文│一本情感簿
徐崢的“囧”系列，從2010年的《人在囧途》到2020年的《囧媽》，經過10年的歲月洗禮，早已經成為了徐崢的個人標籤。“囧”系列的IP光環，其本身已經成為一種票房底氣，但回過頭重新審視10年間的這4部電影，不難看出，“囧”系列已經逐漸失去了它原有的IP光環力量。
從《人在囧途》的7.7分，到《囧媽》的5.9分，豆瓣評分的持續走低，似乎已經是一個徐崢無法改變的現實。
春節賦閒在家，百無聊賴的我把《囧媽》看了3遍，不可否認，徐崢在電影中探討家庭和婚姻的手法和思路已經愈發嫻熟和清晰。
但與此同時，觀眾對於《囧媽》喜劇內容的期待也不出意外的再次落空。
所謂“功不掩過”，《囧媽》的優秀雖然毋庸置疑，但與此同此，它的槽點，也實在令人難以忽視。
下面，我將從3個角度，聊一聊電影裡，繞不過的槽點。
01：演員陣容槽點“多”，不是露臉就算“主演”
電影中主演那一欄，可謂是眾星雲集，但作為一個連續看了三遍的我來說，似乎只記住了徐崢、袁泉和黃梅瑩（母親）這三個人。
至於其他人，充其量也就記住了賈冰和郭京飛，而這兩人，也可以說是整部電影的搞笑擔當了。
近幾年的電影在“碼人”的套路明顯愈發成熟，哪怕只是露個臉，也算“主演”。
電影中，黃景瑜、沈騰、宋小寶、戲份幾乎就是一帶而過，至於那點可有可無的戲份，溫情不足、搞笑欠缺，尷尬倒是“掉了一地”，有一種強行出鏡的感覺。
更不說連面都沒露，就被“刪”的黃渤了。
在《我和我的祖國》中《奪冠》裡的小男孩韓昊霖，想來大家也是印象深刻。他出現在《囧媽》裡，也算是一個小驚喜。
但“驚喜”過後，整部電影下來，除了讓徐伊萬看起來更像個“孩子”以外，幾乎再無作用，“半路”上車，“半路”下車，來的有驚無喜，走的悄無聲息。
陪吃、陪喝、陪鬧騰就是他全部的作用了。
我甚至覺得，韓昊霖在這部電影裡被“屈才”了，和《奪冠》相比，真的是毫無演技可言，他值得更飽滿一些的角色。
當然，關於演員陣容，不得不說一下其中的“加分項”。
都說烏克蘭盛產美女，果然不假，娜塔莎的扮演者歐麗婭 ，絕對是《囧媽》裡難以忽略的存在，說到這裡，或許你會覺得我“以貌取人”。
咳咳…
這一點我是不否認的...
實際上，娜塔莎除了給電影增添了一份異域風情之外，在人物性格、角色塑造，文化、家庭以及情感背景上，相比於其他“主演”，不僅人物性格更加鮮活一些，角色也飽滿了很多，最起碼電影完整交代了她因何而來、為何而去。
所以，徐崢想在電影上走的更遠、更穩，還是要考慮每一位“配角”的人物塑造。
02：電影劇情槽點“多”，刻意製造問題最可怕
關於電影“溫情”部分，首先我必須坦白，我看哭了。
一次是在雪林裡，徐伊萬哭著找媽媽那一段；一次是在“紅星大劇院”裡，盧小花動情演唱《紅莓花兒開》彌補了人生遺憾之後，徐伊萬給她擁抱時，她的表情變化。
從疑惑不解、錯愕，到驚喜、接受，再到欣慰和滿足。
短短的幾秒，讓我難以自持，淚如雨下。我不僅感動於他們母子的和解，更多的是心疼一個母親被兒子擁抱一下居然會有那麼多的情緒變化。
我想大部分觀眾都會聯想到自身，或許突然給母親一個擁抱的話，她們的反應估計也差不多。
終究是陪伴的時間的太少了。
但，功是功，過是過，該“吐”的還是要“吐”。
電影中母子的矛盾，其實發展的很“刻意”。回想電影中母子矛盾的爆發，是在徐伊萬被關在火車尾凍了一夜之後，回到車廂才爆發的。
回顧劇情，不難發現，徐伊萬和母親發生衝突的原因，很大一部分是徐伊萬把氣撒在了母親身上。
但這一切難道不是徐伊萬自己的問題嗎？
婚姻的問題、性格的問題，沒事往車尾跑什麼？吹冷風？還有，發現被關在外面了，第一時間難道不是應該電話求助嗎？
就算是因為賭氣，但在火車高速行駛的情況下爬火車頂真的是一件特別危險而且不理智的做法。
另外，最令我不能接受的是，他怎麼可以毫無顧忌的對母親說出那句：“我爸根本就不是喝酒喝死的，他是被你氣死的！”
作為一箇中年男人，徐伊萬難道連最基本的尊重都不懂嗎？活了半輩子，而且經歷了那麼多，他不是一個成長在父母溺愛的家庭環境裡，更不是一個沒有經歷過風雨的溫室花朵，他的年齡和閱歷放在任何一個人身上，都不可能說出這樣的一句話。
