱“詠春拳教學片”的《敗家子》《贊先生與找錢華》，前幾年也拍攝過《葉問前傳》等影片。不知道大家注意到一個現象沒有，就是《葉問》和《葉問2》的武打設計，詠春的味道十足，而到了《葉問3》裡，詠春拳的味道就差了很多，甚至在《葉問外傳：張天志》裡幾乎都看不出有多少詠春拳的蹤影。而《葉問》和《葉問2》的武術指導正是洪金寶，而《葉問3》和《葉問外傳：張天志》的武術指導是袁和平。袁八爺雖然被稱之為“天下第一武術指導”，但具體在詠春拳這一專業領域顯然是不如洪金寶對其理解的深刻，因此設計出來的效果也就完全不一樣了。可能有人會拿著成龍、洪金寶與梁挺的合影照片說他們是後來才學的詠春拳，而不是粵劇戲班裡傳承下來的。我覺得這個問題要具體分析，有照片為證，不能否認成龍他們後來應該也跟梁挺學過詠春拳，但應該都是交流性質，因為成龍他們在電影裡從來沒有展示過詠春拳的套路演示，成龍電影裡訓練的片段裡套路演示的不多，但從未展示過詠春拳套路，如果成龍他們只是跟著梁挺學詠春拳的話，入門的“小念頭”不可能沒學過，即便是在《贊先生與找錢華》裡在練功的時候提到過“小念頭”但也只是胡亂擺了幾個動作，根本就不是“小念頭”，說明洪金寶他們可能根本就不會詠春拳的套路，繼承的還是粵劇戲班“紅船”一路的“散式”，而不是後來散落民間逐漸形成的詠春拳套路。也有人會說，那都是武術指導編排好的，演員去演的罷了，這麼說固然也有一定的道理，但如果沒有演員，武術指導和技術顧問對某一拳種的深刻理解和演員自身對這門功夫的修煉程度，也很難展示出很好的效果。舉個例子，電影《一代宗師》裡也有葉問詠春拳，其技術指導是葉問的親傳弟子梁紹鴻，而武術指導是號稱“天下第一武術指導”的袁和平，但由於出演葉問的梁朝偉自身的功夫水平，儘管梁朝偉在拍攝《一代宗師》之前已經跟著梁紹鴻練習詠春拳三年了，但效果如何，大家心裡都有數，當然，梁朝偉主要是演文藝片，我們也都不會在武打動作上去苛責他，但也客觀地說明了演員自身對於一門功夫修煉的好壞對於拍攝效果的影響，即使是張晉這樣的武英級武術運動員，由於沒有系統練習過詠春拳，打出來的詠春拳也只是擺個樣子，根本沒有詠春拳的味道！因此，成龍、元彪和洪金寶他們的詠春拳根本不可能是僅僅參加幾天的培訓班就能夠練成的，至少是有十年以上的功力才能有此效果。
第四，就是成龍的實戰經驗豐富。
當然，這裡說的可不是擂臺實戰，而說的是街頭實戰。成龍在中後期的電影裡有一個有趣的現象：如果和成龍對打的只有一個人，兩個人要打上半天；如果有兩個人和成龍對打，成龍就只能招架，偶爾能有還擊；如果是3個人，那成龍是肯定招架不住了或者勉強招架；而如果是四個人或以上（甚至有時候只有2、3個人），成龍扭頭就跑，利用各種周邊環境和道具，在各種跑酷的運動戰中與敵人周旋……可以看出，這是成龍從無數次的街頭實戰中總結的心得，並且比較真實地用影像的方式展示出來，而不是意淫自己是天下無敵的超人！一拳八個，一腳十個！這是成龍電影裡最真實，最接地氣的地方，也是成龍與其他武打明星的本質區別，承認人類能力的有限性！至於武打演員裡誰的街頭實戰能力最強？不妄下評論，但可以肯定，成龍的街頭實戰經驗是極為豐富的……至於內地武術隊出身的演員，是否真的打過架都未嘗可知，畢竟中國內地的社會治安狀況是比較好的，而武術隊的管理紀律也是比較嚴格的……比如說李連杰，除了網上傳說的曾經在什剎海武術隊“踢哭”甄子丹的事情外，基本上就再沒有什麼關於他實戰故事了！
最後，就是成龍的抗擊打能力強。
