2006年11月上映的《雲水謠》，由尹力執導，陳坤、徐若瑄、李冰冰主演。橫跨西藏、福建、遼寧、上海等5地拍攝而成。
影片講述了一段跨越海峽、歷經60年大時代動盪背景下，陳秋水、王碧雲和王金娣之間至死不渝的堅貞愛情 。劇情沒有很大的新意，但是在當時取得了票房的巨大成功。難怪當時被稱之為“最佳愛情片”，但是隻從愛情角度來看待這部電影，那未免有些單調和浮於表面了。
下面我就從電影的敘事手法，情節安排和人物刻畫三個方面，同時結合自己的觀影體驗，來說一說我對該電影的解讀。
敘事手法：採用了倒序與插敘的複雜的方式，更加凸顯了故事的張力。
情節安排：陳秋水與王碧雲的相遇，徐秋雲與王金娣的相遇，前後兩段故事情節有高度的重合，在情節的重合中訴說人物愛情相遇的美好，分離的痛苦，以及對彼此的成全。
人物刻畫：長鏡頭的運用加上人物非常生動到位的表演，秋水的掙扎，王碧雲的等待，王金娣的執著，使主題更加的鮮明。
敘事手法：電影採用了倒序與插敘相結合的方式，以三人的情感糾葛作為主線，以王碧雲侄女的尋找過程作為副線，很好的駕馭了時間跨度大、地域廣的故事節奏，現代生活與主人公時代的對比更加凸顯了故事的張力。
電影開始鏡頭便是現在年老的王碧雲，坐在輪椅上，諾大的房子裡到處都是自己的畫作，畫作的內容大都是自己懷念的人物，屋內的陳設都是懷舊復古風格。
尹力從一開始便用了長鏡頭細膩的鋪墊了整部劇的感情基調，孤獨而又悲涼。
侄女的一個電話，打破老人的內心寧靜，在侄女的追問下影片拉開帷幕，影片既是老年王碧雲的一部回憶史，也是侄女的探索歷程。
根據王碧雲的回憶，一個長鏡頭深入臺灣的市井之中，在車水馬龍充滿生活氣息的背景下，陳秋水作為一個家庭教師，在王家遇見了王碧雲，兩個人一見鍾情。
此時鏡頭跳轉到現代，王碧雲侄女在酒吧給姑媽打電話，嘈雜的環境，熱烈的音樂以及隨處可見年輕人大庭廣眾下的隨便的親密行為，和40年代秋水和碧雲單純乾淨的傾慕形成了鮮明的對比。
這樣的插敘的方式始穿插在整個電影過程當中，如每當陳秋水和王碧雲之間的關係有進一步發展的時候，鏡頭就會跳躍出來。還有在陳秋水和王碧雲分別之後，插敘鏡頭一直追隨著陳秋水有臺灣到大陸，再到朝鮮戰場，最後到達西藏。很好的完成了影片的時間跨度長和地域跨度廣的轉換。
我認為，插敘的運用讓電影的感情張弛有度，不會因為王碧雲的空等一生，不會因為王金娣改名王碧雲，讓觀眾覺得電影過於悲劇化，在整部影片感情爆發的時候，依然能夠體會到感情細膩的部分。同時讓觀眾在屏幕前自然流暢的度過了60年的光陰歲月，而不感覺跳脫和突兀。
情節安排：該劇在情節安排上也頗有一番小心思，雖然看似是陳秋水一個人兩段不同的感情，但在情節上隱晦的告訴觀眾，實質上這是一段感情。
其中我們以電影當中4個跑的鏡頭來一看究竟。
在陳秋水被我王家辭退之後，他回到老家終日魂不守舍、苦悶不堪的時候。他突然穿過後院，衝開雞鴨，跨過小橋，一連串跑的鏡頭之後，看到了日夜思念的王碧雲。這一段跑足以表現出見到心愛之人的急切的願望。
而這一樣急切欣喜的跑，在許多年之後的西藏，改名為徐秋雲的陳秋水穿過醫院的每層樓，前後大院，去見那個改了名的王碧雲再次出現。
陳秋水在臺灣被查，生命難保不得不遠走大陸，在雨夜與王碧雲分手之後，一路追跑著王碧雲坐的車子，正表現出兩人分離的痛苦。而這痛苦又在多年以後，王金娣在火車站千萬人之中遇到徐秋雲之後出現了。
王金娣也是同樣跟隨者火車一路狂奔，直到筋疲力盡，追趕著徐秋雲，把身上吃的東西傾囊相授，把徐秋雲口袋裡的鋼筆拿走，這一動作也同樣表明了王金娣愛他等他的決心，影片同時利用鋼筆這一道具表明王金娣與徐秋雲會有進一步的發展，而陳秋水與王碧雲的愛情到此進入另一個不一樣的狀態。
