还是在15年，在优酷上看陈丹青老师的《局部》第一季，谁知就入了迷，特别是第二集《死亡的胜利》中，提到比萨圣墓园的湿壁画。
去过两趟比萨都没进去看过的我，又惭愧又可惜。
但是在意大利其他地方，我也曾“无知”地“游历”过许多湿壁画。
在佛罗伦萨这三个地方，我饱览了文艺复兴早期最珍贵的湿壁画：
布兰卡齐礼拜堂
意大利语名称：La cappella Brancacci
必去理由：全部全部都是马萨乔
这个礼拜堂在卡米内大教堂的一角，非常非常小，但是如果你是文艺复兴爱好者，就绝对不能错过这儿。
原因之一，是我们大名鼎鼎的米开朗基罗曾经在这儿跟一个艺术家吵架，被对方一拳打断了鼻梁；
原因之二，就是它被称为“文艺复兴初期的西斯廷小堂”的原因了——马萨乔的湿壁画。
圣母玛利亚卡米耶大教堂示意图，礼拜堂就在箭头那小小一角
这儿想先说说马萨乔。
大家都知道文艺复兴三个顶级流量：达芬奇、米基、拉斐尔
但我最爱的，是文艺复兴白银时期，这一阶段的艺术家们给予我的，是奇迹般的震撼感。对于白银时期的三大流量IP，我个人喜欢程度绝不亚于那三个顶流。
他们就是马萨乔、多纳泰罗、布鲁内莱斯基。
六大IP
来自芬奇的李奥纳多曾这样说：文艺复兴的艺术家是这样一种上帝，他们可以创造属于自己的现实。
这句话用来形容白银时期三IP非常合适：
说到建筑，绝不能绕开布鲁内莱斯基；
说到雕塑，也无法不提到多纳泰罗；
而提到湿壁画，没人可以忽略马萨乔。
马萨乔本乔
布兰卡奇礼拜堂的入口非常不起眼，这个小众宝藏景点，人超级少
走进布兰卡奇礼拜堂，三整面墙的湿壁画让人目不暇接，主要是马萨乔，还有一些来自菲利皮诺· 利皮（也是文艺复兴早期一大拿）。
这幅《纳税钱》，讲的是一个《圣经》里一个故事，在古罗马的迦百农城门口，收税人要向耶稣要钱，于是耶稣指示“大徒弟”圣彼得去加利利湖，在鱼的嘴里拿到半个银币。
上为《纳税钱》，下图为《安提阿西奥菲勒斯的复活》，太高了，我拍的不好~
和刚刚过去的中世纪湿壁画不同，马萨乔的人物再不是平铺在眼前，按照情节和距离，人物有大有小，景物有远有近。
高清版大图《纳税钱》
细节：正在整鱼的圣彼得，有一种下一步要清蒸的既视感
一项自古罗马消亡后，就再也没有出现过的技艺，在马萨乔这里展现了生机——透视法。
再来看看这幅超级出名，堪称亚当和夏娃故事的官方代表作——《逐出伊甸园》。
雕塑般的胴体在绘画中展现，亚当与夏娃二人稳稳的支撑在地上，痛苦之情显而易见。
左上角就是“逐出伊甸园”，这幅世界名画我必须遮挡一下，太囧了
在马萨乔之前，湿壁画上的人，都是踮着脚尖飘着的，到了他这里，画中人终于踏踏实实的，站在地上了。
亚当与夏娃的jio
纳税官员与耶稣的jio
马萨乔常常让我想起拉斐尔。我一直认为拉斐尔是三大顶流中最有天赋的一位，他流星般降世，勤奋可爱又谦虚。无奈天妒英才，在37岁就离世了。
马萨乔比拉斐尔还少十年，他在这世上，只见过27个春秋。
在修道院内的回廊漫步，不要错过一间小小的暗室，里面有一副湿壁画《最后的晚餐》，来自画家亚历山德罗·阿洛里。
最后的晚餐
画家
新圣母玛利亚大殿
意大利语名称：Basilica di Santa Maria Novella
地址：Piazza Santa Maria Novella, 18 50123 - Florence
必去理由：粉红色的马萨乔，乔托的耶稣受难
虽然布兰卡奇礼拜堂收集了很多马萨乔大画，但他最出名的代表作，在佛罗伦萨火车站附近的另一座教堂中：新圣母大殿。
整体俯瞰图
教堂正面黑白大理石搭配的绝对对称外观，和圆形彩窗，持续影响到巴洛克和哥特式教堂的建筑风格。
