__一念花落丶胡歌

王熙凤这个人物在红楼梦中至关重要，她的重要性甚至可以与《石头记》的主人公贾宝玉相提并论，还要在钗黛之上。

事实上，红楼梦有两大核心人物，一个是贾宝玉，一个是王熙凤，围绕着这两个人有两大主线，第一条是贾宝玉个人的成长历程，因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空这样一个情悟的过程。

第二条就是围绕着王熙凤所展开的整个家族的兴衰沉浮，这两条线同样重要。所以曹雪芹对王熙凤是浓墨重彩，她一出场就非同凡响，她拥有与宝玉同等重量级的出场。

红楼梦第五回，游幻境指迷十二钗，在对凤姐的判词中是这样写的“凡鸟偏从末世来。都知爱慕此生才。”指出凤姐这个人是有才能的。

红楼梦里明确提到才干的有两个人，一个是凤姐，一个是探春，两人的判词也有相似之处， 探春的是“才自精明志自高，生于末世运偏消。”此二人都有齐家治国之才，从判词上来看，俩人都有一些生不逢时的感叹。

书中多次提到王熙凤的才能，第二回冷子兴演说荣国府，对王熙凤有这样一段介绍。

“长名贾琏，今已二十来往了，亲上作亲，娶的就是政老爹夫人王氏之内侄女，谁知自娶了他令夫人之后，倒上下无一人不称颂他夫人的，琏爷倒退了一射之地：说模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。”

还有第十三回秦可卿死封龙禁尉，借秦可卿之口称赏：“婶婶，你是个脂粉队里的英雄，连那些束带顶冠的男子也不能过你。”这些都是非常高度的评价，而协理宁国府可谓是凤姐的正传，她展现出了非凡的领导才能与管理才能，凤姐的确当得起众人对她的赞赏。

红楼梦这部书的宗旨是大旨谈情，那么自然免不了那些个绿窗风月，书中也有大量这方面的描写，比如秦可卿，比如尤氏姊妹。而王熙凤作为年轻的媳妇，自然免不了与贾琏有这样的闺房之事，书中有过一次描写就出现在第七回，这一回还上了回目。

第七回送宫花贾琏戏熙凤，“那周瑞家的又和智能儿劳叨了一会，便往凤姐儿处来……出西角门进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐房中门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿叫他往东屋里去。周瑞家的会意正说着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。”

大白天的，夫妇二人在家行夫妻之事，这一段描写相当隐晦，不细读几乎看不出来，脂砚斋用了一句话来形容这种手法，叫做“柳藏鹦鹉语方知”，非常地生动。

红楼梦不乏泼辣，大胆，直白的风月描写，比如贾琏与多姑娘，珍琏与尤氏姊妹等。但是曹雪芹对凤姐的这段描写确实相当的含蓄，不注意的都看不出来，这似乎不大符合凤辣子的作风，很多人会认为凤姐这方面会非常的大胆，其实不是。

书中还提到一次，第二十三回二人正谈着正事，说着说着就扯到了闺房之事上了，”贾琏道：“果这样也罢了。只是昨儿晚上，我不过是要改个样儿，你就扭手扭脚的。”凤姐儿听了，嗤的一声笑了，向贾琏啐了一口，低下头便吃饭。”

这说明了凤姐在男女之事上其实是相当矜持且作风正派的，就象平儿所说的“他醋你使得，你醋他使不得。他原行的正走的正，你行动便有个坏心，”平儿整日与凤姐朝夕相伴，她是了解并懂得凤姐的。

凤姐是相当具有现代意识的一位女性，她向往的是一夫一妻制的那种夫妻关系，所以她打击小三，打击贾琏的那些女人们毫不手软，甚至有些心狠手辣，但是这也是她向那个旧的伦理制度发起的一种挑战。

在曹雪芹心目中，对于凤姐是充满着由衷的赞许与欣赏的，这大概就是他处理起凤姐闺房之事显得相当含蓄的重要原因，只是从侧面来描写。

关于这一点脂砚斋也作出了批语“妙文奇想！阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉？若直以明笔写之，不但唐突阿凤身价，亦且无妙文可赏。若不写之，又万万不可。故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。所谓此书无一不妙。”

