《十二怒漢》是我最喜愛的四五部影戲之一，我把他看作是一種典型片的代表——在有限的空間裡，倚賴有限的演員製造令人堵塞的情節。在這一典型電影裡，《十二怒漢》最棒了。
《十二怒漢》是西德尼·呂美特在的童貞作，這位大年夜爺厥後又拍出了《快車謀殺案》、《熱天午後》、《死亡計中計》等推理、犯法電影中的神作。它是電影史上最經典的一幕，沒有辣妹帥哥，枯燥到爆的場景，無中斷的對話，但就是如許，每一個不美觀不雅觀眾無不為它如痴如醉地看上一個半小時。日本人在 1991 年和 2006 年早些日子改編重拍過，美國人在 1997 年也翻拍過，俄國人在 2007 年又翻拍了一遍。
這些神作電影，只有讓人陶醉的懸疑
這是俄國人翻拍的十二怒漢海報，日本人的創意還是很牛逼的，他們的十二怒漢把有罪到無罪的審判改成無罪到有罪的審判。
一句話總結：12 個人私家和一個帶廁所的房間，史上最棒封閉空間。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
怪宴 Murder by Death (1976)
一部推理迷大年夜概會很喜愛也大年夜概會很不喜愛的老派電影。
影片中有五組偵探，分別模仿波洛和黑斯廷斯、陳查理與他兒子、馬普爾蜜斯和婢女、迪克和朵拉良儔、山姆史佩德和他的姘頭。
他們用一種搞笑的步伐介入案件，在充溢結構的古堡裡如履薄冰，管家、廚娘被一一挑落，著末偵探本人們也陷入了衰亡的陷阱。
不要太介意影片自身，就是為了吐槽推理小說而炮製的惡搞劇，陪伴著瑰異的空氣，讓人在忍俊不禁同時感想絲絲涼意。當然，著末的持續推理持續逆轉還是意見意義橫生。
一句話總結：13 個人私家和一幢古堡，對推理迷們的取笑。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
無人生還 And Then There Were None (1945)
推理小說中的“暴風雪山莊”和“孤島”一旦被拍成電影后，只必要很有限的場景和演員。因為太多，以是隻能遴選一部，僅把《無人生還》放在這兒，其他同樣是推理小說改編的就不提了，只因為它是無人生還。
關於內容無須多說，十個互不相關的人被邀請到一座孤島上，然後陪伴著“十個小黑人”的童謠接踵而至作古去，著末一個不留。
阿加莎·克里斯蒂是這類點子的開山始祖，從 1945 年的利害片起頭，至少被翻拍了十次，有 1965 年的英國版，1969 年的德國版，1974 年的多國合拍版，1987 年的前蘇聯版，1989 年的英國版。
一句話總結：10 個人私家和一個孤島，永不閉幕的經典形式。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
九死 Nine Dead (2010)
豆瓣上的評分不高，但要曉得豆瓣都是些什麼口味就大年夜白其華夏理了。
這部影戲收場與《電鋸驚魂》很類似，一個蒙面人將九本性別春秋、職業佈景各不不異的人綁架到一間地下室裡，讓他們思慮被綁架的緣故原由，每過一小時就殺一個人私家，直到他們思慮出來為止。
之後的歷程就猶如盲人摸象，將與每個人私家干係的碎片整合起來，著末拼出完備的犯法素描。事件的振興回答固然卓越，仔細研討每個人私家先後的衰亡順序，也有一定道理，著末的開放式結果，既傾覆了這類電影的傳統天下不美觀不雅觀，也留給不美觀不雅觀眾考慮的餘地。
一句話總結：9 個人私家和一間地下室，構思英勇邏輯卓越。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
九人禁閉室 House of 9 (2005)
《九人禁閉室》和《九死》比擬就要差許多了。這部電影一起頭也是一群人被綁架，醒來發現自己在一個大年夜宅子裡，悉數出路都被封堵住了。假若他們起頭彼此格鬥的話，著末存活的人能取得一大年夜筆獎金。
這些人來自不同規模，有藝術家、明星、神父、差人、小地痞等各類人。
一起頭形勢還在節制之下，沒有人做出人道破耗的工作，但跟著天天食品提供的裁減，相互之間不雅觀觀不雅觀見識、性格的差別，吵嘴和肢體爭持逐漸產生，當第一個作古者呈現後，人道的桎梏束厄狹窄崩盤了，跋扈獗的戕害全面發生活力。
這部電影天性夠做得更好，但它在細節上毫無使氣，影片的進程不足機警和機巧，除了卻尾烏黑頂點外，再無亮點。
一句話總結：9 個人私家和一棟屋子，無聊時辰看看還能夠。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
終極面試 Exam (2009)
推理懸疑編劇的創意總是無窮的，《終極面試》就是個很好的例子。
影片佈景讓人看了虎軀一震菊花一緊——考試。八名求職者，因為一份有著驚人薪水的事項聚在一起，他們要面對的是從未見過的稀罕測試。稀罕的軌則，稀罕的試卷，更稀罕的是沒有標題。
標題應該潛匿在什麼地方，精英們從各自為戰到並肩相助再到支離破碎，套路化地迴響反饋了人道的昏暗面。當然歷程中少不了各類推理，各類眉頭一皺;計上心來，各類離心離德。
影片的成效只管不測性不強，卻也不是每個人私家都能猜到的。最大年夜的亮點在中國女孩，狠狠扇了應試教誨一個耳光。
