文·段宏剛
收藏是對於優質藝術品的蒐集、整理、儲存與維護的愛好，是一種非常高雅的活動。當然，做這些事情，前提是要有足夠的金錢去支撐。從古至今，有實力玩得起收藏，都是文化修養深厚、雅興頗高、家境殷實、交遊廣泛的人，他們玩收藏，既保護和傳承了文化，又推進了商業和經濟的發展，是一舉兩得的事情。
像“中國十大傳世名畫”，“天下十大行書”，個個都是舉世無雙的藝術珍品，堪稱無價之寶，若不是一代一代有識之士耗費大量財力、人力和精力去收藏和保護它們，恐怕在今天，我們很難看到這些藝術臻品的真實面目，只能依靠歷史記載去想象罷了。
不論從宏觀層面還是從微觀層面來看，收藏都是利國利民的好事。
收藏具有兩個基本作用，一是保護藝術品不被損壞，讓經典流傳下去。二是藏家通過藏品跟別人相互學習和交流，塑造完善的自我，達到修身養性的目的。在這兩個基本作用的基礎上，收藏又衍生出第三個目的，讓個人財富得到保值增值。
在現當代，隨著普通大眾的文化修養和審美修養不斷提升，人們更看重收藏的增值作用，更願意把收藏看作是一種長線投資，優質藏品本身就是績優股，假以時日，能讓藏家收穫可觀的經濟財富。
隨著人們生活水平的提高，書畫消費早已進入了千家萬戶，許多家庭在佈置家裝時，喜歡在自家房子牆面上懸掛國畫或書法作品，不但能起到美化環境的目的，還能起到陶冶情操的作用。
從書畫、陶瓷、玉器、古籍、珠寶、郵票、錢幣、傢俱，再到其它林林總總的雜項，藏品種類五花八門，並不是每個人能玩得轉收藏，收藏既要專業的學問，又要獨到的眼光，更要果敢的魄力，這些條件缺一不可。
就拿佔據收藏市場半壁江山的書畫來說，要玩轉書畫收藏，裡邊的門道和學問很多很多，選購藏品首先就是一件相當棘手的事。選購好藏品後，如何保存，同樣要花去很多心思。
如果把藏品買來隨意一放，不懂得保護和珍惜，藏品慢慢會損壞，最終變成廢紙一張，失去收藏的意義。
保存書畫作品的關鍵，就是要深入瞭解創作它們的材料特性，根據材料特性有的放矢，方可保護好心愛之物。
書法和國畫的創作材料分為兩大類，一類是纖維材料，另一類是絲織材料。
纖維材料就是文房四寶之一的宣紙，因為最早出產在安徽省宣城市涇縣，從唐代中期開始，這裡就能生產出適合文人雅士寫字、畫畫的紙張，所以，稱其為宣紙。
按照生產工藝的不同，宣紙又可以分為生宣紙和熟宣紙。
生宣紙以優質青檀皮作為原材料，經過蒸煮、浸泡、曬乾、洗滌、漬灰、打料、漂白等100多道工序製成，是製作工藝相當複雜的紙張。當然，構樹皮和桑樹皮也可以製作宣紙，不過，比起青檀皮，質量要差一些。
用青檀皮製作的生宣紙，有兩個優良特徵，即柔韌性和吸水性都非常突出，不怕摺疊和揉搓，即使被揉搓得皺巴巴的，看起來凹凸不平，經過噴灑水霧和熨燙之後，表面立刻會恢復光滑、平整、潔白的原貌，在上面寫字畫畫，絲毫沒有影響。
生宣紙紙張內部纖維多，空隙大，因此，具有良好的吸收性，當水墨灑在上面，很快會向四周擴散出去，在紙面上形成一圈由濃到淡的墨韻。
正是依靠生宣紙的吃水性，在國畫創作上，畫家通過掌控用筆的節奏，用墨的數量，在生宣紙上展現豐富的筆情墨趣，盡情揮灑自己的才情。
熟宣紙的製造工藝比生宣紙多了一道，是把生宣紙製作好後，給其加入一定比例的白礬後製作而成。由於微小的白礬顆粒填充了紙張內部的孔隙，促使紙張在吸水性上降低不少，在柔韌性上大大加強，因此，不必擔心畫畫時紙張上的水墨和顏料向周圍擴散，能長時間保持鮮豔顏色留在畫面，也不擔心用筆用墨過多而損壞紙張，熟宣紙具有這種特性，註定它適合用來畫工筆畫。
國畫的絲織材料包括絹、帛、絲綢、綾羅等，在唐代中期宣紙沒有被髮明出來之前，絲織材料一直是文人雅士寫字畫畫的主要材料。由於絲織材料價格昂貴，保存壽命短，只有達官貴人出身的書畫家，才能用得起。比起宣紙，絲織材料的吸水性很差，只適合畫工筆畫，因此，當宣紙被髮明出來後，很快替代了絲織材料，成為書畫創作的主流材料。
宣紙製作工藝複雜，化學性能穩定，從理論上講，用宣紙創作的國畫作品，在沒有人為損壞的情況下，可以自然保存900年左右，也就是說，自然狀態下宣紙的極限壽命超不過1000年。