一口一个阿凤，还特意用了“英风俊骨”来形容凤姐，足见曹雪芹对她的赏识，她在曹公心中是凛然不可侵犯的女性形象，总体来说曹雪芹对凤姐是欣赏大过批判的。

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这其实是对夫妻之情的一种巧妙说法，并非真正的赞誉。

红楼梦第7回，周瑞家的送宫花，来到王熙凤房间外，被小丫头丰儿拦住。周瑞家到巧姐房里说闲话时，听到王熙凤房间里有一阵笑声，里面有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。就这么短短的几行文字，世人看出了各自的不同。

从清代起，就有评点者认为这是与《金瓶梅》一样，是写王熙凤和贾琏“白昼宣淫”；现当代批评家中，也有很多人认为这是在揭露“贵族家庭生活糜烂”。受此影响，大多数的读者在阅读时也都是认为，王熙凤和贾琏的这种行为和做法是令人不齿的，应该受到批判。

但是，参与《红楼梦》创作的脂砚斋却说出与此截然不同观点： 她认为这种写法好，是采取了“柳藏鹦鹉语方知”的高妙手法，体现出大家族少年夫妻日常生活情态，写出了王熙凤和贾琏夫妻和谐。

脂砚斋的评论准确吗？从当时的社会环境看，确实糜烂之风大炽；又值百年望族的贾府蒸蒸日上，贾琏和王熙凤一个主内一个主外，大权在握，呼风唤雨。青春年少加上春风得意，夫妻生活有一些出格之举，甚至呆板的王夫人拿到绣春囊之后，也认为王熙凤是可以有一些私房闺意的。

作者不仅仅在此处写了一笔，还在红楼梦书中第23回，王熙凤和贾琏议事后，贾琏说了一句关于夫妻生活的话，原文是：“果然这样也倒罢了，只是昨日晚上，我不过是要改个样，你就扭手扭脚的。”这也从侧面写出了两人之间的夫妻生活。从红楼梦的文本来看，脂砚斋的说法还是比较中肯的。

当然，脂砚斋的评语和作者的落笔，不会是简单的描述贾琏和王熙凤的夫妻生活，流传百年的《红楼梦》留下这几处细笔自有它的深意。红楼梦书中开宗明义，本书大旨谈情。这个所谓的“情”，自然包括夫妻之情。王熙凤和贾琏的夫妻之情，不在于贾府兴旺时的鱼水之娱，而在于贾家衰落后王熙凤的被休妻。

我们普通人都明白一个最基本道理：夫妻之情是一个家庭，一个社会最牢固最稳定的感情。但在王熙凤和贾琏身上，这种感情却是变化的、恶化的。他们从一对人人羡慕的少年夫妻，到最终结局时的劳燕分飞，从喜剧开始却以悲剧收场。而造成悲剧的主要原因却是因家族的重大变故，而与感情无关，这才是人世间、夫妻情的大悲剧。只有读懂了这些，我们或许才能真正的理解王熙凤和贾琏午嬉的真正含义。

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这个细节出现在书中第七回:“走至堂屋，只见丫头丰儿坐在凤姐门槛上，见周瑞家的来了，连连摆手叫他往东屋里去，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水去”——这里明显的在写两口子大白天行房事，表现了两人的琴瑟和鸣，柔情蜜意。那么，这里的描写为什么这么隐晦曲折，不直写呢？脂砚斋给出了合理答案:“妙文奇想。阿凤之为人 岂有不着意于风月二字之理哉。若只以明笔写之，不但唐突阿凤身价，亦且无妙文可赏，若不写之，又万万不可，故只用柳藏鹦鹉语方知之法，不独文字有隐微，亦不至污渎阿凤之英风俊骨＂。由此可见，作者和批者对王熙凤所抱的一种由衷敬佩和爱戴的态度。唯恐其形象受损。

无独有偶的是 ：作者不但写王熙凤时是这样，写秦可卿死因时也是用的类似手法。由此可见，作者对其笔下“金陵十二钗”人物形象的衷心爱戴和倍加呵护。究其原因，笔者以为：主要是作者看清了，在封建帝制高压下，无论出身怎样高贵、有才华的女子也逃脱不了政权、神权、族权、夫权的摧残，所以，对她们给予了深刻的同情和不尽的怜悯。表现在贾宝玉身上，就是他一以贯之的怜香惜玉。