外观，我被晒得睁不开眼睛
花纹细节
在拜访这里之前，我对马萨乔的印象一直苦兮兮的，年纪轻轻就画出那么多深刻的湿壁画，然后静静的去世了。
可是当看到在教堂中，一点也不起眼的那副《三位一体》时，这幅画对我洋溢出来的，不是沉闷的圣经故事，也不是作者早逝的伤感。马萨乔，原来是粉红色的啊。
鸽子是圣灵的象征，耶稣、鸽子、上帝，这就是绘画史上最具盛名的三位一体
也许是我忘了，他毕竟只是一个二十多岁的小伙子啊。
在大殿外面，看到门框也是粉色的呢，和《三位一体》中的粉，是同一种粉色。
另外，站在殿内抬头看，会看到乔托的《耶稣受难》
乔托《耶稣受难》
他后面的拱廊视觉上把大殿拉长了许多，出自布鲁内莱斯基之手——就是圣母百花大教堂穹顶的神奇缔造者。
布鲁内莱斯基设计建造的圣母百花大教堂穹顶——摄于2018
在院子内的修道院长廊中漫步，还会看到一些珍贵的湿壁画。
作者都可是星光熠熠：亚历山德罗·阿洛里、桑蒂·迪托、波切蒂等。
风吹日晒，大长廊里的大画已经斑斑驳驳，湿壁画珍贵但不能移动，不好保存，我们就且看且珍惜。
斯特罗齐礼拜堂
1号：Cappella Strozzi di Mantova
2号：Cappella di Filippo Strozzi
必去理由：看文艺复兴时期的金融从业者如何自我救赎
斯特罗齐是一个超级有钱的家族，即便在15世纪佛罗伦萨，这种扔一块石头能砸中三个银行家的宝地，他们的财产也可以列入第一梯队。
斯特罗齐家族在新圣母玛利亚大殿中，有两个小礼拜堂，一个来自于汤玛索·斯特罗齐，另一个来自于他的子孙菲利波·斯特罗齐。
这些小圆栱门内，就是一个一个的chapel
当时的教会要靠着这些银行家生存，想出了诸多营销段子。
比如说，因为银行家并没有通过劳动赚钱，死后就会在地狱的烈火中无法停止的挥动双手。
这个有点可笑的说法，在1号斯特罗齐礼拜堂中可以看到——就是这幅《地狱》湿壁画。
乔内《地狱》，灵感来自于但丁的《神曲》
具体就是说，放贷者们（也就是如今的金融从业者们），地狱的第七层已经为你们准备好了哟。
不想去地狱怎么办？别着急，只要捐一个礼拜堂，画上壁画，资助艺术，你的罪孽就没啦，是不是很神奇？
不信请看，虔诚善良的斯特罗齐重金捐助了这座小礼拜堂~
《天堂》的画作中，汤玛索及其妻子就站在天使的隔壁。
有图有真相，不买就是亏姐妹们。
乔内《天堂》
所以，这里也被我列为“金融民工必看景点”之一。本民工先看为敬。
后来，汤玛索的后代菲利波·斯特罗齐，也捐助了一个小礼拜堂，绘制了一系列圣菲利波等相关故事。
菲利波·斯特罗齐的礼拜堂
礼拜堂左边的画作：德鲁西亚纳复活
斯特罗齐家族中的帕拉·斯特罗齐，和我们最熟悉的银行家兼文艺复兴资本缔造者柯西莫·美第奇同一时代。
当柯西莫被对手帕齐家族审判时，帕拉还为他求情。可后来又因其他人的游说，站在了柯西莫对立面。
所以当柯西莫执政后，立刻把他“流放”帕多瓦（威尼斯边上一座小城）。
当时的佛罗伦萨政治斗争狠毒如虎，帕拉身居高位却耳根子软，很容易不得善终。
被流放后，他在帕多瓦安心搞爱好，收集艺术品、古书安度晚年，我觉得这反而挺好。
彩绘玻璃
这些礼拜堂和教堂中的彩绘玻璃，将阳光拼成彩色的色块温柔的打在地上，是我觉得新圣母大殿最特别的一个景观。
妈妈站在光晕下自拍ing
殿内人少空旷，这些光晕温柔着静止着，让人忍不住，想站在里面做一会甜甜的梦。
站在柱前
超梦幻der~
等这段时间过去，我们再去意大利看湿壁画吧。
拓展阅读
如果喜欢，记得关注我呀
閱讀更多 何事集 的文章