我認為電影看似演繹了一個男人與兩個女人的故事，其實是陳秋水前段得不到的愛情，在王金娣身上的延續。不是對愛情的背叛，不是對承諾的食言，而是一個善良的人對愛情的執著和成全，是一個時代賦予的特徵。
人物刻畫：三個偶像出道的演員，在電影中的表現令人驚豔。三個演員對人物的表情、語言、動作的把握非常細緻，再加上鏡頭語言優美，能夠很好的詮釋出三個人物不同的心理活動，生動的展現出人物不同的時代特徵。
王碧雲和陳秋水的出身不同，衣食無憂，條件優渥，所以在這樣的家庭條件長大，便有著傳統女性的特徵，溫柔賢惠，以家為重，視愛情為生命。
但是她又有著現代女性的果斷和主見，無論父母如何規勸和阻止，都不能動搖和陳秋水訂婚的決定。就算是陳秋水逃往大陸，王碧雲也實現了之前自己的諾言，用兒媳婦的身份照顧陳秋水的母親。幾十年如一日的從沒有斷絕尋找陳秋水下落的行動。
在我看來，在這裡不能只單純的看待王碧雲這個人物是為愛情等待、孤老一生的形象，應該還有中國女性特有的堅韌和勇敢。
陳坤扮演的陳秋水，出場的第一個特寫鏡頭，就是王太太詢問家庭境況，那雙沒有穿襪子的腳，還有對陳秋水面部表情羞澀又有青春活力的特寫，一下子就把窮小子的窘況刻畫的淋漓盡致。
但是陳秋水作為一個時代熱血青年，又跟王碧雲這個安逸的大小姐有著截然不同的理想。他是一個“叛逆者”，崇拜魯迅，是底層人們的代言者。
王碧雲找到陳秋水家中，兩個人坐在樓梯裡的對話，充分暴露出兩個人是完全不同的人，有著不同的人生信仰。王碧雲只求和心愛的人平安度過一生，是小我。而陳秋水為勞苦大眾而反抗，則是大我。
如果說在臺灣的陳秋水只空有一腔抱負的熱血青年，那到了大陸以後的徐秋雲則成為了一個成熟的革命戰士。
這在徐秋雲和王金娣第一次開口說話的時候，便表現出來了。徐秋雲作為一個有經驗的革命戰士和戰地醫生的口吻，對一個19歲的小姑娘的對話，用了一種“領導”的架勢和口吻。
雖然心存愛情，是一種完全自我的東西，正因為這對自我的東西的渴望，才激勵著徐秋雲完成一個大我該去做的事情。
對待王金娣的執著追求，以及她不惜改掉自己的名字，變成王碧雲上的時候，他看到了另一個王碧雲和這麼多年堅守的自己，因為懂得心中等待的苦，便有了接受的憐憫和同情。
所以很多人對陳秋水的“移情別戀”非常憤怒，為苦苦等候的王碧雲不值得。但我認為正因為陳秋水能夠接受不顧生命危險，追自己到西藏的王金娣，是一種非常有擔當的做法。他要為一個女人負責，這並不代表他內心忘記了對王碧雲的承諾。這是一個時代的錯，是戰爭的錯，不應該是一個人的錯。
王金娣這個單純而又執著的姑娘，很多人認為她改名讓人難以理解，誰甘願去做一個替身呢？
在成婚當天，兩個人相對而坐，而中間還擺了一杯酒給王碧雲。王金娣說過一句話：
姐姐，今生如果他見不到你，我會帶著他來生去跟你解釋。他沒辜負你，是我不讓他等了，以後就有我替你照顧他。
我認為她改名是因為怕陳秋水為不能再等碧雲難過，這樣能讓秋水心裡好受些。只有她主動的邁出一步，三個人才有新的局面，三個人苦等的局面必須有她來破除。而且，她能包容陳秋水內心裝著王碧雲，這也正是他看重陳秋水的地方，重情重義。
所以王金娣這個人物形象，不止是單純的執著，還有大愛和包容。
總結：
都說從前慢，一生只夠愛一個人。其實，無論時代如何改變，人們對一生一世一雙人的愛情的期望，從沒有改變。
我們應該慶幸如今的生活，想抱一個人，哪怕在地球的另一端都能如願。不管離多麼遠，只要一個電話便可以聽到對方的聲音，看到對方的面容。
《雲水謠》觸動我們的不應該僅僅是悲傷和惋惜，更應該是懂得珍惜此時身邊擁有的一切，不單單只是愛情。
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