一张沧桑的脸，一副悲苦的表情，俨然是全然不同的成龙形象。当他扮演的关玉明“上访”被轰走，在透过窗户的俯视镜头下，是他佝偻而矮小的身影走过街道。看到这里，我内心竟莫名感动，不为关玉明的命运，只是回想起那些遥远的时光。远在上个世纪的时光。一群小屁孩坐在电视机前，看一个头顶蓬松卷发的男子，虐人与被虐，难以忘却的快乐。
童年时代看成龙影片最大的乐趣，是他在动作中融入新奇的笑料，闪转腾挪，近乎杂耍，随手抄起小道具，就地取材的玩法，颇有创意。不同于功夫片中缭乱的花拳绣腿，成龙在近身格斗上走向极致，他的动作设计不仅笑点十足，还传递着非常真实的痛感，他在打倒对手前，自己似乎要承受更大的痛击。
而当我们这些80后、90后纷纷自叹老了，成为大哥的成龙，依然在银幕上拼命打。
不过，近些年来，无论导还是演，成龙似乎鲜有突破，除了一部《新宿事件》，豆瓣评分拿得出手的，寥寥无几。尽管成龙大哥依然很拼命，但从近年来的作品来看，成家班的招牌，在他手上早已力不从心。
幸而，在奥斯卡终身成就奖颁给这位影坛大哥后，他终于以《英伦对决》中的关玉明形象，补交了一份上得了台面的卷子，影片本身质量也算得是成龙近十年最佳。
关玉明，一位历经战争创伤的难民，相依为命的女儿又命丧恐袭，巨大的悲痛压在这个老人身上，但并没有打垮他，这位曾经的特种兵还有坚毅、果决的一面，不为女儿报仇，誓不罢休。成龙以平静的表演，撑起这样的人性复杂。
这部片子真正给我莫大触动的，不仅是化妆后被特写镜头呈现的沧桑，更在于前述的俯视镜头中，远远看去的身影里，带给我更加巨大的情感力量。在故事文本之外，在个人经验之中，仿佛看到了时光的真相。
但这部影片在创作上的摇摆和撕扯，也随处可见。
首先，关玉明的故事线相对简单，女儿被北爱恐怖分子杀死，他追逼着布鲁斯南扮演的政府高官，索要恐怖分子身份信息，以此为女儿复仇。他一路爆破，展现非凡的特种兵塑造。俨然是身手矫捷的年轻人。
他全程开挂，佛挡杀佛，表演很快被动作场面所取代，成家班的招牌又高高挂起。熟悉的配方，消弭了观影过程中的新鲜感。这对于人物设定而言，略显得分裂，也伤害了表演的统一性。
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