东东2021965
这几位都不错，可是没有一个把大师的作品继承好，都是忙顾宣传自已，都不如连德志
老李201171594604
豫剧大师常香玉的弟子中，名气最大的确实是虎美玲、汪荃珍、李金枝、王慧、小香玉等几位。但萝卜白菜，各有所爱。要我说，确实没法比较，毕竟她们都有自己的拿手好戏，而且也因为每个人的欣赏口味不同。
先说虎美玲，豫剧当今第一闺门旦。1981年，拜常香玉为师。她的拿手好戏有《花木兰》《破洪州》等。至今已70多岁，但仍旧宝刀不老，活跃在戏曲舞台上，服务着广大的戏迷们。
汪荃珍，曾获得中国戏曲梅花奖。她的拿手好戏为《香魂女》《风雨故园》。擅长演悲情戏，现为河南豫剧院党委书记。虽然当了“官”，但她仍执着于豫剧的传播，舞台上仍能经常看到她的身影。
李金枝，青年表演艺术家，深受广大戏迷们喜爱的演员1980年，她的《泪洒相思地》一唱成名，奠定了李金枝在豫剧舞台上的地位，至今里面的经典唱段仍广为传唱。也曾获得中国戏曲梅花奖。
王慧，豫剧领域里难得的一位歌唱型演唱，拿手好戏为《五世请缨》等。曾获文华奖。
小香玉，豫剧领域的优秀传承者。致力于开办戏曲学校，为豫剧培养了年轻后生。
河南人河南戏
实际上常香玉老人家点评过她的这几位徒弟，当年正是因为她觉得这几位徒弟没有人能够将她的常派艺术完整的继承下去，这才想尽办法将远在美国的女儿叫回来继承她的衣钵。
包括之后与陈百玲（小香玉）签订的协议等，也是要让她能够继承发扬她的常派艺术。所以在常香玉看来，这几个徒弟也差不多都是半斤八两，没有能够让老人家眼前一亮的。
不过这五个人虽然唱的没有让常香玉喜欢，但还是有一定的实力的，她们都获得过重大奖项，都是国家一级演员。
虎美玲获得过全国首届豫剧中青年演员电视大奖赛最佳演员奖，被媒体赞誉为“今日中国之豫剧皇后”，而此前唯一一位有“豫剧皇后”之称的就是陈素真大师。
汪荃珍不仅获得过上海“白玉兰”戏剧表演奖，还获得过戏曲界最高奖项——中国戏剧“梅花奖”。同时她还在河南省很多豫剧比赛中，获得一等奖或者最佳表演奖，她的奖项应该是五人中最多的。
李金枝也获得过中国戏剧梅花奖，同时还有中国文化部颁发文华表演奖，“香玉杯”艺术奖、河南省戏剧大赛一等奖，还被评为“当代豫剧十大名旦”之一。
王惠曾先后荣获文化部文华表演奖、文化部艺术司"金三角"三省交流演出"优秀表演奖"第一名、"中国首届豫剧节"优秀表演奖，"香玉杯"艺术奖，禅联五、六、七届河南省戏剧大赛一等奖。
陈百玲也获得过河南省青年戏曲演员一等奖、中国戏剧梅花奖、太原市“希望杯”青年演员大赛一等奖、全国豫剧电视大奖赛青年组最佳演员奖等等。
其实按照我们现在的看法，以上几位除了陈百玲整天忙着节目之外，其他几位常派弟子都挺不错的，也都有各自的粉丝群体。陈百玲怎么说呢，可能刚入行的戏曲小白比较喜欢这种类型的吧。
常派传人还是挺多的，除了以上五人之外，高玉秋、沈玉珍、孙玉菊、林秀兰、孙兰香、郝秀生、常如玉、常小玉等许多常派弟子，唱的也挺不错的。
魏青衣
常香玉大师的豫剧唱腔艺术，其本人也很遗憾，因徒弟虽不少，但常大师直至去世，尚未有一人能是她艺境造诣的继承人，这是她老人家最难释怀的挂牵。
后来，她的徒弟们虽个个上进，但必竟发挥有限，但很难突破，只是心有余而力不足。虎美玲提起常香玉大师录制唱段时曾说（大意是）：“常老师特别认真，唱腔咋嫩好听唻”。但艺无止境，很多事情则是可望而不可及的。
不过现今的弟子们，也都很受观众爱戴，功夫艺术也相当精湛，但必竟唱腔境界不是心想而成的。在众人认可她（他）们的同时，她（他）们在某些时候的运腔发挥和调控总有些欠缺厚重。譬如舞台气场浮薄，运腔模板，唱念缺乏磁性，韵功少了些灵性等。但这不属个人的不足，也有原本的各异。