木语石歌

说实话，如果不是看脂批，或者听专家解读，一般人还真看不出王熙凤和贾琏的所谓午嬉到底是什么意思。

那么脂批的内容到底是什么呢，我们一起来看看。

“妙文奇想！阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉？若直以明笔写之，不但唐突阿凤身价，亦且无妙文可赏。若不写之，又万万不可。故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。所谓此书无一不妙。甲戌眉批：余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨，已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。”

四个字“奇文妙想”，可以看出脂砚斋对曹雪芹的这种写作手法实在是很欣赏。

他认为像王熙凤这种人，年轻貌美，和贾琏有夫妻契合，也算是恩爱，不可能无关风月。但是如果用写多姑娘的手法写王熙凤，实在是太唐突凤姐，太让凤姐掉价，有失贵族小姐的身份。

如果不写王熙凤的风月之事，又万万不可，所以曹雪芹隐晦地写王熙凤和贾琏午嬉，既不污渎王熙凤的光辉形象，又写出了贾琏和王熙凤的闺阁秘事，确实高明之至。

总之一句话，曹雪芹写王熙凤和贾琏午嬉，确实是奇文妙想。

凡眼看红楼

贾琏戏熙凤这一回，本没有过多在意。后来发现有类似的问题，才找出脂批《红楼梦》特意看了一下。

书里对此描写非常隐晦。与贾琏与多姑娘的描写大相径庭。脂砚斋对此大加褒奖。

王熙凤一出场就是一个热情似火，妖娆美丽的少妇。贾瑞为什么敢打王熙凤的主意，其中一点就是王熙凤的穿戴打扮出挑，和兄弟侄子，毫不避讳，经常说说笑笑，给人以“浪”的感觉。因此王熙凤着意于“风月”二字。

王熙凤是大家闺秀，管家少奶奶，她有身份，有地位，作者不会把她描绘成多姑娘，那样就唐突了王熙凤，因此作者采用的“柳藏鹦鹉语方知”之法，令脂砚斋大加赞赏：〔略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。所谓此书无一不妙。〕

对于这段文字，甲戌眉批给出了更高的评价

仇十洲与唐伯虎一样擅长画春宫图。这个《幽窗听莺暗春图》我们虽未见过，不过看名字就是一幅非常隐晦又意境深远，引人遐思的春宫画。贾琏戏熙凤比这幅画，活色生香多了。

贾琏惯会在女人身上做功夫，王熙凤防他如防贼一般。贾琏旺盛的精力只能投在王熙凤身上。即使平时说话，贾琏都忍不住联系到这上面。

脂砚斋除了赞赏作者的写作技巧之外，对贾琏和王熙凤这对恩爱夫妻，充满了羡慕。在那个时代里，恩爱夫妻太少了，大多数夫妻都没有爱。

令人遗憾的是贾琏这对恩爱夫妻，最后分崩离析。老实的贾琏休了厉害的凤辣子。王熙凤“哭向金陵事更哀”。

润杨阆苑

王熙凤和贾琏午嬉，为何脂砚斋对此有所赞誉？

浏览了大家的回答，都是平平无奇，无非是正常的夫妻日常生活情趣，曹雪芹也是一个很写实的作家，描写的都是最真实的人与人之间的情感，特别该书又是上到贵族下到黎民百姓的大百科全书。

人之常情，古人说饮食男女人之欲也，男女的事情在正常不过，所以曹雪芹敢于写出来也是很棒的，管仲说过“饱暖思淫欲，贫寒起盗心。”普通人都是吃饱睡暖动淫心，更何况是富贵的贾府，锦衣玉食的生活，奢华腐败，贾琏王熙凤更是男的俊俏、女的美貌。

没人的时候自然会动情，又是夫妻关系，很正常不过。

原文是：“果然这样也倒罢了，只是昨日晚上，我不过是要改个样，你就扭手扭脚的。”

