醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。（宋·歐陽修《醉翁亭記》）
千百年來，歐陽修的這句“熱話”（就像現在流行的“熱詞”），不知被多少人無視版權“借用”過，或隱喻自己正在擘畫雄圖，或指摘對手存在不良居心，等等。但是，更多的，還是折射了古代文人墨客失意後寄情山水的落寞和悲涼，人無情，物亦非，故而青山有情、綠水有意，於是選擇縱情山水，以消弭滿腹的牢騷和化解無盡的愁緒。
北宋政治家、文學家、古文運動代表人物歐陽修（江西吉安永豐人）就是這樣的高手。那麼，“高手”是怎麼“煉”成的？苦難為經，無奈為緯，刻骨銘心的痛為“織機”，才“編織”成縱情山水、冶遊為樂的“不老頑童”。
歐陽修畫像
有句話是這麼說的：上帝在為你關上一扇門的同時，還會用門夾你的腦袋。歐陽修就是這麼個不受上帝寵幸的“失意兒”。雖然出身官宦之家，但4歲失怙；17歲始應試，兩次參加科舉都失意而歸；25歲才通過殿試，位列二甲進士及第，反而是“偷穿”其應試服的王拱辰（後來成為歐陽修的連襟）高中狀元。歐陽修的江西老鄉晏殊（江西撫州臨川人）是主考官，對此結果也吁噓不已，因為宋仁宗親自主持殿試，而歐陽修居然鋒芒畢露，為挫其銳氣，“故奪其魁而砥礪之”。
這對於一個才華橫溢、意氣風發，欲大刀闊斧施展抱負的年輕人來說，無異於當頭棒喝。但是，歐陽修顯然沒有領會“領導意圖”，前往洛陽任職時，因才聲卓著贏得上司西京留守錢惟演的賞識，錢惟演愛惜才俊、優待才俊，對歐陽修管束很寬鬆，還公然支持他吃喝玩樂，歐陽修也樂此不疲。“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟”，後來歐陽修在回憶起洛陽的美好時光時，還深情款款。
只是，他沒意識到，熱衷於
“山水冶遊，詩酒為樂”的生活為他埋下諸多“禍根”。打擊、挫敗接踵而至。當年（宋天聖九年，公元1031年），歐陽修妻子（恩師胥偃的女兒）難產去世。歐陽修強抑悲憤，參與范仲淹的改革，結果改革失敗，受牽連而被貶為夷陵(今湖北宜昌)縣令。
不久歐陽修又娶了已故宰相薛奎的二女兒，而薛奎的大女婿正是跟歐陽修一起參加殿試而高中狀元的王拱辰。可堪一提的是，王拱辰的原配夫人去世後，又娶了薛奎的三女兒，繼續做薛家的女婿、歐陽修的連襟。歐陽修頑劣不改，作詩調侃道：“舊女婿為新女婿，大姨夫作小姨夫”。
但是，又一次不經意的頑劣、曖昧，讓歐陽修深陷“桃花劫”。歐陽修有個妹妹，嫁與襄城張龜正為續室，彼時張龜正與前妻育有一女叫阿張。歐陽修妹妹嫁過去不久，張龜正便撒手人寰，歐陽修妹妹無奈帶著年僅7歲的小阿張投奔哥哥家。歐陽修很喜歡這個沒有血緣關係的外甥女，在其年方及笄時，寫了一首小詞《望江南》贈與阿張：
江南柳，葉小未成蔭。人為絲輕那忍折，鶯嫌枝嫩不勝吟。留著待春深。
十四五，閒抱琵琶尋。階上簸錢階下走，恁時相見早留心。何況到如今。
從字面上看，用心輕佻，用詞狎暱，頗為曖昧。如實出自歐陽修之手，確有不雅之嫌。而且，歐陽修曾在西京為一名相好的歌妓即興填過一首詞，詞風高度相似，這樣一來，“黃泥巴掉進褲襠裡，不是屎也是屎了”。那首詞為《臨江仙》:
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明，闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉 鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平，水精雙枕，傍有墮釵橫。
但也有人對此提出異議，認為是奸佞小人偽作，南宋曾慥在《樂府雅詞序》中分辯道:“歐公一代儒宗，風流自命，辭章窈眇，世所矜式。當時小人或作豔曲，謬為公詞”。
無論《望江南》是否為歐陽修所作，但後來實實在在是他與“外甥女”“私通”的“把柄”。
阿張長大成人後，歐陽修做主將她許配給自己的侄子歐陽晟，但阿張卻與歐陽晟的僕人陳諫私通。在開封府右軍巡院(開封府法院)審訊時，阿張居然供稱，與“舅舅”歐陽修也有過“不倫”關係，並“引公未嫁時事，詞多醜鄙”。那首《望江南》成了“實在證據”，歐陽修百口莫辯。
在封建宗法制度下，官員與人私通、亂倫，罪行重大。很快，歐陽修被緝拿入獄，經反覆審理，最終認定“張懼罪，且圖自解免”，即阿張為了脫罪，故意把無辜的歐陽修扯進去。但法官在審理中，也發現歐陽修涉嫌挪用阿張的“奩產”(嫁妝)購置田產，田契則是歐陽修妹妹的名字，涉嫌侵佔孤兒財產。光這一壺“苦酒”，也夠歐陽修喝的，加上推行“慶曆新政”失敗，仕途受堵必是當然。
國畫山水圖
宋慶曆三年(公元1043年)，歐陽修任右正言、知制誥，又參與范仲淹、韓琦、富弼等人推行“慶曆新政”，成為革新派干將。但在守舊派的強力阻撓下，新政又遭失敗，歐陽修被貶為滁州(今安徽滁州)太守。
歷經“舅甥通姦”風波和改革失敗的打擊，歐陽修算是徹底放下自我了，更加醉心於山水，熱衷於詩酒，他需要釋放憤懣失意，需要尋求心理滿足，需要苦難縈繞之後的瘋狂。滁州正好，“環滁皆山也”“山水之樂，得之心而寓之酒也”。
