影视有经典
好的电影，要么抓住人性，刻画性格，直击观众内心深处。要么就是观众想实现而一辈子实现不了的愿望由你给拍摄出来。比如，观众想实现财富自由，而在现实中观众每天埋头苦干却碌碌无为，日复一日，就在快向现实低头的时候，你拍一部小人物慢慢挣到大钱的电影，最后实现住别墅开豪车。这一部电影拍出来像这种观众会认为你的电影就是好电影。观众内心得到满足，看着你的好电影恢复了以往的拼搏进取，为了明天能住别墅开豪车，眼神中都透漏着坚毅势不可挡的渴望，从而得到内心的升华，整个人看起来朝气蓬勃。
我来说热点
我们每个人心中的经典都不一样，所以看电影也都要有自己的风格，别人的电影在你眼里不一定就是好电影。一部大家所谓的经典就是说在你看完这部电影之后，脑子里是空白,暂时分不清现实仿佛还停留在电影的剧情里。经典的电影就是在你随便翻看电视的时候突然看见它，无论多少次都会停下来再看一遍。我觉得一部好电影会具备以下这些条件。
1. 故事线
从大众电影来分析，类型片就另说了。一个好的电影首先还是剧情，要有一个好的故事线，剧情线，剧情故事或者是冒险故事的惊险刺激，打斗动作故事的华丽硬汉，或者是情感故事的离合悲欢，大场面的宏伟悲壮，小场面的荒诞离奇。同时故事线不是说说而已，故事线需要有一个推动，也就是线索，这个线索一般是按照时间的推移发生了一些变化，比如《三少爷的剑》故事的主角是三少爷，故事的推动是三少爷的情感变化，驱动力是三少爷经历的一次次江湖恩怨，由此穿针引线一步步的讲述了一个好故事。
2. 情感线
上面已经说了一个好故事需要怎么说，但是故事只是表象，真正的灵魂在于故事中的人物，观众看电影的过程也就是看这些人的过程， 主角配角在故事中扮演角色时的内心斗争才是真正的精髓，他们的情感变化饱满了，电影也就成功一大半了， 否则一个快节奏的打斗电影没有的人物的情感变化也就是一个空壳，没有了内心的纠苦怎么反应残酷与血粼粼的现实？我们来剖析一下《血战钢锯岭》这一部电影，主角通过自己小时候的故事建立了自己的世界观，人生观，坚定的人生观，自己是一个坚定的基督教徒，之后去了部队，但是坚决不拿枪，即使走进了军事法庭依旧坚定不移，之后在战场上的瞬间逆转，成为英雄人物，从始至终我们都能发现主角内心的情感线脉络，同时丰富饱满。
3. 环境线
环境线也可以称之为背景线吧，包括音乐，爱情，家庭，同事等等，我们把人物放在了一个具体的环境中，所以显得人物接地气，不是那种悬空的，脱离实际的故事。一个好的音乐让人瞬间燃了起来，比如《泰坦尼克号》的my heart will go on 等等……
可以举出非常多的好电影的例子。《辛德勒的名单》、《阿甘正传》、《爱国者》、《勇敢的心》、《廊桥遗梦》、《放牛班的春天》、《天堂电影院》、《泰坦尼克号》、《肖申克的救赎》、《拯救大兵瑞恩》等等……
这些经典的电影，不仅能催人向上、向善，还能引起人们深深的思考，把人引领到更好更高的境界；不仅有强烈的艺术感染力，还能打动人的心灵，让人久久不能忘怀；不仅有良好的商业票房，还有浓厚的人文精神和起码的艺术责任；不仅符合历史的事实，还对现实有启发意义；不仅能用电影的艺术手法讲好故事，还能引导人们提高艺术欣赏能力。
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怎么才算一个好电影？我会说：“你觉得看着舒服，那就是好电影”。梁启超说：“人生必于趣味中”， 帕斯卡尔说：“人，是会思考的芦苇”。看电影让我们快乐，看电影让我们思考。在带来艺术心情愉悦的同时，能享受、以及思想的灵光闪耀。这，就是好电影。