这里其实并不是单单描写贾琏王熙凤的日常恩爱调情，其实暗含了其他重要信息。

什么信息呢，我们看上面的原文，贾琏说了一个改个样，这代表什么，昨个贾琏用了新的姿势花样，王熙凤不习惯没有顺从。

贾琏为什么会改样呢？没有按照之前二人的常规动作呢？

因为前几日贾琏和多姑娘新学会的动作姿势，故此想用在王熙凤身上，这样一来就有所不习惯，王熙凤才会扭手扭脚的。

王熙凤为何如此拒绝呢？

身份决定的，因为王熙凤毕竟大家闺秀，不是普通人家的千金。家教森严，不可能学习到这些讨男人喜欢的下流东西，而且王熙凤性格要强，精明能干，家世背景也不比贾府差。

这一次不经意的事情，其实就为以后王熙凤的命运埋下了伏笔，巧姐之后王熙凤不能生育，贾琏纳妾等等，一步一步的二人的婚姻名存实亡，感情破裂。

脂砚斋很是肯定这种写法，因为男女的感情在生活中有着举足轻重的作用，夫妻生活的和谐也发挥着至关重要的作用，《红楼梦》的伟大就在于细节的处理，通过活灵活现的人物，推动者情节的发展，而在细微处彰显出人物的性格，不同的性格有左右每个人物的命运走向。

回答的不好请见谅，感谢大家浏览。

博而化易

第七回贾琏和王熙凤夫妻午间过夫妻生活，曹雪芹聊聊几句带过，却偏偏引做回目：送宫花贾琏戏熙凤。这一段除了小丫头堵门，贾琏笑声，平儿舀水，并无过多描述，却堪称经典，脂砚斋评论对此大加赞赏，我认为非常有理。

【甲戌双行夹批：妙文奇想！阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉？若直以明笔写之，不但唐突阿凤身价，亦且无妙文可赏。若不写之，又万万不可。故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。所谓此书无一不妙。甲戌眉批：余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨，已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。】

脂砚斋对作者为什么明明要写凤姐情事，却偏偏不明写做了解释。

第一，王熙凤青春年少，与贾琏少年夫妻，岂能不写二人闺房之乐。曹雪芹不止一次暗示她与贾琏闺房情事，比方贾琏调笑：我不过想变个法，你就扭手扭脚的。正是二人年少夫妻，柔情蜜意之情景。

第二，红楼梦毕竟不是金瓶梅，无法用白描写王熙凤贾琏的闺房之乐，所以就用暗写。脂砚斋用“柳藏鹦鹉语方知”之法描写，正应了丰儿堵门，贾琏笑声，平儿舀水之背后事。全不写王熙凤，却处处露出王熙凤之存在，令读者遐思也是乐趣。

第三，脂砚斋做为中国传统文人，也代表了曹雪芹的思想。古代文人讲求含而不露的隐喻。是以《红楼梦》最高明之处就是隐喻多多，处处留香。经常会有柳暗花明见“鹦鹉”之乐事！她说凤姐情事描写远胜仇十洲的《幽窗听莺暗春图》，就证明意淫远比眼见为妙。

贾琏和王熙凤的关系经历了一从二令三人木的阶段。二人午间情事，正是两人新婚几年，琴瑟和鸣之写照。曹雪芹与无声处寥寥几笔将王熙凤夫妻和美意气风发写的酣畅淋漓。让人不自觉以为王熙凤人生必将幸福无比。甚至王熙凤也如此认为，脂砚斋用英风俊骨形容王熙凤，岂不也是王熙凤所想。

随后凤姐儿协理宁国府，操办元春省亲，正是人生顶峰。如果她的人生一直如此，将彻底实现人生赢家。可事实并非如此。秦可卿托梦给王熙凤，用了鲜花着锦，烈火烹油形容贾家之盛极必衰，岂不也正是形容王熙凤之处境？

说回贾琏与王熙凤的午后情事，借由周瑞家的送宫花，见到丰儿堵门，贾琏笑声，平儿舀水，将王熙凤的“性福”隐写于文字背后。实在是最高明的写法。不怪脂砚斋大加赞赏，实为所有观着一大赏心悦事！