從歷史考古來看，不論是“十大傳世名畫”還是“天下十大行書”，這些作品大多數創作年代在北宋以後，恰恰驗證了宣紙的壽命極限。唐末距離現在已經超過1000年，因此，唐代以前流傳下來的作品就很少，紙張壽命不允許。
現在能看到的傳世名畫和書法，都是經歷了一代一代收藏者的精心保管和妥善收藏，才得以傳世。任何東西，不懂得保養，壽命要大打折扣，書畫作品尤甚。要想延長國畫作品的壽命，必須以科學的態度進行合理的保存，保存方法主要有五種。
第一，要避免國畫作品受到熱能和潮氣的侵襲。
國畫作品畢竟附著在紙張上，保護國畫作品的核心，就是要杜絕紙張受到損壞。任何紙張處在溫度18度，溼度60%的環境時，是最利於保存的。
普通收藏者喜歡把國畫作品裝裱後懸掛在牆面上，以裝飾環境為主，收藏為輔。裝裱過的作品俗稱鏡心，是用漿糊在國畫背面黏貼一張宣紙，能使畫面更平整，更能凸顯畫面上墨韻的層次感，看起來更美觀。
懸掛在室內的國畫，在熱源上的影響，主要來自太陽光的照射，火爐、暖氣片、制熱空調的烘烤。如果國畫作品長期暴露在陽光下，或者距離熱源太近，都會導致畫面的紙張變得乾燥，發生變形，喪失柔韌性，最終讓紙張變得脆弱不堪，稍微用力就有可能扯破畫面，還會讓畫面的顏色發生褪色現象。
所以，懸掛在室內作為裝飾的國畫作品，一定要遠離太陽光，遠離一切熱源，方可避免熱能的損壞。
有些房子常年見不到陽光，潮氣較大，也不利於國畫的保存，遇到這種情況就要想辦法控制室內的潮氣和溼度，可以給國畫作品附近放一些乾燥劑或木炭，能有效吸附掉空氣中的水分，起到保護效果。
對於一些價值不菲的書畫作品，有條件的收藏者，可以把作品放進真空玻璃罩來保存，真空玻璃罩對熱能和潮氣都有很好的隔絕作用。
第二，要定期給國畫作品的表面除塵。
懸掛的國畫作品如果是以卷軸形式來裝裱，經過一段時間，灰塵會吸附在畫面表面，不但會破壞畫面色彩的鮮豔度，還是破壞紙張的潔白度，讓畫面看起來髒兮兮的，這時，必須給除塵去汙，還它本來面目。
給畫面除塵，要防止畫面損傷、破裂，必須使用質地軟的工具，如雞毛撣子或軟毛刷。使用工具時，要用力適中，自始至終朝一個方向刷動灰塵，切記不要來回刷動，這樣只會讓畫面更汙濁，甚至會刮傷紙張的纖維。
第三，要對裝裱過的國畫作品定期揭裱。
畫面的平整度，主要依賴於畫面背後裱畫紙張的平整度，隨著時間的推移，裱畫的紙張有可能出現收縮、變形、破損的情況，因為它跟作品是貼合在一起的，它的變化勢必會引起作品面貌的變化，失去保護作用，這時，必須把畫作拿到裝裱店去揭裱，重新換上一副鏡心。
這個方法就像對一箇舊物件翻新一樣，在不破壞原貌的情況下，讓它煥然一新。
第四，要防止蟲子咬壞國畫作品。
有些藏家收藏的畫作比較多，在沒有地方可供懸掛的情況下，會把一些作品儲存在箱櫃裡，如果箱櫃裡邊的環境溫暖溼潤，容易滋生蟲子，這時就要避免蟲子咬壞畫作。可以給國畫作品周圍放置一些樟腦丸和乾燥劑，樟腦的特殊氣味有助於抑制蟲子的滋生，即使有蟲子生成，這種氣味也會讓蟲子退避三舍，聞到氣味後遠遠走開。乾燥劑有助於吸收箱櫃裡的潮氣，減小生蟲的概率。
如果國畫作品已經遭到蟲蛀，損傷面積較小的話，要及時拿去修補，手藝好的修補師完全可以把損傷修補得不留痕跡，不影響畫面的完整度。
第五，不要長期懸掛一幅作品。
有些作品畫得非常精妙，讓藏家愛不釋手，會吸引藏家把它長期懸掛在眼睛能看到的地方，一有空就慢慢欣賞、品味。
實際上，這樣做並不見得是好事。因為空氣的組成成分很複雜，一些有害氣體會跟宣紙和顏料產生緩慢的化學反應，如果作品長時間接觸空氣，會加速紙張的老化，最終影響保存年限，降低畫作的壽命。
所以，要懂得忍痛割愛，最好方式是，把一幅作品懸掛一段時間後，收藏起來保存好，再換成其它作品掛上，這樣輪流著懸掛，才能有效延長作品的壽命，起到欣賞、收藏兩不誤。
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