程派創始人、四大名旦之一 程硯秋先生
程硯秋大師創立的程派藝術在京劇界有著很重要的影響，現已傳至第四代。從程硯秋大師到趙榮琛、王吟秋先生，再到當今京劇界有著重要地位的遲小秋、張火丁等優秀傳人，使得程派藝術薪火相傳，發揚光大，生生不息。他們為程派的發展乃至京劇的振興做出了重要貢獻。
李海燕、張火丁、遲小秋、李佩紅、劉桂娟
程派三代弟子中唱的比較好的有五位，也就是人們常說的五小程旦，分別是李海燕、張火丁、遲小秋、李佩紅、劉桂娟。但是，在程派三代傳人中，也有幾位被嚴重低估。舉例如下：
一、三代“首徒”呂東明先生：最具程硯秋大師神韻的再傳弟子
趙榮琛的大弟子呂東明，（1930年——2018年7月2日），瀋陽京劇院程派演員。12歲坐科學藝並演出，1946年在東北文協平劇工作團演出《新天河配》等戲，後與程派嫡傳趙榮琛共事並師從趙先生和程派琴師徐文謨。2018年7月2日，呂東明先生在瀋陽逝世，享年88歲。
著名京劇程派表演藝術家呂東明
呂東明出生於1930年的東北，雖然也是趙榮琛的弟子，但也就比他小了16歲。趙榮琛比程硯秋才小了12歲。按照年齡和年代來說，其實呂東明完全可以拜程硯秋為師的，只是可惜她沒那個機會。
呂東明從小就喜歡京劇，尤其是喜愛旦行。
12歲的時候，呂東明如願的進入科班學藝，她的天賦不錯，很快就能夠登臺唱戲，並且提前出科。
新中國成立後，趙榮琛被調入東北京劇實驗劇團，擔任藝委副主任。說起來也挺有緣分的，東北京劇實驗劇團的前身，就是呂東明所在的東北文協平劇工作團。之前這個工作團地址是在哈爾濱，但是為了與北京方面聯繫方便，就搬遷至瀋陽，而當時團裡的呂東明，也一起隨團南下。
趙榮琛到了東北京劇實驗劇團後，很快就相中了呂東明，覺得她很有前途，就經常在她唱戲的時候指導她，但是在上世紀五十年代，拜師收徒被視為封建，於是當時就沒有拜。
直到1962年，呂東明才有機會在北京正式拜趙榮琛為師，可是在她拜師之前，趙榮琛已經正式的收了李文敏、張曼玲、夏韻秋為徒，按照次序她只能排在第四，不過她實際上是趙榮琛的第一個徒弟。
呂東明和趙榮琛先生
前幾年，八十多歲高齡的呂東明又重新出現在舞臺上，以正宗的程派唱法豔絕全場，完全沒有現在程派“悶啞粗沙暗”等問題，很多程派戲迷都表示，以前真的是冤枉程派了。
呂東明的程韻純正，唱腔寬厚有力又不失細膩委婉。唱法屬亮音程派的上乘唱法，在唱功方面尤為突出。她的基礎很紮實，頗有趙先生風範，身段扮相酷似程硯秋，是眾多學程後人的楷模典範。
1982年，呂東明和趙榮琛合演的《荒山淚》、《鎖麟囊》、《紅鬃烈馬》等戲，堪稱程派藝術的教科書級作品，非常的傳神，兩人都具有程硯秋的神韻。
呂東明退休後，登臺不多，她把更多的主要的精力投入到程派傳承和票友輔導上。近年她多次受邀以八十多歲的高齡出現在中央電視臺的戲曲晚會上，餘音繚繞，震驚四座，尤其對程派藝術，影響巨大。
二、程派教育家李文敏，教出多位名角，桃李滿天下
李文敏，著名程派教育家，程派再傳弟子。
李文敏1957年畢業於北京戲曲學校，進入北京市青年京劇團工作，同年拜京劇名家趙榮琛為師。從1963年開始，李文敏專事教學，先後任教於北京戲曲學校、中國戲曲學院等戲曲院校。現在北京戲曲學校就職。
程派教育家李文敏
李文敏在程派教育領域很有成績，目前當紅的程派青年演員如李海燕、張火丁、郭偉、隋曉慶、曹曼、劉蓓 、李海青等都曾是她的學生。尤其是程派名家張火丁和李海燕，都是程派響噹噹的名角。而郭瑋、張茜等也逐漸成為後起之秀。
不過，李文敏也存在這不少的非議，很多戲迷票友認為她的教學太過於死板，教出來的學生都一個樣，尤其是嗓音上，都是統一的粗嗓悶唱。可以參考張火丁的嗓音，像之後教的郭瑋、楊磊、張茜等等都是一樣的。
很多人把李文敏叫做是“流水線”教學。