一部好的电影到底是什么样的？是评分最高的还是票房最高的？是“口碑”还是“数据”，但当你看完这些电影之后，真的是你所期待的那样吗？
评价一部电影的好坏，无疑是一件非常复杂而困难的事，正所谓“一千个读者有一千个哈姆雷特”，同一部电影，不同的人看来必然有不同的观点，同一个人处在不同的生理或心理阶段也会看出不同的滋味。如今社会上，有一大批专家、学者、知名影评人，他们对于电影的研究和评判无疑是权威的，可是不一定令人信服，也不一定令我信服，每个人所处的环境不同、心理状态不同、知识构成不同、情感积淀不同，这诸多差异使得人们对于电影的评判标准难以有一个统一的界定。
其实真正的好电影是你自己决定的，可能你看的这部电影评价不高票房也不好，但某一个片段总是能让你联想起自己的某些经历，然后触动了内心深处的某种感情从而陷入思考，价值观得到重新的整理，改变你的一些想法，这对你来讲就是一部很好的电影。
可以举出非常多的好电影的例子。《辛德勒的名单》、《阿甘正传》、《爱国者》、《勇敢的心》、《廊桥遗梦》、《放牛班的春天》、《天堂电影院》、《泰坦尼克号》、《肖申克的救赎》、《拯救大兵瑞恩》。
这些经典的电影，不仅能催人向上、向善，还能引起人们深深的思考，还能打动人的心灵，让人久久不能忘怀。
所以什么电影才是一部好电影？ 这个只有你自己才知道。
微澜未晚
好的电影一般包括三个点，以下仅是个人观点：
1.剧情一波三折，有高潮或感动，矛盾冲突合理，让一切意外都看起来顺理成章，最后无论是峰回路转还是悬而未决在剧情上都得到了很大的满足。剧情代表比如《阿甘正传》。
2.描述手法结构 毕竟不是拍电影学电影的，专业上不敢造次。仅从观众的角度出发，得满足观众的视觉冲击，最好是看完能有意犹未尽感觉的那种。
3.表达的意旨就八个字：发人深省，引人思考就足够了。
一般的电影只要把其中一到两点把握好，就能让观众产生一种好电影的感觉了。而高度把握了两到三点，那就可以称为经典了。个人很喜欢的《盗梦空间》就很好的结合了剧情跌宕、视觉冲击、引人思考这三点。
影视大搜捕
如果要评价一部电影，应该由专业的影评人，从电影的历史背景，人物原型或者剧情隐喻等方面来评价；再不济也总得从电影所叙事的情节上来延伸。
所以由我来评价一部电影，那肯定是一蹴而就，不会有深刻的观点及分析，必然的也是不够格的。
没见过猪肉，总会见过猪跑。于是我换个特别粗浅的方面来讲，也是每个观影人都能看到的——感觉，来讲讲我认为的好的电影。
我们与人相处，不会记得他是否善良或者罪恶；记得的是与人相处的感觉，记得我跟他相处是愉悦抑或难受。
看电影也是一样。
我们在选择电影的时候，总会有几个类目供我们参考。“科幻”、“喜剧”、“恐怖”、“动作”等等，我们就是通过这些标签，来选择我们想要看的电影。但是为什么要这么分类呢？因为这类标签下面想要表达的是一种感觉。当我们想要开心快乐，就看喜剧；当我们想要体验惊险刺激，我们就选择动作片；当我们想要惊恐，理所当然的选择恐怖片。我们选择电影的方式很简单，就是靠感觉罢了。
那么问题来了，感觉能用来判断好坏吗？
我认为是不能的。当我们看喜剧笑过之后，心情愉悦当然会认为喜剧是好看的；在我们看到恐怖片，只要惊悚够劲，那么必然会认为它是一部合格的优秀的恐怖片。所以要公允的评价一部电影，靠感觉来评判一定是片面的。在我看来，真正评判电影好坏的是感觉背后，导演通过影片世界观及剧情想要传递给我们的思考。
答案便呼之欲出了。好的电影带给我们强烈的感情之余，真正宝贵的是传递出来的思想及思考。
为什么《大话西游》可以成为历久弥新的绝唱？不是因为它是一部有笑点的喜剧，是我们看到了孙悟空的无奈，在抉择面前英雄也只是个普通人。他的不甘，正如我们的不甘；他的抉择背后凝聚所有人的叹息，所以他活的像我们每个人，像一条狗。