醉翁亭
一篇《醉翁亭記》，再次讓歐陽修名布天下，也洗盡了“舅甥通姦”帶來的“滿臉汙垢”。《醉翁亭記》也可窺見歐陽修更加圓融通達，全文清新明麗，和暢歡樂，“不老頑童”形象呼之即現：率意、真誠、樂觀和隨性，一掃前代文人失意後展現的孤獨悲苦和哀傷淒涼。
滁州醉翁亭，成了歐陽心靈放逐之地，“朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也”, “太守與客來飲於此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也”。表面上看，沒有陶淵明的虛無消極，沒有蘇軾的閒散浪漫，沒有劉禹錫的空靈幻想，但實際上，卻是無盡的落寞和悲涼。試問，哪有“飲少輒醉”而敢自稱“醉翁”者？只不過，歐陽修善於掩飾和轉化罷了。瀟灑，超脫，陶醉，正是映射其內心的落寞，悽苦和悲涼。
醉翁亭宴樂
這就是歐陽修的高明之處，雖歷經磨難和誣陷，但不過度傷感，不避世遁世，以山水冶遊、以詩酒為樂慰藉苦悶的內心。尤其是，在經歷“舅甥通姦”風波後，歐陽修還莫名被人誣陷與自己兒媳有“不倫之戀”，即通常說的“扒灰”。這對一代宗師、文壇大咖的歐陽修來說，無疑是“脫褲子打臉”的奇恥大辱。
為證明其胸襟坦蕩，光明磊落，所以歐陽修後期寫詩作詞，往往鍾於寫景，情蘊景中，以景結情。《阮郎歸·南園春半踏青時》就是這樣的一首佳作：
南園春半踏青時，風和聞馬嘶。 青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幕垂。 鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕棲。
這首詞描寫少婦因遊春有感，所思所及，無不是難以排遣的愁怨之情。景色描寫，極盡鋪排，仲春之時，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，鞦韆慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接；心境描摹，含蓄委婉，雍容蘊藉，宛如親歷，感同身受，“別有一番滋味在心頭”。
古時婦女踏青遊樂
歐陽修借少婦之口，抒發其內心的苦悶：景緻越發妖嬈，心境越是落寞；場面越是喧囂，內心越是孤寂；天色變幻，動靜之間，正是作者內心起伏變化的寫照。
前人論五代十國時南唐著名詞人馮延巳之詞“如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳琅滿目，美不勝收”，而歐陽修此作有過之而無不及。
古時婦女策馬遊春圖
皇佑元年（公元1049年），歐陽修貶潁州（今安徽阜陽潁州區），其地民風淳樸，氣候溫和，環境優美，閒適靜謐的田園風光迅疾吸引了歐陽修，其後更是將潁州作為自己“藏拙”“藏縮”之地。後來歐陽的母親以及他自己都長眠於潁州。
在潁州，歐陽修連續寫了13首《採桑子》讚美當地的人文景觀和自然風光，尤以《採桑子·清明上巳西湖好》流傳最廣，評價最好。
清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車。
遊人日暮相將去，醒醉喧譁。路轉堤斜。直到城頭總是花。
古時以農曆三月上旬巳日為上巳 ，宋時這一天有到水濱踏青的習俗。《夢梁錄》卷二載： “三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起於晉時。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意。” 歐陽修於這天到潁州西湖踏青冶遊，描寫了西湖遊春的熱鬧繁華景象，且從側面描摹西湖之美，著意描繪遊春的歡樂氣氛。
西湖泛舟圖
上片描繪白天遊人西湖春遊圖，下片描摹遲暮之際遊人歸家景，作者表達的核心是“滿目繁華”。整首詞，通過朱輪鈿車爭道、遊人簪花而歸的特寫鏡頭，形象描繪了一幅潁州西湖清明上巳時分之醉美風情畫。
單從詞面上看，人歡景豔，繁華滿目，動人心魄。但對有強烈家國情懷的歐陽修來說，偏居一隅，雖拾得人間一日歡，卻不能以一己之長才施展更大的抱負，其內心是鬱悶憋屈的。更何況，朝堂之上，保守勢力當政，他們排斥異己，誣陷忠良，歐陽修憂心如焚。也就是說，眼前的“滿目繁華”，實則是內心的“滿腔憂憤”。
歐陽修畫像
有人說，歐陽修縱情山水，冶遊尋樂，飲酒為歡，風流成性。確實，他曾於酒酣耳熱之際，山水田園之間，歌榭舞臺之旁，寫就一些“青樓楚館”體詩詞，但他真的在山水之間、在飲樂之餘，找到了快樂嗎？沒有，那些“詩酒宴樂”和“滿目繁華”只是一種陶醉的假象，只是給內心的落寞和悲涼披上一件華麗的外衣。
醉翁之意不在酒，也不在乎山水之間，而是在乎山水之外也。
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