在北京人民大会堂，有一幅大气磅礴、意韵悠长的书法作品长期张挂于广东厅和上海厅之间，该作品是目前人民大会堂收藏作品中唯一直张挂的广东籍书法家作品。作者是广州市文史馆馆员、著名书法家陈秋明先生，作品长达5米，宽有1米，内容是被誉为岭南三大家之一的清初著名诗人陈恭伊所作的诗《木棉花歌》。木棉花是广州的市花，为誉为“英雄花”，象征着磊落不凡，不惧风霜，蓬勃向上，敢为人先的广东精神，“愿为飞絮衣天下，不道边风朔雪寒”表达了无私奉献的高洁风骨和英雄气概。书作以作者擅长的行草书创作，整体布局舒展，字体动静结合，线条丰富多变，笔墨饱满酣畅，观感秀雅流丽，行云流水，呈现出浓厚的岭南书法特色。
陈秋明作品《木棉花歌》
除了此幅巨作，在此之前，陈秋明还应广东省人民政府的邀请，创作了一幅长5米宽2米的巨作“毛泽东词《清平乐•会昌》”悬挂于省政府会议厅，作品同样气势宏大，酣畅淋漓，笔墨精到，气韵生动而深受好评。
能受如此重要邀请，挑此重任创作这些巨作，也从不同侧面说明了陈秋明先生的书艺水平与受认可的程度。确实，陈秋明在书法上的造诣特别是行草书的书写质量与线条张力方面一向备受业内外的欣赏与赞誉。书法是抽象表现的艺术，也是线条的艺术，对线条的锤练体现了书家的扎实基础和驾驭能力与艺术品质，你看千百年来书法艺术上那些徐疾驰行，时而重若崩云，时而轻如蝉翼，时而如惊蛇乍起，时而似柳丝飘舞，出神入化，气象万千的经典之作，实是无声之音乐，纸上之墨舞，不啻是东方艺术的灵魂所系。对此，陈秋明既认知到自已修为方向的正确，数十年心血沉浸，废纸万千，秃笔成丘，也深知书法艺术博大精深，传统书法颠峰绝壁，处处畏途，自已唯有怀着虔诚与敬畏之心，深入学理艺理，勤操笔头手头，研摹众贤，常怀自省，多方揣摩，持之以恒，才能力求继续有所领悟，有所精进。
受家族父辈的影响，陈秋明自幼喜欢书法，虽然家境贫寒，但也能长年夜藏楼阁，箱箧为枱，油灯相伴，临写书作而废寝忘食，有时因夏热满身夹汗也浑然不觉；平日出门见到好的书法，也默记于心，回来背写，体现出一种强烈的热爱。读书后，他这方面的专长得到发挥，在学校出墙报写作品，竟也得到其他同学的尊重，于是兴致更高涨。改革开放后，各种事物蓬勃发展，书法艺术也涌现了众多学习班与许多活动，他一直喜欢前辈书法大家麦华三的字，于是参加了省书协的学习班，并跟上了李天马的弟子骆墨樵老师。从此真正入门，走上正道，并根据个人的兴趣苦学“二王”，兰亭序、圣教序反复临写，刻苦钻研，进步很快，也得到了老师许多圈圈点点和评语的鼓励。在临习书法上，陈秋明劲头十足，从未懈怠，一册圣教序写了逾十年，熟悉到几乎可以倒着背出来，他数十年如一日，现在退休了每天仍要在书房临习大半天。
陈秋明认为学书要下笨功夫，大体上分为三个阶段，从“约”到“博”又再到“约”，即先集中精力做好一方面，比如先学一家一法到涉猎诸家诸法然后又再回到精研于某一领域，循环往复，不断提升。所谓“精于一则尽善，偏用智则无成”，他的行草书便得益于先在“二王”与圣教序上所下的笨功夫，打下了扎实的基础，然后再到文征明、赵孟頫、米芾、怀素等诸家乃至碑、楷、篆、隶等不同书体吸受养分。“操千曲而晓声，观千剑而识器”，在不断磨练的过程中发现问题解决问题，了解规律应用规律，从而形成了其笔下的刚柔并济，奇正与共，方圆干湿对比协调并融汇贯通。陈秋明说每个人多多少少都有一些不良的书写习惯，而临帖与掌握规律就既能补充养分又可规范个人的不良动作，往往写到脱稿或想追求个人风格时就常会走样，其实风格也要符合审美规范的。当然，写书法最后也是写个人的性格，豪放者难写斯文字，儒雅者自然追求精致与灵动。但总的来说，面貌的形成离不开个人的本性、学养、阅历等方方面面，有的人我行我素，有的人兼顾社会审美，他个人则倾向于线条优美有序，结构自然协调，希望能符合大多数人认同的共性才容易产生共鸣。