为什么《春光乍泄》能够横扫国际电影节众多奖项？不是因为他描写了男人之间的爱情故事，是何宝荣对黎耀辉说“不如我们从头来过”，哦，原来，我们分手前都说过的最后一句话都是这么郁结；在破旧的房间中，款款起舞，深情相拥，哦，记忆中不敢回忆的片段，重新扑面而来。
为什么《太阳浩劫》能成为不了科幻经典？不是因为传递的感觉不够，二是导演的意思太过隐晦，谁又会想到他背后的宗教意义？希腊神话中，伊卡洛斯被太阳融化翅膀而坠落大海；父神太阳背后父权宗教，又曾有人思考？
“这部电影我不懂，我有兴趣看两遍”，大概好的电影都是值得再看一遍，
大芒果说电影
关于这个真是仁者见仁，智者见智，但是就我个人而言，评价一部电影好不好看，就是
第一，在看的过程中是不是能吸引我，也就是能看进去，看下去，就比如红海行动吧
从电影第一分钟我就被牢牢吸引住了，也不知道为什么，反正就是吸引人
第二，就是电影看完后，有没有什么东西留在我心里，能让人久久无法释怀，能让人回味，
如果一出电影院就彻底翻篇了，想别的事了，那这个电影也就那样了，你说呢
港台娱乐show
1.剧情 一波三折，有高潮或感动，让一切意外都看起来顺理成章，最后无论是峰回路转还是悬而未决在剧情上都得到了很大的满足。
2.描述手法结构 毕竟不是拍电影学电影的，专业上不敢造次。仅从观众的角度出发，得满足观众的视觉冲击，最好是看完一脸闷逼出乎意料的那种。这一点可以参考各种美国英雄大片。
3.表达的意旨就八个字：发人深省，引人思考就足够了。
Elevenhan
好电影的判断标准，可能有一些综合性的考量，即综合电影拍摄技法方面，内容对于观众的触动方面，还
要平衡艺术和票房方面，再看看有没有开创性，引领一时风潮，等等，这些因素综合考量，每个方面都做
到优秀，某个方面特别突出，大概可以称为好电影。
但是这些判断的标准，要掰扯起来，可能很多人都有不同的意见。
总而言之，若说起好电影的判断标准，可能很难，根本都找不到所有人都满意的。
但我认为，好电影不应该有一个统一的标准。只要在某个方面做到了极致，都可以是好电影。
比如说《英雄》。
我一直认为，如果《英雄》不是张艺谋拍的电影，它现在的评价肯定要高很多。
为什么这么说呢？因为《英雄》其实应该归为艺术电影的范畴，而不太像是一部商业娱乐大片。这是一部
披着商业大片外衣，但本质上是一个并不注重娱乐效应的电影。
当然，作为开启中国电影商业化浪潮的鼻祖，为了加入更多娱乐性和话题性，这部电影使用了全明星阵
容，刻意的，也是张艺谋一贯爱好的，使用了大量千军万马，人海战术的大场面镜头。
所以，《英雄》这部电影，本身是个误会。张艺谋，从他长期电影经历来说，就不是一个适合拍这种大场
面和娱乐电影的导演。是历史的因缘际会，交给了他这个任务。
也因此，《英雄》本来更适合作为一个艺术电影来欣赏，结果外表铺张成了娱乐电影。这是它得到很多差
评的主要原因。
现在很多对《英雄》的批评，大多都是在抨击其故事性太差，很多情节雷人，空有华丽的画面，却没有一
个深刻的内涵和灵魂，如此等等。
但同样是张艺谋，他导演的北京奥运开幕式，就被夸上了天。无论是中国还是西方，都赞叹这是一出华丽
的、诗一样的盛典。
在我看来，《英雄》这部电影和北京奥运开幕式是相似的艺术，但是大众对于这二者的评价标准不一样。
《英雄》是一部电影，而且是一部关注度非常高，又需要赚钱，需要讨好尽量多的观众的电影。一部需要
赚钱的大制作，一定要让尽可能多的观众看爽，它一定需要一个完整而饱满的故事；而奥运会开幕式只是