一句話總結：8 個人私家和一間講堂，弟子黨看了很蛋疼。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
奪魂索 Rope (1948)
能與《十二怒漢》比肩的我感受只有《奪魂索》。
阿爾弗雷德·希區柯克是天下上悉數懸疑導演的導師，悉數手段在他手裡都被用得精悍，他就是電影界的切斯特頓，咱們只不外在頻頻他的點子。
《奪魂索》情節很大年夜略，兩個搞基的大年夜弟子殺了自己的室友，還很得瑟地把室友的父母、前女友、朋友請抵家裡來轟趴。設法很好，很有創意很有膽識，悵然請來的人中有一位洞察力驚人的教員，發了然他們的鬼蜮手藝名堂，一番鬥智鬥勇便由此睜開。
歷程就是一群人在一套公寓裡不停對話，扯些有的沒的，因為從一起頭就把屍身放在了不美觀不雅觀眾眼皮子地下，以是懸念性極強，但更令人嘆為不美觀不雅觀止的不是這個。
這部影片能夠看作是由一個鏡頭完成的。
希區柯克通俗搞一些其他導演根柢沒有膽子去做的工作，比方悉數場景就是一艘划子的《救生艇》，是一個公寓窗戶的《後窗》，而《奪魂索》這部影戲越發荒謬乖張——重新到尾就是一個鏡頭，話劇另有幕間，這個連幕間都沒有。
鑑於其時的拍照妙技，攝影機上只能裝 10 分鐘的膠片，希區柯克授與了四次顯性剪輯和五次隱性剪輯，但我信任要是前提准許，希區柯克必然會一刀不剪，他就是這麼偏執的人。
一句話總結：8 個人私家和一套公寓，重新到尾一個鏡頭。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
八美圖 8 femmes (2002)
有舞臺氣質的電影不止《奪魂索》，《八美圖》也是一部文藝氣息溢出來的推理片。
故事產生在一個尋常的中產階級家庭中，不服常的是家庭職員從白髮老嫗到殘花敗柳到二八麗人，沒一個漢子。有漢子，惟一的漢子——家裡的主人曾經作古在房間裡了。
隨後就像大年夜家熟習的暴風雪山莊一樣，電話線被剪斷，汽車被困在積雪裡……女人們起頭彼此猜疑、探究、進攻，場所排場加倍蕪雜。
但這一切都包裹在一部唯美的歌舞劇中，法國影壇老中青三代歌后伶帝，用力混身解數，籍著一段段為她們度身定做的歌舞，讓人陶醉在快要忘了一探實情的案件中。
一句話總結：8 個女人和一幢屋子，重新到尾唱唱跳跳。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
妙探尋兇 Clue (1985)
六個不相關的傢伙來到一幢豪宅裡，守候他們的是一名打單者。誰料打單剛睜開打單者就被做失了，在尋找兇手的歷程中庖丁、婢女、司機、送外賣的又被一一干失，管家帶著一干人在結構密佈的屋子裡隨處亂竄，尋找兇手。
經典的設定，經典的情節，恐懼與搞笑穿插在一起，結果多重解答可謂美滿。
CLUE 是異常值得一提的推理相相干列，包括桌面遊戲、電影、電視劇、綜藝節目、音樂、舞臺劇、小說、電子遊戲等各類內容。
一句話總結：7 個人私家和一幢老宅，玄色詼諧、多重解答和經典的設定。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
足跡 Sleuth (1972)
《足跡》是一部神作。首先在編劇。編劇安東尼·沙弗尼手頭有《尼羅河上的慘案》這部重磅炸彈，而本劇無論大年夜到整個故事構架，小到那些玩具細節，無一不令人嘆為不美觀不雅觀止。
其次是演員們，近乎美滿的表演，漢子們的對手戲能夠和任何一部力作相媲美。美中不敷的是各類海報、先容通俗直接將這部電影洩底。
這是一部推理巨匠島田莊司都喝采的電影，在《斜屋犯法》裡御手洗潔說自己看了至少三遍，對它的配樂贊不緘口，還特地跑去倫敦看舞臺劇。
如許優雅的富裕古典氣質的電影惟恐再也拍不出來了，同樣優雅的演員也跟著時光的流失蹤一去不復返了。那保衛著豪宅的樹籬迷宮，地下室五花八門的舞臺後臺玩具，宅子裡無處不在的匠心獨具的道具。咱們而今只諒解女主角胸有多大年夜，外星人的飛碟配上 3D 了局有多震撼，或是一干漢子搞不搞基，情節根基就是 1234，大年夜略而純真的藝術會被人拿來嘲笑，就像《雨果》。
一句話總結：曾經小於便是 5 個人私家和一幢豪宅，神級的道具，神級的表演。
這些神作電影，沒有辣妹帥哥，只有讓人陶醉的懸疑
活埋 Buried (2010)
最令人嘆為不美觀不雅觀止的是西班牙人羅德里格·科特茲的《活埋》，整部電影只要一個漢子、一部手機、一個 ZIPPO，一口棺材。
戈達爾說：“一部電影只必要一個女孩和一把槍”，我想那不會是一部壞影戲，但必然是部拍出來讓人看睡了的文藝片，但《活埋》不是。重新至尾會讓你喘不外氣來，與主角在六尺長的棺材中離衰亡越來越近，一旦有希望萌發 萌發出來，過不了多久就被拍打下去。絢爛光耀的人情圓滑、世態炎涼讓不美觀不雅觀眾看得一顫一顫，不曉得守候在著末的是救贖抑或宣判。
並不是說這部影戲有多偉大年夜，在良多方面能夠做得更好，但敷衍一部演員道具不能再少的電影，你還想拍成什麼樣呢？
一句話總結：只有 1 個人私家和一口棺材。
當然，諸云云類的影戲另有許多，比方《救生艇》《後窗》《偷襲電話亭》《捕蠅紙》《玩命影象》《費馬的房間》《這個漢子來自地球》……我自己也看得很少，只能拋磚引玉了
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