陈秋明说书法本是文人末事，只是后来有人把字写好了，喜欢的人多了，名气也大了才成了家，殊不知这却成了传承千年的东方艺术。于是，书法中有了人格的显现，有了人性的光辉，有了生命的气息；所谓“书如其人”，不同气质不同修养不同兴趣的艺术面貌都是在积年累月的锤练感悟中然后不期然的形成。一方水土养一方人，任何艺术的成长都有其不可脱离的文化土壤，比如北方人看惯大山大川与苍茫大地，南方人常见小桥流水与亭台楼阁，其笔下自然会不期然的体现出雄壮张扬或秀雅内敛，所谓“北书雄健，南书温雅”。但作为潮汕籍且自幼在岭南成长的他，骨子里自然是更倾向温雅秀气一路，更讲究线条的质量与韵律的节奏，就象广东音乐，流淌着岭南人随性和祈求安稳而又富有情趣与自然节奏的特性。当然，对不同地域艺术形式的借鉴与吸取也是一种良好的养份，比如他的书法中就融入了碑书的笔意而提升了线条的笔力与结构的张力，加上融入个人随和的性情，最终在书法上体现出一种行云流水而不柔弱的感觉，也象一首风格别具而朗朗上口且久听不厌的音乐。
近年来，随着陈秋明的书法在社会上受追捧，向其索书求学者日众，陈秋明也开始带一些学生，并成立了一个学社叫“尚雅书社”，目的在于帮助一些书法爱好者走上正道，也希望书艺得以传承。陈秋明说写字难以无师自通，个中许多窍妙不说破难以知晓，单靠临帖又急于求成使许多人走上歧途。学书法要先继承再创新，打好基础很重要，走对路了就事半功倍。书法讲究个性但不能刻意于个性，个性是日积月累中逐步形成的；个性也有雅俗之分，俗气的个性不可取，个性应有规律的约束与艺术的高度；其实学书法悟性很关键，那怕九十九分的努力没有一分的悟性也出不来，但有悟性的总是少数，所以历史上从事书法者能留下来的名家并不多；进而，有悟性还需打得通，随着年事日高，他带学生也是希望对有悟性者能帮其打通，对少悟性者能帮其规范，从而倡导一种正确的学习方法与良好的学习风气，同时也为书法艺术的传承与发展贡献一点绵薄之力。
陈秋明
陈秋明，汉族，广东普宁人，1946年出生。原任广州市海珠博物馆、邓世昌纪念馆副馆长，广州市书法家协会副主席。现系广州市人民政府文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、广州市书法家协会顾问、广州市书法协会副会长、广州市文联诗书画院副院长、广州城市职业学院客座教授。
自幼爱好书法，擅行草，兼工楷隶。在全国、省市等书法展中多次获奖；出版有《从心写我》《岳阳楼记》、《前后赤壁赋》等数十本字帖，作品被人民大会堂和广东省政府和国内多家博物馆等机构收藏，个人成就被收入《中国当代书法家辞典》。
文艺评论家、收藏家、原广东省文艺评论家协会副主席、原广东省文化学会副会长
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