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君笺雅侃红楼

《红楼梦》中，脂砚斋对贾琏和王熙凤午嬉，有所赞誉，主要是因为脂砚斋和作者本身也赞同夫妻之间的感情，相信相爱、和睦亲近。

对于房事，脂砚斋和作者既不像《金瓶梅》作者写得那样，为了鞭挞和谴责西门庆、潘金莲似的人物，故意写得那么不堪，也不像朱熹那种“存天理，灭人欲”，扼杀人性的极端思想。而是尊重人性自然需求和对生命的热爱。

作者在《红楼梦》中对性的看法，很人道和客观。

• 贾宝玉和袭人偷试云雨，作者是对待小孩子过家家一样的态度，不是赞同也不谴责。而袭人对贾宝玉，就是努力对主子的忠心耿耿。
  

• 贾琏和多姑娘，作者有着明显的嘲笑、轻蔑的态度，简单几句话，把他们两个行事的丑态，刻画的活色活现。贾琏一边大动一边叫“你就是娘娘，我哪里官什么娘娘？”作者毫不留情的把贾琏的丑态画出。
  
• 贾宝玉的贴身小厮和一个叫“卍”的姑娘偷情，作者借贾宝玉的态度说明，少年男女怀春偷试，属于他们的本性，虽然不见作者鞭打也不见赞许，而是顺其自然的看法。
  

有时很难相信作者写得那些事，是不是有点夸张、虚构，那个时代道德观点森严，女孩子怎么敢迈出那一步，心里得承受多大的压力？再看看司琪和潘又安，秦钟和小尼姑，应该是生活中比较常见的事。

对比以上这些男女之间的情事，贾琏和王熙凤之间的夫妻之情，当然更值得作者赞誉。夫妻之间的信任、关心固然重要，性和谐也是夫妻感情稳定的主要因素。

午嬉的描写有什么意义？

从这件小事上，丰满了王熙凤的形象，在生活中方方面面、人前人后的表现，使人物更个性鲜明。

在贾琏和王熙凤午间时间还有感情的亲热的状况下，也写明了当时的王熙凤正处于自己的鲜花着锦之时，夫妻感情稳定，凤姐大权在手，一切看起来都那么繁华热闹，殊不知不久一切就物是人非了。写作手法上，也是作者喜欢用的对比法。

王熙凤喜欢吃醋，在兴儿的口中，别人时醋瓶子，王熙凤是醋缸。王熙凤虽然泼辣狠毒，却不放荡，不像秦可卿温柔沉稳、聪明智慧，却死在情孽上。

对于贾琏的感情，王熙凤是喜欢也是霸道，在当时那个男子可以有三妻四妾的年代，王熙凤的观点，当然不呵护“三从四德”。但王熙凤就是这样强势，只有有机会，就监督贾琏。

王熙凤虽然是脂粉队的英雄，对于婚外情的男女之情，却不屑，所以贾瑞对他有非份之想，她就要治贾瑞于死地。虽然王熙凤手段毒辣，贪财恶毒，治贾瑞、尤二姐死地，读者对王熙凤却厌恶不起来，王熙凤在男女关系上的态度，应该占大部分。若王熙凤真的和贾蓉等偷情，王熙凤的形象一下气就不好了。

从脂砚斋对午嬉的批语上看，脂砚斋对贾琏、王熙凤的夫妻情事，是赞誉的。原文如下

这里，作者写午嬉，更主要的是勾勒人物形象丰满的手法。

一串七珠读杂书

有人对王熙凤和贾琏午嬉口伐笔诛，大约是从封建道德规范方面来讲，视二人午嬉为白昼宣淫而进行批判。而脂砚斋对"午嬉”赞誉则是从文学创作角度来进行评价的。

中国文学虽然自古不避人性，出现了许多直白大胆而热烈的语言，但是更加推崇含蓄内敛，所谓的不着一字，尽得风流的写法，而《红楼梦》中对王熙凤，贾琏午嬉的写法，正是其中的经典。

第七回，作者本要展现贾王二人中午闺趣，却并没有描写二人的只言片语，甚至不曾出场过，但是，通过小丫头丰儿坐在凤姐的房门槛儿上，像走进房屋的周瑞家的摆手，以及不久贾琏的笑声，平儿拿着大铜盆出来叫丰儿舀水等侧面描写，烘托出凤姐与贾琏初期幸福而和谐的生活。作者这种写法，脂砚斋极为赞佩:

在脂砚斋眼里，这段半藏半露的午嬉，让王熙凤这个醋坛子的形象更加丰满。我们知道，王熙凤不只是面甜心苦，掐尖好强的女强人，还是一个拈酸吃醋，占有欲极强的醋女人，因此，只写王熙凤怎样管理，弄权，杀伐决断，未免太单薄些，只有写了她私下里不为人知的小女子的一面，王熙凤的人生才算完美。

但如何表现王熙凤柔美的一面，也是一个问题。太直白，与王熙凤大家出身的教养不符，太含蓄，又失去真正的生活情趣。好在两难之中，曹老先生别出生面，利用生花妙笔，半隐半露的将一个天不怕地不怕，大胆泼辣的霸王凤推到了读者面前。 也难怪脂砚斋大力赞美。

萍风竹雨123

送宫花贾琏戏熙凤，此处脂砚斋有一长批：妙文奇想！阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉……总之，脂砚的态度的确是颇为赞赏的。

贾琏和王熙凤，是《红楼梦》里较为正常的一对儿夫妻，也是一对儿悲剧夫妻。若论能力，夫妻二人算得上是荣国府的中流砥柱，尽管贾琏和夫人相比“退了一射之地”，毕竟他也被称是“世路上好机变”的。大方向上，贾琏主外，凤姐主内，贾府所有的大事，几乎都是经贾琏或王熙凤之手办理的，小说一开始，荣国府就已经萧疏了，不比先时辐楱的时光，按说，琏凤也算是同舟共济、是荣府的责任担当了。

封建社会，大家族婚姻的作用有两个重要考量，一为繁衍子嗣，二为政治联盟，感情反倒没那么重要，最多排在第三位，难得的是，贾琏和王熙凤这对夫妻是有比较深的感情基础的，证据有三：一是凤姐成为琏二奶奶之后，极短的时间里就解决了贾琏以前的屋里人，包括很可能与贾琏勾搭的陪嫁丫鬟，搞成了一夫一妻无妾的格局，贾琏倒没有什么意见，两个人很是恩爱；二是贾琏很惧怕凤姐，男权社会，一个还比较有能力的丈夫怕妻子，只有一个解释，就是爱妻子；三是二人大白天的竟然行房，这个事虽然难为情，却恰恰证明夫妻二人感情不是一般的好。都上了《红楼梦》第七回的回目了：贾琏戏熙凤。这个场景原文是这样描述的：

这件事就发生在刘姥姥一进荣国府的当天，在打发了这个乡野老太太之后，周瑞家的说过，凤姐也就午饭能有个空隙可以回话，错过了这个时间，就难回话了，可见凤姐之繁忙；况且这是在冬日的午后，穿穿脱脱的肯定麻烦；再有大家族都是住在一起，不过院落之隔，难道不担心有人进来尴尬；还有大家族的少爷少奶奶大白天的行房，还是比较羞臊的。这么多的客观现实条件也没挡住贾琏和凤姐在大中午的滚一番床单。曹雪芹的描写其实透出了许多的信息。

首先，午嬉的主导者肯定是贾琏，因为这个贾琏是一天都不能没有女人的，巧姐出花让他搬进书房去住半个月，独寝了两晚就受不了了，竟然找小厮来泻火，后来读者都知道，勾搭上了多姑娘，琏二爷的野食吃的很是快活。

