曾幾何時，國產劇似乎從來不為尺度擔憂，只對題材上頭。
如89版《封神榜》，幾乎囊括了所有禁忌元素，露點、血腥、黃暴、驚悚……，絕對是一代人的童年陰影。
單是片頭，如果放到現在已經夠禁好幾回且不帶任何猶豫，尖銳刺耳的音樂一起，一顆長相醜陋的頭飄來飄去，配以昏暗的背景，與鬼片無異。
就算是禁毒題材的言情劇，也不乏少兒不宜的鏡頭。
如當年創下收視神話的《永不瞑目》，陸毅和袁立兩人各種花式滾床單，從不顧及屏幕外的觀眾是否臉紅心跳。
還有輕喜劇的《宰相劉羅鍋》，未刪減版裡有許多香豔畫面，可在那時並沒有被剪掉，都完整放了出來。
進入新世紀後，現實類的電視劇增多，其中當屬《生存之民工》（又名《春天裡》）最為大膽。
這部劇刻畫了一幫有血有肉的小人物，他們都是在外打工的農民工，為了生活艱難生存。
播出至今已有十五年，仍有不少觀眾對劇中的角色如數家珍，如薛五、薛六、陸長友、謝老大、王家才……
可惜的是，看過的人還是太少，但這並不妨礙其豆瓣9.5的高分。
2005年首播時並未獲得多大的反響，八年後，再次於山東衛視重播時，已是閹割版。
由於黃渤的走紅，閹割版增加了許多黃渤的鏡頭，而劇名也由之前的《生存之民工》改為《春天裡》。
與《原版》相比，這次的重映版比之前少了2小時24分，佔比達到整部劇的10%。
至於為何刪減，原因不言而喻。
如開頭的跳樓討薪，謝老大討債被囚禁虐待，甚至泡在石灰水裡，以及王家才在工地被打到頭破血流等。
這些直戳殘酷現實的鏡頭在重映版裡都消失不見。
最令人懊惱的是，《春天裡》用難以自圓其說的字幕，為所有主要角色安排了大團圓的結局。
儘管如此，現實這東西卻不會像劇名一樣被隨意更改，也不會像劇情一樣被胡亂剪輯和刪除。
它只會冷冷的盯著你，看著你無力的吶喊。
與一些浮躁的電視劇不同，《春天裡》取材於真實事件，故事很接地氣，一點也不嬌氣。
在東北小城松江市，一群來自全國各地的農民工，懷揣著發家致富的美夢到大城市打工。
他們起早貪黑，起得比雞早，睡得比狗晚，任勞任怨的在工地長時間的工作，可到頭來卻沒有得到好的結果。
老闆無故拖欠他們的工資，不僅推三阻四，還出言威脅和恐嚇，迫於無奈，他們只有團結起來，集體討薪。
然而現實不遂人願。
眼看一年過去，他們依舊沒有拿到屬於自己的薪水，上百人擠在簡陋的工棚裡，有家難回。
到了秋收的季節，大部分人必須趕回家務農，可是錢還未要到手，每個人都不甘心，隨之嘗試了一些辦法。
如追老闆的麵包車，祈求他的可憐，換來的卻是囂張跋扈的對待，兩難之下，他們決定一部分人回家秋收，一部分人繼續討薪。
《生存之民工》能夠順利拍攝，多虧了管虎導演的倔。
他之所以會拍這種不會受到市場青睞的題材，一是因為拍電影讓投資方虧錢，只能轉拍電視劇賺錢，二是因為他覺得小人物的故事該被大眾知曉。
為了讓演員們更加貼近農民工的形象，管虎專門從建築工地找來了40多位工人參與拍攝，和演員同吃同住。
拍到最後，當黃渤、雪村等人與其他農民工蹲在一起吃飯的時候，就連劇組的工作人員都分不清哪個是演員。
以至於在播出時，很多人都誤以為這是一部紀錄片，演員們也不抱怨，因為從來沒有這樣一部電視劇能夠讓他們盡情發揮。
有了足夠的表演空間，演員只管放手去演。
飾演工長謝老大的馬少驊，在拍攝一場摔下鐵樓梯的戲時，堅持不用替身，要求真感覺，否則不夠真實。
拍完後，他的背都是淤青。
劇中老實巴交、窩窩囊囊的王家才，他的扮演者是《渴望》裡的白麵小生王滬生。
為了與劇中的角色相近，他在休息時就帶著鋪蓋到賓館的陽臺去曬，讓原本白皙的皮膚變得黝黑。
有好幾次都被保安誤以為他由於事業或感情受挫要跳樓而報警。
除了敬業之外，所有的演員都貢獻了精湛的演技。
如受夾板氣的謝老大，他的嗓音遊走在破音邊緣，有一種聲嘶力竭的感覺，光聽起來就覺得這人肯定飽經風霜。
尤其是掏錢時的謹慎被馬少驊演的極其傳神，就連最難注意到的指甲蓋都是髒兮兮的。
只見謝老大小心翼翼地轉過身避開別人的目光，然後從被衣服遮蓋住的錢包裡掏錢，死死的攥住，用力的一張張地數。
這種神情舉止，受過苦的人都感同身受，恨不得一張錢掰成兩瓣花，又有種捨不得自己的心血被輕易的花掉的糾結和難過。
陸長友在劇中是一個有正義感，執著堅強卻心機很重的角色。
他是個悲情的人物，來到城裡想法設法的賺錢，可命運卻對他不公，老婆跟人跑了，兒子不理解他，生活又把他逼瘋。
他的扮演者陶澤如在詮釋這個角色時達到了人戲不分的狀態。
其中有一場戲，是他得知老婆揹著他與有錢人私會的真相後，站在大街上控訴社會，譴責良心，幾分鐘的破口大罵，讓他的情緒近乎瘋狂。
導演喊咔之後，陶澤如還在戲裡走不出來，精神恍惚了許久才緩了過來。
那時的黃渤還未從北京電影學院畢業，但管虎為了等他考完試，乾脆讓整個劇組停工。
一開始，自然會有人不滿，認為一個毛頭小子憑什麼讓自己等，但看了他進組的戲後，都為管虎的決定拍爛手掌。
黃渤把薛六的簡單、傻樂演繹的淋漓盡致，尤其是不用過多化妝就能融入角色的外貌，更是得天獨厚。
後來，黃渤的朋友在電視上看到他，還真以為黃渤當了民工，打電話向他詢問情況，想要給他打錢。
演員的精彩發揮讓《春天裡》充滿了驚喜與高光，也有別於過度美顏和虛構的影視劇。
在管虎的視角下，劇裡的每個人都不是完美的，他們是小人物，有底層的淳樸善良，但也有市儈小民的缺點。
正是這種現實主義的氣質讓《生存之民工》所反應的現實問題壓得人喘不過氣。
這樣的影視作品是我們需要的，它不遮掩、不討好，只為真相而活。
以電視劇這種藝術形式作為載體，折射出該有的社會責任感，拔高立意的同時還能夠警鐘長鳴。
不似純粹的商品，以消費為主，而是大眾化的文化產品，以正能量為主。
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