成龍拍電影受傷已經不是新聞了，問題是雖然經常受傷，但目前身體狀況依然很好，雖然身手不比年輕的時候，但對比其他功夫演員已經堪稱奇蹟了。以前我們會認為，成龍拍電影經常受傷，年紀大了肯定要坐輪椅了，到現在先坐輪椅的反倒是洪金寶；李連杰比成龍年輕了近十歲，可現在看起來比成龍要老三十歲還不止，這也可以從側面看出成龍功夫水平，做了那麼多難度、危險係數極大的動作都能把受傷程度控制在最低，即使受傷，也能儘快恢復。
綜上所述，可以毫不誇張地說，成龍的中國功夫還是很厲害的。
鄒志斌律師
在我的理解裡，成龍的功夫有兩個，一是字面上的武功功夫，要說這個功夫他有多厲害，我只能說他的職業畢竟是演員，是電影場裡的武星，不是八角籠拳臺上的武星。但是，但是，但是，重要轉折說三遍，他的另外一個功夫是少有人能比的，即便是十八般武藝各路英雄也不能和他相提並論，這就是他嫻熟運用電影中的功夫和打造的一個個憨硬功夫漢子的功夫形象，展現了他把功夫向五湖四海發揚光大的地道功夫，才是我眼裡無人能比的真功夫！
民間第三報道
俗話說文無第一，武無第二，武功很難說誰的高低厲害，一般說來實戰方面，雜耍實戰不如傳武，傳武不如散打搏擊，但是也得看人的素質（一膽二力三功夫）以及敵我實力懸殊，還有武器強弱與否（如長硬軟等）。所有比如散打冠軍有時候被幾個街頭混混打了，也並不奇怪。
李小龍都說他不怕千招會，最怕一種功夫，那就是一招精。一語中的！
80灰色軌跡
成龍，在華人世界裡是家喻戶曉電影明星大哥大，在世界上名氣也是響噹噹！同輩人或者後背人都對成龍稱呼一聲“大哥”，可見成龍在電影圈裡威望是非常大的！是除了李小龍之外的在世界範圍影響力最大的明星了！
成龍文化程度不高，據說他只有小學的文化水平，但是成龍從小就開始進入了武家班了，洪金寶元彪等成為師兄弟，一同拜師學藝，從小在這種耳濡目染玩到大，到接觸電影跑龍套開始，也是一步一個腳印拼出來，成龍親口說過他的武功不是正規門派，屬於雜家寶班子的功夫，我覺得成龍大哥這樣說的目的是為人低調謙虛的品質，他是一個有功夫底子很深厚的大師！在武術班裡摸爬滾打幾十年，肯定有功夫的！
蒙山胡哥
從提問中的有多厲害來看應該是指在實戰中成龍功夫的水準，這怎麼說呢，如果和普通人比，那當然要厲害不少，從力量上來看，一個是經常鍛鍊，一個是基本不練，成龍的力量肯定要比一般人大，從身上的肌肉塊就能很直觀的看出來，從敏捷上來看，天天練的人反射神經也是要比一般人快的，普通人也肯定比不上成龍，但如果從專業角度來看呢？我認為成龍和專業選手比也會有一定的差距，雖然都是練家子，但是重點不一樣，成龍練是為了武打動作好看，主練套路，而專業選手的重點就是實戰，有句話叫不要拿你的愛好去挑戰別人的飯碗，專業選手就是靠實戰吃飯的，同量級上的實戰成龍很難獲勝，所以我認為成龍的功夫比一般人強，但弱於專業選手。
小哥看精品
這個問題看該怎麼看,問題的答案結果有表面和深層次的回答。表面的原因都是很膚淺的,成龍的功夫要回答是厲害在哪一方面,還是說他本人功夫在電影中表現出來的厲害,在電影中的優秀表演,反映到現實中社會,產生巨大的社會影響。在中國電影行業中,成龍是功夫動作片最有影響的人物代表之一。如果追究深層次原因,個人感覺成龍是挺厲害的,表演的動作功夫片,不僅在中國有巨大影響，同樣在外國同樣有巨大的文化影響。從香港影壇到美國好萊塢,成龍都是中國功夫文化的一個代表之一。從外國人制作《成龍歷險記》可以看出,成龍的電影功夫文化影響還是挺深遠的。
