我花了一輩子 ,就學會了小心 ,女人和小孩能夠粗心大意 ,但男人不行。——唐·維託·柯里昂（由馬龍·白蘭度飾演）
上次筆者已詳細闡述了《教父I》中燈光的運用，這次我們來討論一下《教父I》中的構圖，並輔以其他知識進行結合，也歡迎讀者們進行討論。
首先我們還是把目光轉回電影的開頭:殯儀館老闆包納薩拉向教父的求助。求助者的身影被壓在角落，而教父的背影是巨大的，代表了教父守護神的地位以及教父本身至高的權威。馬龍·白蘭度本身風度翩翩、慢條斯理的演繹更對觀眾直觀增加了這種感覺。
而包納薩拉呢？他是悲傷、憤怒的——因為命運對自己女兒的不公，緊接著，包納薩拉站了起來，因為他徹底的怒火正要促使他打破這種平衡——那導演是如何處理的呢？構圖上採取了二分法，教父與包納薩拉的背影各佔畫面二分之一，但教父的情感仍然是極為剋制、老謀深算的，而包納薩拉的起立已經表示了他的失態——導演通過構圖與演員表演的結合表現了此次二人的衝突。
我們再看湯姆（柯里昂家族的軍師）分別與電影大亨華爾斯、毒梟索拉索（湯姆被索拉索綁架）的交涉。
一、湯姆與電影大亨華爾斯的談判
二人的對峙是各佔構圖的二分之一，表現了兩人的勢均力敵，但在製片廠門口，燈光在這方面進行了錦上添花:華爾斯為斜側光，他的五官是比較立體而清楚的，但湯姆是陰陽臉，也就是側面光，如果注意看電影大家就會發現，塑造湯姆這個形象時導演一直用側面光比較多，這樣的側面光體現了湯姆意味深長、琢磨不透的情緒，營造了在華爾斯眼裡，湯姆這位不速之客的神秘感。
二、毒梟索拉索與湯姆的交涉
在這裡，湯姆也是側面光，但這裡就不是表現上述的作用了，只能說同工異曲。
該片段的情境是湯姆從毒梟索拉索口中得知教父唐·維託·柯里昂被刺殺的消息，於是湯姆講一半的臉隱藏在黑暗裡，這更多是展現了一種隱忍、對教父“死去”感到悲傷的情緒。
而在構圖方面，我們來看他們的對話鏡頭——單純的正反打，是不是？
那我們細看其中導演的技巧:在毒梟索拉索說話的單人鏡頭中，只有索拉索的單人鏡。反觀湯姆，輪到他發言的鏡頭裡，他的構圖中幾乎都是有索拉索的存在，且二人還是各佔一半，說明了湯姆內心對索拉索的顧慮，以及大毒梟對湯姆的壓迫性、壓制性。
主要人物的構圖十分精彩，而導演對次要人物的佔位刻畫亦盡善盡美。
例如背叛者保利。在婚禮時導演就已經有意刻畫保利這個人物了，主要體現在對克里沙曼的奉承、對婚禮禮金的羨慕。為了凸顯保利，導演採用了景深，虛化了後景；服裝上，在前景中只有保利是身穿灰色西裝的，且演員自身的身高也十分突出，而在構圖方面，保利站在畫面右側，佔畫面將近二分之一。
最後來說一下筆者對《教父I》中百葉窗的作用的見解。
1.燈光方面:作為一個輔助的光源，也讓教父身上的光更能讓人們理解，即告知人們是有光源的出處的，雖然劇組在拍攝中一定會有額外的打光。
2.劇情推動方面:教父從百葉窗中看到了強尼的到來，為強尼的出現進行鋪墊。
3.劇情表現方面:
1）教父是從百葉窗中看窗外的，體現了教父的神秘感與上帝般的操縱感——他能看到世界但世界看不到他。
2）在教父最後一幕，凱是站在充滿光的的客廳裡，但邁克恰恰相反，他站立的房間是比較陰暗的，只有百葉窗間透出了光暈，這也表現凱與邁克的兩極，他們終究不是同一世界的人。
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