當我看完李小文的小說《井》的時候，我禁不住想起了曹雪芹在《紅樓夢》中的開卷詩：“滿紙荒唐言， 一把辛酸淚。 都雲作者痴， 誰解其中味？”
我大約在上世紀的八、九十年代就認識了李小文，偶爾看過他的一些文章，感覺有一定的哲理性，不論是詩歌還是小說，都給我留下了深刻的印象。只是我一介草民，三十多年來忙於奔命，沒有機會很好的向他學習。
我個人認為，李小文的《井》是鹿寨文學界近年來寫得較好的小說之一。文章雖然簡短，但卻不失深沉、厚重、耐人尋味之感，帶有十九世紀三十年代歐洲批判現實主義文學思潮的烙印。
俗話說，言為心聲，透過《井》這篇小說，讓我看到了作者對生活在社會底層弱勢群體的無限同情。但作者又是很無奈的，因為作者不是什麼救世主，也不是什麼神仙皇帝，他就只能無聲的控訴了。
任何人，他所做的每一件事情，甚至他所說的每一句話，都是有一定目的的，這是常理。我們一同來到了這個時代，雖然我們不是什麼大作家，儘管我們的作品走不到遠方，但我們為什麼要寫這些東西呢？關於這個問題，我想我們的作者是最有發言權的。
李小文你為什麼要寫《井》這篇小說呢？能否重新在互聯網上面與大家分享一下？
從大的方向來說，寫文章不外乎有三種目的：為自己說話，為平民百姓說話，為統治階級或利益集團說話。此外，還有另一種說法：弘揚真善美，揭露假醜惡。這就是我們常說的“使命感”吧？
從《井》裡面，我似乎讀懂了作者李小文的使命感。 在《井》這篇小說裡面，作者李小文為我們講述了一個來自貧困山區的女孩辛酸不幸的故事。她所面臨的困境是連喝水都非常的艱難。為了改變命運，她發奮讀書。當她想通過知識來改變命運的夢想破滅後，僅僅是為了擁有一口水井，她就嫁給了一個叫陳水生的村民。幾經磨難，最後丈夫因罪大惡極而被判極刑，她不得不又回到母親身邊。
關於故事主人公的悲慘結局，作者是這樣描述的：“ 一月後，牽兒拖女的水秀，又回到了闊別多年的故鄉，當水秀見到日夜思念的母親時，久違的淚水就像決了堤壩洶湧而落。水秀母親用昏花的目光瞧著昔日如花似玉，現卻已變得瘦骨嶙峋，30多歲卻已有些駝背，面容黝黑蒼老憔悴的女兒，不禁五臟俱焚。但她還是強裝笑臉地說：“秀，回來就好了！回來就好了！都怪媽，沒本事。”
“媽，都怪我，當初沒聽你的勸……”水秀悲慟不已地說。”
關於“水秀”面對自己命運的抉擇，最後，作者給我們作出了令人心酸而又令人髮指的交代：“是呀！當時你不是說，陳水生並不好的嗎！那你為什麼還要嫁給他呢？”水秀母親迷惑地問道。
好久，水秀才啜泣著喃喃自語說：“那夜，陳水生叫我到他家，我發現他家裡有一口好水井。”
儘管這篇小說所反映的是上個世紀80年代的事情，但我們現在一樣還有許許多多象“水秀”一樣卑微而又悲慘的人生，這就是我們的現實。儘管“水秀”的悲劇是她自己造成的，但是，假若我們站在人道的巔峰，她的母親以及我們的社會也應該有著不可推卸的責任。
一部好的文學作品，往往都會給讀者摩擦出閃亮的思想火花。回過頭來再看一下鹿寨本土網友對這篇小說的評論，我被紫陌纖塵、阿三、回回想她、年華、寂寞天使、六月等雪白、永不回頭、北極來客、雲中夢兒、金龍魚、誰為我哭泣、延安、井井茶茶、 360小內等各位網友的思想征服了，他們的欣賞水平遠遠超越了我那狹隘的思維。
也是因為如此，驅使我寫下了這篇雜文。 我個人認為，小說的不足之處是缺少豐富的情節及生動的細節，過於簡單了，人物形象出不來。但從另一角度來說，作為當時的《桂中日報》，估計是為了考慮有限的版面而把小說給“精煉”了。
李小文，筆名文小立，苦李，現任職於廣西柳州市雒容市場監督管理局。從1993年開始陸續發表作品在縣級，市級報刊雜誌，有小小說，報告文學，詩歌等，是柳州市作家協會及柳州市攝影家協會會員。其代表作有報告文學《拓荒者》，小小說《井》，《我不是你的大哥》，詩歌《相約無期》，《我們的城市》等。
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