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瓯香馆，恽寿平故居，据传原瓯香馆原貌雕梁画栋，古朴典雅。恽寿平在此写生绘画，以此景色绘制多幅册页。
恽寿平，字寿平，名格，后改字正叔，号南田，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，“清六家”之一。工山水，善花鸟，花卉以“没骨”绘法，具笔法透逸，设色明净，格调清雅的特色“恽体”花卉画风。
此套《瓯香馆写生册》共十幅，天津博物馆藏，描写了四时的花果，从春到夏分别是桃花、海棠、碧海珊瑚、牡丹、枇杷、卷丹、洛阳花、凤仙花、菊花、梅花十种花卉。
第一帖 春日桃花
典型的“恽体”绘法，桃杆、桃花皆为没骨法，完全不用墨线勾勒，以色线勾勒叶茎即可。粉色的桃花，嫩绿的桃叶，处处散发着春的气息。
题：半夜歌声开露井，一枝千萼损春心。瓯香馆临宋人纨扇本。白云外史寿平。
第二帧 海棠迎风
硕大的绿叶叶脉清晰，绿色晕染叶片，浓淡墨色分辨正反面，枝头淡紫海棠花开放，小小的花朵与大大的叶片形成反差。
花卉没骨法，既不同于细线勾勒再层层渲染的工笔花卉，也不同于水墨淋漓的大写意花卉，它介于两者之间，也被称作“小写意”花卉。
第三帧 碧海珊瑚
绘珊瑚二枝，枝细劲多刺，叶呈淡绿色，枝头的红色的花朵各五瓣，淡黄的花蕊娇嫩。
碧海珊瑚原有网，扶桑谁剪旧烧枝。昔人无此粉本，当以造化为师。 南田
第四帧 富贵牡丹
墨绿的叶子墨色深淡不一，粉红的花朵如碗口般硕大，
在绘画技法上工笔求逼真，写意求意趣，而恽氏的没骨花所求正在“似与不似之间”，画风清新雅丽，其没骨画法风靡一时，追随者众多。他自称“徐家传吾法”，他在继承了徐崇嗣的没骨花卉画法的基础上，又揉合了黄筌、徐崇嗣两家的精髓，重视形象写生，“以花传神”。
第五帧 枝头枇杷
绘一枝枇杷杆从右上侧倾下，绿叶茂盛，黄灿灿的枇杷果令人垂涎欲滴！
自向枝头弄明月，笑他陌上逐金丸。 临唐解元。
第六帧 含香卷丹
卷丹，即现在所说的百合，怒放时花瓣向外卷曲，花蕊、花萼突显，花瓣有全白和铁锈红，开放时散发淡淡的香气。
用徐家没骨法, 深研生动之趣, 洗脫刻书之迹, 拟议神明庶几，不落时趋，游于象外。 南田抱瓮客 恽寿平
第七帧 洛阳花
石竹，草品纤细而青翠，花有五色、单叶、千叶，又有剪绒，娇艳夺目，㛹娟动人，一云千瓣者名洛阳花，草花中佳品也。
——[清]汪灏《御定佩文斋广群芳谱》
秋气到襟带，秋云初满篱。抽豪动真想，花圃独吟时。 云溪渔。
第八帧 娇媚凤仙
细长的叶片，淡紫色花朵，花瓣小而多层，娇媚多姿。
晓露庭除虫咽处，晚风篱落燕归时。 云溪渔。
第九帧 秋菊盛开
各种颜色的菊花竞相争放，花朵如盘大，淡紫、鹅黄，层层叠叠的花瓣点缀了秋天的风景。
牡丹以姚黄为君，魏紫为后。月令菊有黄华，黄菊亦称尊于金节，以方姚魏何多让焉。 寿平。
载酒看南山，种云成五色。霜艳在秋豪，都非造化力。观南田画菊因题。 王翚。
第十帧 寒冬梅花
翠微香雪。临杨补之二友图。 白云外史。
此幅为画家学杨补之的水墨画法，十幅中唯一一幅非“没骨画”法的画作。
花卉绘法上，着色花卉比纯粹的水墨逼真，工笔花卉层层渲染，繁杂拘束。“没骨花”介于工笔与大写意之间，既不刻画，也不放逸，清新洒脱。
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