其次，证明这个时期的贾琏和王熙凤夫妻感情相当的好，有点蜜月期的意思，面对恍若神仙妃子般的妻子王熙凤，贾琏常常情难自禁也是极好理解的，这时的夫妻俩相当的如鱼得水。

再次，证明王熙凤非常的爱贾琏，王熙凤是什么人啊，心性骄傲，性格张扬，笑话全天下的人，自信心爆棚，可是关起门来作为贾琏的妻子，她是尽量满足丈夫的需要的。

难道曹雪芹这是在写一出香艳的八卦吗？为什么用这么多的文字描述琏凤的夫妻生活呢？屏山以为，至少有四层深意上的考虑。

一、整部《红楼梦》故事的走向，可以说是宝黛钗爱情和姻缘的发展脉络，也可以说是琏凤夫妻感情发展变化这一条脉络，二人感情从甜蜜到出现隔阂，再到贾琏的不满，发展到贾琏从偷吃到明着来，再到偷娶尤二姐，理直气壮的纳了秋桐，形成一妻三妾的局面，这时琏凤夫妻关系危机空前严重，而凤姐为了捍卫自己的地位和感情，频频出辣手、毒手，逐一剪除贾琏的女人，在这个过程里，无论是贾琏还是王熙凤，要么昏招迭出、要么留下把柄或隐患，最终，夫妻反目成仇，凤姐被休弃，贾琏获罪。都逃不过悲剧的结局。

二、更加深刻的彰显王熙凤的悲剧。王熙凤活在男尊女卑的环境里，可是她从骨子里就认为她和丈夫具有同等的权利，她在感情上忠于丈夫，也要求丈夫必须忠于自己，关键她认为自己值得，从她对待平儿、尤二姐、鲍二家的、秋桐等和贾琏有关系的女性的态度就知道了，她从内心反对男人纳妾，她对贾府的小妾、姨娘们充满了厌恶的态度。

可惜王熙凤心比天高、命比纸薄，别说贾赦邢夫人公婆可以正大光明的赐小妾给贾琏，就连她的亲姑妈王夫人、疼她的老祖宗贾母，也对她表面接纳尤二姐的行动表示了首肯，说她贤良。对于贾琏的偷吃行为，家族长辈一句“馋嘴猫”就算过去了，对她的抗争则评价为“吃醋”。

三、作者深刻的同情裹挟在琏凤关系里的男男女女。和贾琏有染的女人里，除了只要钱财、头脑清楚、丝毫不考虑上位的多姑娘，所有的女人都没有好结局，鲍二家的被逼上吊自杀，尤二姐吞金而逝，秋桐更不可能有什么好结果，她们除了接受贾琏的宣淫，更要接受来自凤姐更残酷的逼杀，无一不是悲惨的。这里面其实还掺杂着男性的受害人，比如那个张华，本来被尤二姐退亲，小伙子已经心灰意冷，接着又被凤姐利用，被贾珍贾蓉逼迫，左也不是右也不是，若不是凤姐的奴才旺儿有那么一点恻隐之心，张华早就成了各方争斗的炮灰一命呜呼了。

四、贾琏和王熙凤是标准的家族联姻、利益婚姻，难得的是二人还是有着深厚的感情基础，尽管如此，在家族一路败势之下，基础如此好的夫妻感情一样走向不归路。

荣国府的继承显然是有问题的，贾赦仅袭了爵位，对家族不动产几乎失去了控制，长房实际被边缘化了，而二房的贾政却占据着荣国府和重要的财产，居住在代表荣国府主人身份的荣禧堂，到了下一代，荣府格局仍然有次子贾宝玉继承的苗头，长房的贾珠一脉被边缘化。这是荣国府最深层次的矛盾。小说一开始，从冷子兴口中就交代了荣府长房的贾琏在二房贾政这里主事，这一个动作可以看做是长房和二房的平衡，金陵王家的姑娘王熙凤嫁给贾琏，屏山以为是贾母和王夫人运作的结果，贾赦代表的长房应该不会太感冒这桩婚事，贾府向来是少奶奶管家，作为王夫人的亲侄女王熙凤，怎么能指望她会向着坐冷板凳的公婆（贾赦邢夫人）呢？

所以，从凤姐家进贾府那一刻起，长房和二房的矛盾不是缓和了，而是为紧张加了一个砝码，随着凤姐的强势霸道、卓越的才干的一一展现，贾琏一次次的败下阵来，王熙凤这个女强人、金凤凰，她越是能干，与长房的矛盾只会越深，只会为自己不幸的结局加快进度罢了。

前期的王熙凤越幸福，越受丈夫的宠爱，在不可抗力的家族矛盾和经济危机中，她最后只会有着更大的落差和更为反差巨大的悲惨结局。

（我是屏山，欢迎点评、关注，为您探究红楼一梦。图片来源：清 孙温《绘全本图》）

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