You know thing.
Everything is fate.
- 克蘇魯神話
2007年的恐怖電影《迷霧》，一經問世，便引起廣泛討論。其實相比於⎡ 恐怖 ⎦，我更願意稱之為⎡ 災難片 ⎦，這是一部不涉及靈異的恐怖片。
改編自史蒂芬∙金的小說，由弗蘭克∙德拉邦特執導，水準可想而知，要知道，這兩個人聯手的上一部電影是《肖申克的救贖》。
電影的前95%，同大多數此類型的災難片一樣，災難來臨，人性缺點放大，主角出現，一路升級打怪。
可是電影的後5%，恰恰顛覆了你的所有慣性思維。
這就涉及到了我們今天要說的點，⎡ 宿命 ⎦。
西方歐美國家，流傳著一種神話體系，⎡ 克蘇魯神話 ⎦。
前段時間，知乎大火的克蘇魯體，便是源於此。
克蘇魯神話，是以美國作家洛夫克拉夫特的小說世界為基礎，由奧古斯特∙威廉∙德雷斯整理完善，諸多作者共同創造的架空神話體系。
洛夫克拉夫特曾在《 克蘇魯的呼喚 》裡，寫過這樣一段後，
⎡ 我認為，人的思維缺乏將已知事物聯繫起來的能力，這是世上最仁慈的事了。人類居住在幽暗的海洋中一個名為無知的小島上。這海洋浩淼無垠、蘊藏無窮秘密，但我們並不應該航行過遠，探究太深。⎦
克蘇魯神話的中心就是，
⎡ 在宇宙中人類的價值毫無意義，並且所有對神秘未知的探求都會導致災難的結局。⎦
未知恐懼，探求無用，宿命至上——這是核心。
- 未知恐懼
《迷霧》的原著以及電影，很顯然，是克魯蘇風格的典型代表。
科學家研究失敗，打開未知世界的大門，未知怪物入侵。
人們被困在超市裡，超市外大霧瀰漫，目不可視，迷霧裡有著未知的怪物與危險。
你不清楚，是不是整個世界都這樣了；
你不清楚，會不會有人前來救援；
你不清楚，怪物是個什麼樣子。
你什麼都不知道，面對未知，你只有恐懼。
電影裡，怪物並不執著於攻入超市。
最初死亡的小哥是自己打開卷閘門後被觸手拖走，觸手也並未強行進入房間；黑人鄰居的小隊主動選擇出門；巨型蚊子只是因為趨光聚集在玻璃牆上；小型飛龍是因為捕食蚊子而撞破了玻璃；主角們進入被蜘蛛巢佔領的藥店時特別提到“他們沒有關門”；主角們衝出超市後遭到襲擊，而在進入卡車後巨型蜘蛛卻放棄了進攻薄弱的車窗；最終讓主角絕望的巨獸，也只是走過而已。
是了，克魯蘇的風格就是這樣，無意營造絕對恐懼，而是強化我們對未知的恐懼。
- 探求無用
在超市裡，被圍困的人分成了幾類。
1.盲從者
以之前追隨男主，被嚇傻後追隨卡莫迪女士的男搬運工為代表。
這類人，沒有主見，沒有思考，沒有信仰，一味盲從。
2.偏信者
以黑人律師和卡莫迪女士為代表。
黑人律師，作為小鎮上的外來戶，心底極度自卑，不信別人，只信自己；卡莫迪女士，典型的神婆，基督教狂熱信徒，偏信《聖經∙舊約》，認為這是神的懲罰，是審判日來臨，甚至提出獻祭。
3.魯莽無腦的勇者
以自告奮勇不聽勸告，出門被咬掉半邊身子的人為代表。
4.理性追隨者
以超市售貨員奧利為代表，三觀清晰。
5.個人英雄主義者
以男主為代表，勇敢、理智、熱心，幾乎囊括了所有美德，是典型的美國大片主角。
從觀影者的角度，我們很容易代入自己的道德評價，認為男主最後成功獲救。
可是，真正的結局卻響亮地給了我們一巴掌。
男主確實獲救了，可是悲劇才剛剛開始。
就在這部電影詳細地描繪了這所有的人之後，用“宿命”否定了他們人格的一切意義。
決定生死的，不是誰更高尚。
面對未知的恐懼，所有的做法都是賭博，起決定作用的是“宿命”。
- 探求無用，宿命至上。
在宇宙面前，在未知面前
You know nothing.
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