李文敏今年已經80多歲了，一生為程派教育事業奮鬥。
三、得新豔秋“真傳”者鍾榮：老“程派”代表，與李世濟並稱“南鍾北李”
鍾榮就是新豔秋最早的徒弟之一。
五六十年代，鍾榮開始和新豔秋學戲，主攻程派青衣。鍾榮出身梨園世家，有崑曲的底子，而且她愛程派，肯學又聰明，所以在眾多學生中脫穎而出，被學校推薦給新豔秋，正式成為新老的弟子。
鍾榮與新豔秋先生
新老對這個弟子教的很認真，第一齣戲教的就是《柳迎春》，陸陸續續，鍾榮和新老學了不少程派早期劇目，像《青霜劍》、《朱痕記》、《春閨夢》、《荒山淚》、全本《王寶釧》等等。
新豔秋唱戲，總是唱不露齒、袖不露指、裙不露足 。對待鍾榮，新豔秋也是這麼要求，無論坐著還是站著都要考慮到人物。如《鎖麟囊》裡的薛湘靈出場，必須是大家閨秀，扭扭捏捏；《玉堂春》裡的蘇三，心情也總是沉悶的。新豔秋還強調，只要上臺，人物就是美的。什麼都是美的，哭也要哭的美。
鍾榮和新豔秋學戲，學了幾十年，看了幾十年。我想，如果能得到新豔秋真傳的，也只有鍾榮。鍾榮學程派也是下了一番功夫的。六十年代後期，鍾榮在上海一炮走紅，被程派名票鄭大同看中，也教了她很多程硯秋的東西，後又引薦給王吟秋。鍾榮和趙榮琛、李世濟、李薔華、王吟秋都學過戲。
鍾榮《鎖麟囊》
看鐘榮的戲，她早期身段有幾分新老的神韻，包括墊步，水袖等，她的唱腔也沒有刻意學習誰，而是根據自己的嗓音特點，腦後共鳴，是正確的程派發音。但是，筆者看鐘榮，看的也就是新豔秋，早期還能看到新老的影子，但現在幾乎很多都是自己的特色了。沒有新豔秋身上的那種恬靜淡雅，像仕女壁畫一般，一顰一蹙的極美。但
縱觀現在的程派演員，鍾榮身上的“玩意兒”最瓷實，會的也多，這也是其它程派演員比不上的。四、“亮嗓程派”張曼玲：王瑤卿欽點的學生
張曼玲 (1935—)著名程派青衣。國家一級演員。1951年被四大名旦的老師王瑤卿先生，親點為中國戲曲學校第一屆學生。
在校期間，曾向蕭長華學習《拾玉鐲》，向於連泉學習《荷珠配》《戰宛城》，向華學習《春秋配》，向於玉衡學習《三擊掌》，向程玉菁學習《樊江關》、《棋盤山》，受王瑤卿親授《孔雀東南飛》《戰洪州》。
張曼玲在藝術上才華出眾、一專多能、博採眾長，在50年代藝術實踐中，青衣戲能演《孔雀東南飛》、《春秋配》、《鳳還巢》、《霸王別姬》、《生死恨》；花旦戲《拾玉鐲》、《春香鬧學》、《荷珠配》；刀馬旦《棋盤山》、《十三妹》、《樊江關》、《破洪州》。
與同行合作中善與同行合作，保持了“一棵菜”的合作精神，又發揮了自己的藝術優勢與專長，起到烘雲托月、全劇生輝的藝術效果。
1961年開始專工程派，先後向王吟秋學習《火焰駒》“打路”一折和《平地風波》兩處短劇並舉辦了專場演出；繼而向
李世濟學習《三孃教子》、《三擊掌》《陳三兩爬堂》；1962年正式拜程派名家趙榮琛為師，學習了《玉堂春》、《鎖麟囊》、《荒山淚》、《碧玉簪》、《春閨夢》、《紅鬃烈馬》、《竇娥冤》、《四郎探母》。80到90年代，與劇作者合作編創首演了新編歷史劇《大明魂》、《甘棠夫人》，在音樂旋律上編創了“程派高撥子”，成功塑造了張秀姑、甘棠夫人敢作敢為、捨生取義的巾幗英雄形象。
張曼玲結合自身條件，發揮嗓音優勢，運用“既有繼承又有發展，極有規律又有自由”的實踐方法去學習。其唱腔婉轉動聽，剛柔相濟，達到了聲情並茂、引人入勝；在唸白方面，吐字清楚，把程派唸白與王派融為一體，真切感人；在動作方面，優美大方，水袖功底深厚。扮相秀麗、端莊。各方面都形成了獨有的風格。一出《陳三兩》紅遍大江南北，結合個人特點，獨樹一幟，給觀眾一種新的藝術美感，得到“一出紅”的美稱。
部分觀點來自頭條問答部分
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