畢竟，他早已經過了叛逆期！所謂四十不惑，五十知天命，他應該非常清楚這句話說出來之後，會給母親造成怎樣的傷害。
另外，電影中這樣的片段有點多。
這樣的。
再有，徐伊萬不止一次亂闖別人的包廂，他到底是在逃避問題，還是在製造問題？
還有這樣的。
雖然這樣的的“畫面”起到了在觀影過程中“提神”的效果，但實話實說，真的很讓人出戏。
提起娜塔莎，就不得不說到另一個槽點，電影中，母親因為看到了娜塔莎的一串鑰匙，就認定了她不是一個好人，而解釋是：
“我看到她有一把火車的專用鑰匙。”我想請問，她是怎麼知道那是一把火車鑰匙的？並且還是專用的？
再然後關於“火車大劫案”的猜想，偷小番茄和錢包等等引發的一系列問題和矛盾，都是建立在這之上的，然而這一切都是“刻意”製造的問題。
可能對於電影來說，有問題不是最可怕的，沒問題才是最可怕的。
看看觀眾怎麼說：
被時代甩在了後面，好殘酷的評價。
03：喜劇細節槽點“多”，強行轉折最“致命”
作為一個現代片，《囧媽》裡有一個細節，我想很多觀眾都覺得不吐不快，那就是成語“亂用”。
電影中有一段徐伊萬與娜塔莎的對話：
娜塔莎：我未婚夫出軌了，他們正在床上興風作浪你知道嗎？結果被我爸爸甕中捉鱉。
...
徐伊萬：我離婚你也看的出來？
娜塔莎：只有傷心的人才能看懂傷心人的心事，就像我們這樣，露水姻緣。
徐伊萬：你是想說萍水相逢吧？
娜塔莎：應該是，一丘之貉。
徐伊萬：你中文真的是好過頭了。
一個自稱在中國學習古漢語，一個是國際型公司老闆，可你們看看這幾個成語用的，簡直無法直視。
甕中捉鱉用在這裡合適嗎？哪怕用“捉姦在床”也好過這個吧？
另外，露水姻緣和一丘之貉，這兩個成語是不是也讓人腦子一懵？仔細想想，哪怕“一丘之貉”用在娜塔莎的未婚夫和張璐身上都不合適，我想哪怕是個小學生也知道用“同是天涯淪落人”比較貼切吧？
由此可見《囧媽》編劇的成語功底，當真是令人“拍案叫絕”。
最令人不能招架的是，徐伊萬居然還誇她中文好。
娜塔莎：就像我未婚夫一樣，他把我棄如敝履了。
徐伊萬：什麼敝履？敝履什麼意思？
娜塔莎：敝履就是“破鞋”的意思。
這裡就更讓人無語了，到底是貶低徐伊萬的智商，還是貶低觀眾的智商？我6歲的侄女都知道敝履是什麼意思，作為一箇中國的中年男人，居然會不知道這兩字的意思，還要讓一個外國人來解釋。
我表示很不“服氣”，這裡必須吐槽。
這是徐伊萬在火車外一夜留下的痕跡，先不說他是怎麼做到的，就說這樣的室外溫度，火車這樣的運行速度，徐伊萬還能保持清醒，一個人回到車廂，這哪裡是“囧”，這分明是“超人”。
要知道，“囧”系列不同於純搞笑的電影，如果是類似周星馳的“無厘頭”倒是不應該這麼吹毛求疵，雞蛋裡挑骨頭，但是作為現代喜劇片、溫情片，最起碼的邏輯和道理還是要講究一些的。
不然就會給人一種強行搞笑、強行轉折的感覺。
另外，宋小寶的出現，也很牽強，本來很溫情的場景，我正以為電影要採用“遺憾美”的表現手法來昇華這段“追夢之旅”的時候，熱氣球出現了。關鍵是人家正在比賽，會因為地上的某個人招手而停下，然後帶著二人去“追夢”嗎？
有點強行“囧”啊。
還有，在徐伊萬上火車之前，曾經問過母親關於“紅星大劇院”演出的事：“媽，我就問你一個問題，你交過錢嗎？”
事實證明，盧小花不僅交錢了，還交了2萬之多，我想不止我一個人想過這個問題，按理說應該是被騙了。所以我才會說，有可能是電影故意安排了母子倆趕不上演出的劇情，畢竟如果趕上了發現是個騙局，那不是更令人難受？
所以，不僅是熱氣球有些牽強，就連之前留下“騙局”的伏筆都沒用上，有些“遺憾”。而且同樣覺得“垮”的，不止我一個人。
寫在最後
不管怎麼說，《囧媽》都是在這個無聊到全民數米粒、扣草莓上的“芝麻”、數地板磚、瓷磚的春節裡，給我們帶來了溫暖。
雖然很多地方讓人難以認同，但總的來說，《囧媽》還是一部值得一看的電影。
也希望徐崢可以在電影這條路上走出新的道路，畢竟“囧”這個字，已經是很久以前的網絡流行語了。
人嘛，還是要忘記過往，朝“前”看才是。
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