一场秀，能够看到让人赞叹不已的画面，就超出很多人意料之外了。
张艺谋还是那个张艺谋，但拍出了比奥运开幕式更加出神入化画面的《英雄》，很多人就不能满意了。
但如果抛开故事性不谈，《英雄》在画面上的开创性，以及在某些镜头方面达到的超凡脱俗的境界，真的
是电影史上再也找不到第二部的水平。
然而很多观众一定会说，空有画面，没有故事，岂不是金玉其外败絮其中？
所以问题的关键在于，一部电影是不是一定需要一个好的故事？
我认为并非如此。
正如优秀小说也并非一定要有一个好故事。20世纪世界文学出现了意识流小说，是当时重要的小说流派。
意识流小说的很多故事，就根本让人看不懂。
和意识流小说同期出现的卡夫卡等人写的小说，写的故事也不是传统的那种故事。
正如同时期世界绘画发展，也从以前讲究画得像，逐渐过渡到印象派的意识流，再过渡到毕加索的画不
像。
这些同为20世纪世界文学和艺术史上的重大变革，都颠覆了以往的文学和艺术的表现形式。
说这些，看起来和电影没有什么关系。但我想说的是，电影也有艺术性的一面。文化既有雅文化，也有俗
文化。
李银河说俗文化，不是低俗文化。什么是低俗文化？什么事儿都往下三路靠，粗鄙无聊，这是低俗的文
化。
俗文化，是和雅文化相对应，前者是广大人民群众喜闻乐见的东西，后者就相对来说比较小众。比如说大
众都喜欢看故事，看曲折的，打动人心的故事，对于那些没有什么故事性的小说也好，电影也好，很多人
不喜欢，但不代表这些就不好。文学有通俗文学和纯文学区别，电影也有娱乐大众的商业电影和艺术电影
的区别。
我最近一直在抨击豆瓣，但也要承认，豆瓣所推崇的那些艺术电影，小众电影，也并非都是无病呻吟的装
逼玩意。
比如姜文的《太阳照常升起》，在作为大众观影口味代表的猫眼上，只有6.9分。当然这也是因为打分人数
太少，可能不是太有代表性。
《太阳照常升起》就是那种故事性很差，甚至反故事性的电影，充满了大量的隐喻和象征。
它是不是一部好电影？
在很多艺术电影爱好者看来，这是一部难得一见的佳作。如果要具体说说这部电影如何好，可能需要很大
的篇幅，这里就不展开了。
所以，如何欣赏一部电影，最好要更有包容性。像某些豆瓣用户那样鄙视大众电影要不得，但是像很多大
众都看不懂的电影，就觉得它一定是在装逼，也不一定。
文化要有多元性。电影也不只一种拍法，我们需要用更开拓的视野去看待不同类型的电影。要兼容并蓄，
海纳百川，不要搞互相歧视。
再回到《英雄》这部电影。如果用一种艺术电影的眼光去看待它，不要太纠结于故事性，你会发现它很多
镜头拍出了那种东方文化独特的味道，甚至具有一种玄学的味道，具有一种诗意。
什么是诗意？诗意这个词很难解释，我比较喜欢的一种说法，就是一刹那间的感悟，无论是关于人和自然
之间，还是人和人之间的某种关系，一句诗，讲出了刹那间的某种感悟，打动了你。
王国维在《人间词话》里说冯延巳“高数鹊衔巢，斜月明寒草”很有格调，韦应物的“寒雨暗深更，流萤
度高阁”和孟浩然的“舒云淡河汉，微雨滴梧桐”大有不及。
这句“高数鹊衔巢，斜月明寒草”就是讲述了一刹那间的诗意。需要细细品味。
《英雄》中的很多镜头，也很有这种诗意。尤其是李连杰饰演的无名，和梁朝伟饰演的残剑，那场在九寨
沟水面的意念之战，真的是超凡脱俗，每一帧，都需要细细回味。
电影，是关于光和影的艺术，是关于动态画面的艺术，视听语言是它的基本元素，正如小说的基本元素是
文字。像《英雄》这样在视听语言做到了极致的电影，很难再找出另外一部同样水准的作品。
评价一部电影，不应该只有一个标准。一部电影，只要在某一个方面做到了极致，拍出了其它电影都无法
达到的境界，都可以算做好电影。
