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《論相聲五十年之現狀》應該算是郭德綱相聲的一段代表作，裡面對相聲行業的一些現象剖析的比較深刻。其中說到很多相聲演員都是半路轉行的，帶有一點諷刺的韻味，但並非諷刺所有半路轉行的人。在我看來所謂的半路轉行，應該有三類：
一是原來有工作，後來開始喜歡相聲，而拜師專門學習相聲，從事相聲的演員。這一類相聲演員在現今還是比較多的，尤其是德雲社內部，也是比較多的。比如岳雲鵬最初是麵館的服務員，後來機緣巧合之下加入德雲社，拜郭德綱為師，經過幾年的學習，最終得以登臺表演相聲。再比如張鶴倫，小的時候學唱過二人轉，後來看到電視裡面的郭德綱，非常喜歡。於是在母親的幫助下，來到北京，幾次努力才拜師成功，同樣經過系統的學習，才最終登臺表演。類似於這樣的相聲演員，還有很多很多。
二是原來有工作，因為某些原因轉行進入相聲，不過從來沒有進行專業的學習和訓練，甚至對相聲的四門功課“說學逗唱”都不是很熟悉的。比如姜昆，原來在黑龍江建設兵團工作，因為嘴皮子比較靈活，經常說一些小笑話，後來被馬季發現，調到北京開始說相聲。不過姜昆雖然是馬季的學生，但卻沒有太專業系統的學過相聲基本功。
在比如侯耀華，侯耀華作為侯寶林的兒子，打小就沒少聽過相聲，可卻沒有真正的學習過，主要是侯寶林不同意。後來年紀大了，有了名氣，不知道怎麼就成為了相聲演員，甚至拜師常寶華，成為了名正言順，卻基本功不紮實的相聲演員。
這一類的相聲演員，在上個世紀八九十年代比較多。這應該也是郭德綱所要諷刺的一群人。
三是學習過相聲，但是中間做其它工作，後來又回到相聲行業的。比如於謙，很早就跟隨石富寬學習相聲，但中間由於相聲行業發展不景氣，開始拍戲。最後因為和郭德綱搭檔，找到了相聲的感覺，又回到了相聲行業。再比如張雲雷，自小跟隨郭德綱學習相聲，後來因為到倉離開相聲幾年，最終因為郭德綱而回到德雲社，成為現在最火的一個相聲演員。
其實不論哪一類相聲演員，自小就開始學習的也好，半路轉行的也罷。只要有更多的人願意說相聲，那對相聲行業都是好事。當然，既然願意說相聲，那就要對相聲負責、對觀眾負責，還是應該把基本功練紮實，把心態擺正，靜下心來多多的練習、研究相聲，這樣相聲才會越來越繁榮！
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