1.
《冬泳》
本书一共写了七个故事，书名《冬泳》是其中的一个故事。每一个故事都发生在北方，通篇看下来，“冬”不仅仅是季节的冬季，也是经济环境的冬季，故事基本都发生在九十年代企业大批员工下岗的时候。
也许正是因为地域和环境的双重“冬”味儿，才让每一个故事都显得那么细碎又无奈。但作者用他特有的东北“风味”语言，将无奈的故事描述得颇有春晚小品一样的幽默感，这种幽默感又更加突出了故事的无奈性。
是第一次读班宇的书，他的叙述冷静，不在乎结局，感觉他喜欢在讲故事的过程中掺入一些真真假假的事，或者是组合一些真真假假的经历，然后就在这中过程中，让读者如我，叹着气地读完故事，倍觉人生艰辛，没那么容易翻盘。他的讲述是我认同的悲剧，他强化了我的这种悲剧感。《梯形夕阳》里那个刚毕业或许就要下岗的孩子走上替工厂要债的道路，好不容易成功了结果欠款被厂长和情人卷跑，最终自沉河中，我觉得杀死他的除了要债失败被厂长欺骗，还有他活着的那种荒谬感，要债过程中认识并产生好感的女孩忙着知识竞赛，就是为了拿到奖品电热毯，爱情的温暖比不过电热毯，也许小青年也感到，活着不如死去。
《工人村》里形形色色的人，形形色色的问题和淡漠的哀伤，没有古董的古玩店老板，下岗经营足疗店的夫妇，妻子出轨而依然孝敬岳父母的男人，叫魂的搭档，以及那个把母亲的丧葬费拿去豪赌最终捞回来了，情不自禁仰面长喊“妈，我赢了当年学习最好的”刚出狱的男人。《枪墓》与《冬泳》有许多相似之处，只是场景不一样，为父报仇杀人潜逃的“我”是个文字工作者，而父亲为了生活走上了抢劫之路。
2.
《常识》
这本集子收录了作者在04-08年间缩写的时事评论，在集子里分为上下两部分。上篇为理解当代中国的七十张关键切片，下篇为窥视世界的局部角度。所以不用我多解释大家就能猜出此书是讲关于什么的了。作者将此书取名为《常识》，不仅是为了向前人致敬（托马斯·潘恩所著《常识》是美国的奠基档之一，至今仍被奉为经典），还是由于作者对“常识”二字所带的丰富意蕴的钟爱。
人们常说，书读百遍，其义自现。“百遍”虽然有些夸张，但也确实揭示了一个道理，好书你不多读几遍，是理解不了的，更谈不上从中汲取养分了。《常》便是一本这样的书，同时道长的每一篇评论都有很强的介入性，就是很少给你你叙说文章发生的背景，这就需要你有一些新闻·时事的储备，所以你需要努力把自己置身于当时的环境下。有了这样的基础，才可领悟文章的精髓，把握住思想的脉络。
3.
《走夜路请放声歌唱》
虽然在一开始的自序里，讲到很多人都说这本随笔集比她的其他散文集要来得沉重一些，但李娟自己讲到，这些不同的文字只是她不同情感的出口而已。
的确，这本书里面讲到她很真切的生活，她的父亲，她的电话亭爱情，一切看上去有点伤感沉痛的话题。她把她这些年来的孤独和脆弱都描述得真切又夹杂着一点云淡风轻。
上篇-“时间碎片”的开篇词，“时间是最适合的容器，收容我们全部的庞大往事向深渊坠落”。世界上竟然有那么多悲伤，但是但凡是过去的事物都会自我消化，自我腐蚀，只要能走过去，回过头看，用温柔而慈悲的眼神，“我还是成为了自己想成为的样子”。
这本书的下篇，讲到她的父亲和爱情时，那么的无奈，那么的孤独，但是看完之后却觉得，这些事情需要多强大的乐观心态才能走过去，并且记录下来。
读她的文字，我们就像是在远足的途中，拐进了一间木质小房子，里面坐着一个姑娘，又或者是一个老奶奶。她面目平静，并不多言，以微笑和点头示意你坐下。桌边一人一杯茶，两人对饮。你沉浸在自己旅途的疲倦之中。她沉浸在自己感知的世界之中。
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