再如《唐伯虎点秋香》本身故事性也很一般。这个电影很多观众都看过很多变，几乎是烂熟于心，但要仔
细想一想就知道，如果这是个靠故事的电影，怎么会吸引我们看这么多遍呢？
《唐伯虎点秋香》有点像是一个大型小品，而且每一个场景，它的段子，都几乎达到了《主角与配角》的
水平。开头人体作画，和周星驰那段打击乐自述，这种情节的想象力，真的是非常惊艳，第一次看到这样
的镜头，那种震撼感难以用言语来形容。
但是如果就故事性来说，这个电影很多情节要么是夸张过度，要么根本就不合常理啊。所以才叫无厘头
啊。
《唐伯虎点秋香》也根本无所谓内涵，它就是一个纯粹的娱乐电影，它的出发点，就是要颠覆很多既有的
东西，通过这种颠覆和恶搞，来让人感受到一种完全不一样的电影体验。
它属于那种最一流的娱乐电影。这种电影的评价标准，既不能用故事性，也不能用是否打动人心，甚至也
不能用喜剧的是否逗人发笑来评判。《唐伯虎点秋香》已经超越了普通喜剧范畴
我在这里举了几个电影，无论是哪个电影评分网站，都不是得分最高的那批电影，但在我看来，这几部电
影，都将是注定会影史留名，绝对无法忽略的好电影。
当然，关于电影评论，本身就是见仁见智的事情，世界上绝没有任何一部，非看不可的电影。
主要是我们能否从中找到，属于我们自己的美感和体验。
念念流年
评价一部电影的好坏，无疑是一件非常复杂而困难的事，正所谓“一千个读者有一千个哈姆雷特”，同一部电影，不同的人看来必然有不同的观点，同一个人处在不同的生理或心理阶段也会看出不同的滋味。如今社会上，有一大批专家、学者、知名影评人，他们对于电影的研究和评判无疑是权威的，可是不一定令人信服，也不一定令我信服，每个人所处的环境不同、心理状态不同、知识构成不同、情感积淀不同，这诸多差异使得人们对于电影的评判标准难以有一个统一的界定。
电影的种类，按地域可分为中国、日韩、欧美等，按题材可分为战争、历史、科幻等，按风格可分为励志、回忆、伤感等，电影的划分标准纷繁复杂，若按这些标准来分析电影的内容，那未免太过繁琐、无趣。因此，倒不如从电影与观众的关系这一角度来浅析电影的内容，从这个角度来谈谈什么才是好电影。
第一次看《星球大战》时的感觉，当无垠的太空中缓缓出现时，内心很震撼，美丽壮观的太空、奇异的外星人、神秘的高科技都很吸引人的眼球。
人们往往钟情于意想不到的场景或故事，对于孩童或年轻人这是求知欲作用的结果，而对于部分青年和中年亦或者是老年人来说，这可以使其平淡的生活多些不同，使僵化的思维多些激情和活力，使干涸了的头脑和心灵注入些许灵感的泉水，带来许多美妙的体验。
一部好的电影，不一定非得以科幻、奇幻为题材，但应该是具有创造性和创新性的，人的想象力是无限的，人的创造力是在不断实践中挖掘出来的，电影的创作应遵循着一规律不断探索和进步。
以电影《蝴蝶效应》为例，它就是根据一个科学现象作出思考，将该科学现象引入人的生活中，那将会是怎样的情景呢？该电影虽未获得世界三大电影节任何一个奖项，但这种创造性的、有深度的思维和想象力却是令人拍案叫绝，看完电影后，更是留给观众一个更大的思维与想象空间，从这个意义上讲，它就是一部好电影。
马蜂窝先生
好的电影一般包括三个点：
1.剧情 一波三折，有高潮或感动，让一切意外都看起来顺理成章，最后无论是峰回路转还是悬而未决在剧情上都得到了很大的满足。剧情代表比如《阿甘正传》。
2.描述手法结构 毕竟不是拍电影学电影的，专业上不敢造次。仅从观众的角度出发，得满足观众的视觉冲击，最好是看完一脸闷逼出乎意料的那种。这一点可以参考各种美国英雄大片。
3.表达的意旨就八个字：发人深省，引人思考就足够了。
