年終之際，天津作為戲曲、曲藝大碼頭，各劇院紛紛獻演拿手好戲，閒暇無事我興之所至連續看了幾齣京劇。說實話，作為一個自認有些欣賞水平的戲迷，已經很久沒進過戲院了，總覺得現在的中青年演員水平不高票價不低，看多了前輩大師、老藝術家們的音配像，再看明場演出，似乎有一些寡淡無味、不過癮的感覺。
但通過觀看劇場演出，發現以前對演員、觀眾的一些看法是不太準確的，同時對京劇總體發展的觀點得到了更進一步的印證。在這裡和大家聊聊幾點個人淺見，就算是我對這幾齣戲的觀後感吧。
楊少彭劉嘉欣《大探二》
一：中青年演員水平整體來講雖然說不上多高但還過得去
看了趙秀君的《狀元媒》、楊少彭、王豔、劉嘉欣的《大探二》，覺得這些中青年演員還是有一定功力的。不論是趙秀君得自張君秋先生親傳的張派，還是楊少彭家傳的“高調楊派”，再到王豔的“直硬化”的梅派，以及劉嘉欣缺少輕重虛實變化“一道湯”嗓子的裘派，雖談不上地道，也算是出色完成了演出。既沒有粉絲吹捧的那麼好，也沒有那麼不堪。總體印象就是“過得去”。和老藝術家相比自然不可同日而語，和同齡演員相比就是佼佼者了。
趙秀君楊光《狀元媒》演出謝幕
二：京劇不是沒人看 觀眾遠比想象中的要多
隨著多媒體的發展，印象中覺得進劇場看演出的觀眾不多了。出乎意料，諸如趙秀君、楊少彭、王豔等中青年演員的演出，觀眾給予了極大地關注和支持，不僅一千多人的中國大戲院能保持九成的上座率，而且劇場氣氛十分火爆熱烈，叫好喝彩不斷，單從劇場效果來講，當年張君秋、楊寶森的演出都沒有現在如此的受追捧。可見在諸如津、京等地由於京劇文化積澱深厚，京劇還是擁有很大的觀眾群體的，只要是名家甚至是所謂的名家演出，還是會有很多觀眾買票的。
三：觀眾群體以中老年為主
為了看看哪個年齡段的觀眾居多，也算是搞一下社會調查吧，我特地提前進場，站在劇場前廳觀察，隨著對陸續進場觀眾、以及隨後落座附近周邊的人的簡單目測，發現現在進劇場觀看演出的以40---65歲中老年為主體，年輕人所佔比例目測不超過10%。這也就進一步證明了觀眾群體在老化，京劇確實在滑坡。也許隨著年齡的增長在青年人步入中年後，會對京劇有重新的認識，畢竟當下的年輕人大多受過比較好的教育，有文化做基礎，對國粹、國學的欣賞還有待於他們人生閱歷豐富提高。
至少目前看來沒有想象中的那麼悲觀。
《大探二》演出結束觀眾熱烈鼓掌，久久不散。楊少彭王豔加唱坐宮《》
四：觀眾欣賞水平隨著演員水平的下降而下降
劇場效果十分火爆，叫好聲不絕於耳，但幾乎所有的彩聲均來自於演員演唱的賣力氣。凡是大託腔、翻高音、拉長腔都能獲得滿堂彩，琴師拉個流行了幾十年的花過門也能迎來一片掌聲，雖然這個過門拉的比當年首創者楊寶忠、李慕良、汪本貞、何順信等相去甚遠。這一片欣欣向榮中蘊藏著更大的隱性危機，當演員的“演出態度”重於“表演水平”時，當藝術演化成“力氣活”時，博大精深發展為通俗易懂，京劇藝術逐漸淪為“把式”了。
正所謂“內行看門道，外行看熱鬧”，當演員靠“賣力氣”拿好，觀眾為“賣力氣”叫好時，說明了演員、觀眾水平是在整體下滑。觀眾喜歡演員賣力氣，演員為了迎合觀眾更加賣力氣，互相作用下，演員、觀眾齊心合力的非常“賣力氣”的把京劇從巔峰推向了低谷。這其實也就是當下青筋暴露、臉紅脖子粗的“吼派”、“喊派”大行其道的深層原因吧。
閱讀更多 聽聽京劇 的文章
