在诗意流淌的画面里，在让人落泪的情节里，在漫长的等待里，在薛子路、王碧云的坚持和守候中，《云水谣》如一篇低回百转凄迷唯美的抒情散文，细细地为我们道来，那个时代的爱情如空谷的幽兰，绝美风流而又寂寞彻骨，把我们的心牵扯得生疼。
这部影片以倒叙和插叙相结合的方式慢慢展开，讲述的是一个凄美的爱情故事，家庭教师陈秋水与王碧云相恋，并私订终身，但因局势所逼不得不分离，后秋水与另一女子结合，两人在青藏高原因雪崩双双丧生。这个故事包含着等待与被等待，守候与被守候，爱与被爱，有着浓浓的感伤意味，镜头在台湾–朝鲜战场–西安–西藏几个地方不断切换，淋漓尽致地表现了穿越岁月的爱情。
上个世纪四十年代的台湾，在陈秋水与王碧云相遇的那一刹那，便如一个轻盈朦胧的梦，罩上了一层薄薄的凄凉，宁静却又迷离。陈秋水是雨萌的英文老师，偶然遇上了一身素衣的碧云，白色的学生装，清纯可人，楼梯口，两人默默相望，不需要什么言语，情思便在阳光中静静流转，接下来就是一个慢镜头，碧云侧身而过，五月的阳光洒在陈秋水的身上，秋水唇角浅浅的笑容。情愫如阳光静静地住进了二人的心里，故事由此展开。
镜头在不断的切换，不同的画面，传达出不同的情感韵味，光线、色彩、声音共同营造出不同的意境，来推动情节的发展。影片中我们看到了上个世纪四十年代的台湾街景，镜头流连于台北的大街小巷，将当地的风俗展现得淋漓尽致，怀旧气息浓郁，而闽南水乡小桥流水的村镇的唯美连贯的无声镜头，恰到好处地表现了年轻人之间温馨唯美的爱情。我们从这样的画面里真真切切地感受到了浓浓的暖意，然而冷夜别离的场景，给我们的感受又不同，寒夜，冷雨，将男女主角的别离地定在这样一个场景里，浓郁的离愁便如冷冷的雨淋湿了观众的心，基调是凄婉而哀伤的。镜头转至炮火连天的朝鲜战场再转至阳光灿烂的青藏高原，故事随着镜头的转换不断地发展，画面也在不断地变换，而不变的依然是纯洁如雪的爱情。
爱情是《云水谣》的主题，《云水谣》中几个人对爱情的不同态度，让我们不得不感动和深思。王碧云寂寞的等待，让人黯然神伤，为了一份纯洁如处子般的恋情，为了一个承诺，那些美丽的期待被她无限期延长，她的等待在秋水离开后犹如一首婉约的小令，诗韵绵长，忧伤却在不经意间溢了出来。那些动人的情节，成了碧云唯一的寄托，在黄昏，在冷夜，静静地温习，一遍又一遍。锦瑟华年空与度，一年又一年，锦瑟华年悄悄流逝，当她的等待换来的却是心上人以已婚的身份殉难的消息时，“执子之手，与子偕老”的梦想终成泡影，无声沉默的她终于在知道心上人殉难后大放悲声。半个多世纪过去了，年老的碧云在网络上见到秋水之子昆仑时，看着那似曾相识的眉眼，一切仿佛在昨日。她在电脑前伤心地哭泣，从少女时期的盈盈粉泪到满头银发的嚎啕之泪，又有谁了解在这些眼泪里包含的是数十载的哀怨和相思呢？老年的碧云，守着一幅雪山图，那是她心上人埋葬的地方，从她迷离的眼神中我们看到了一个为爱等待一生而无悔的灵魂，我们心灵的城堡便无声地陷落。
如果说碧云对爱情选择了默默地等待，那么金娣则选择了敢爱敢恨，为了追求自己的爱情义无反顾。秋水在朝鲜战场上偶遇王金娣，当受伤的金娣在病床上不住的哭泣时，秋水拍了金娣一下，与其说秋水拍了金娣一巴掌，不如说那是一个大人对一个小女孩的宠爱，轻轻柔柔，有着无限的怜惜。这一巴掌便如蒲公英的种子在金娣的心野种下了无尽的期待，为了爱，金娣甘愿做一个替身，从朝鲜追到西安再追到气候恶劣的西藏，她永不放弃。知道秋水放不下碧云，她把自己的名字改为碧云，无条件的宽容秋水的一切，那是在别人的影子里，谱出另一段如冰雪莲般美丽的爱情挽歌，最后与爱人一起葬身在白雪皑皑的高原，这样的痴情不得不让我们动容。
如果说碧云的等待让我们黯然神伤，那么薛子路的等待则让我们深深的同情。他的红玫瑰陪伴了碧云的一生，怎奈一番痴情空付佳人？他一年又一年苦苦的相守，等了一生，也等不到最爱的人，这种朴素的爱情怎不让我们深深地叹息呢？
《云水谣》中对爱的等待让我们想到了席慕容的诗“如何让你遇见我／在我最美丽的时刻／为这我已在佛前求了五百年／求它让我们结一段尘缘／佛于是把我化着一棵树／长在你必经的路旁／阳光下慎重地开满了花／朵朵都是我前世的盼望／请你走近／请你细听／那颤抖的叶是我等待的热情／而当你终于无视地走过／而你身后落了一地的／朋友啊／那不是花瓣／是我凋零的心。”这种无悔的等待，本就是一首韵味十足的诗，读来让人怅惘。
《云水谣》是一曲爱的挽歌，当我们看到最后一个画面时，苍鹰越过苍山云海，影片从那种哀怨缠绵的儿女情长的小我升华到家国情怀的大我中来，西藏巍峨的雪山，湛蓝的天空和海水，在如诗如画的意境中，影片就此结束。然而这一曲爱与美的挽歌言有尽而意无穷，敲打着浮华尘世中一个人的心灵，拭尽心空的浮云，我们看到了尘世间的真、善、美。
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