所以，真正的常派艺术精髓是很难攀登和逾越的，后人的常派唱法，只是生硬的模仿，但很难唱出浑厚的效果。不乏弟子们只是敬业而已。
常香玉大师的的艺术功力，像条鸿沟，很难逾越。徒弟们是名家，也是平平演员。 艺术只是她（他）们的专业，但都很难达到一定的高度。 所以严格的讲：她们的唱功都不过关！这也是终生的无可奈何。
中原小蚂蚁
关于这个问题，我试着做一下解答，不足之处还请大家批评指正。
在当今豫剧常派传人中，确实这几位比较出名。
虎美玲老师，被誉为当代豫剧第一闺门旦，是当今豫剧十大名旦之一，她的拿手好戏是《花木兰》、《大祭桩》和《破洪州》，现在已经70多岁的她，仍然经常出现在诸如《梨园春》等节目上，为传承常派培育新人做了很大贡献，可以说常大师的这些弟子中虎美玲老师是为常派的传承做出最大贡献的一位。
汪荃珍老师，她是河南戏曲演员中第一位获得研究生学历的，代表作有《香魂女》、《风雨故园》等，尤其是《香魂女》中香嫂的形象更是深入人心。可以说作为一个豫剧演员，汪荃珍老师是十分优秀的，但是作为常派弟子的话，总感觉唱腔少了许多常派的味道。
李金枝老师，也是当今豫剧十大名旦之一，一曲《泪洒相思地》深入人心，此外还有《金鸡引凤》、《风流女人》等，艺术造诣还是很高的，但更多的是在现代戏中。
王惠老师，是豫剧演员中难得的一位“歌唱型”人才，她的嗓音非常具有可塑性，宽阔明亮，丰厚圆润，高音可唱华彩，中低音亦可运用自如，代表作有《五世请缨》、《义烈女》等。她也同汪荃珍老师一样，唱的很好，但是总感觉唱腔少了许多常派的味道。
小香玉，也就是陈百玲老师，可以说还是很有天赋的，在前期，也就是十几二十几岁的时候，很好的学习了常派艺术，有一定的功底，这一点从常大师一家人合演的《拷红》中就可以看出来，小香玉老师在这出戏里扮演了红娘这一角色。但是近些年来，感觉她的重心不在戏曲上了，更多的是综艺节目，而且经常唱的就是“刘大哥讲话理太偏”，导致不少网友都吐槽是不是就会这么一段戏。
此外还有一位再传弟子，提问者没说，但是我觉得很有必要提一下，那就是连德志老师，他是虎美玲老师的弟子，我认为他是唱腔最像大师的一位传人。
所以说，从艺术成就层面来说，除了小香玉老师之外，其他几位弟子各有各的拿手好戏，不分伯仲；但是从常派的传承与发展来看，为传承常派艺术做出的贡献最大的是虎美玲老师，而继承常派艺术最好的当是连德志老师。
一家之言，不足之处，欢迎补充；出错之处，敬请指正！
听戏听戏
听来的小道消息：
常大师最欣赏的是小香玉，小香玉也最有天赋，大师准备将常派衣钵传给小香玉，特赠给她艺名小香玉。
在影视歌大红大紫时代，戏曲没落了。小香玉想转行，没能坚守在戏曲舞台上。也有说是家族矛盾，受到排挤，毕竟小香玉与大师没有血缘关系。
假如说，小香玉一直坚守舞台，精益求精，现在小香玉应该是常派无可争议的掌门人。
都是据说啊！
可惜了。
老韩155116185
他们在各自的领域都取得了骄人的业绩，没法具体比较。说到传承艺术方面都从各个侧面传承了常派艺术！说到唱腔上，每个人都有独特的音质，音质是不能继承的，所以其他人也只能是模仿，模仿最好的也只是音质像而已，最关键的是在模仿老师唱腔的基础上进行突破！在模仿的基础形成自已的风格！最终才能星火相传，百花齐放！
荷风送爽
个人认为常香玉老师召回女儿也有戏曲改天换地的变化，而她也想因为自己的影响能让女儿少走弯路，现在很多星二代不都是这样
大王有令1
闺门旦虎美玲，能比老师高一层。王慧挂帅唱得好，这点确比老师高。香玉大师弟子多，全才汪数第一个。河南豫剧要宏扬，必破门派这道墙。
乐野觅乐
最象常香玉的唱腔的就是连德志了，红白花，不光是声音象唱腔韵味十足最接近常派。
