奇瑰崢嶸，生機盎然
中國書法是一門高深的藝術。書家往往也很難面面俱到，楷草行篆隸具成為大家。王羲之雖然工於楷書和行書、草書，但真正為我們所熟悉的是他的行書《蘭亭集序》。歷代評論家也公認王羲之為行草巔峰大家，而非楷、隸大家。顏真卿素以顏筋名垂後世，行書也有天下第二行書的《祭侄稿》貼，但未嘗聽說他的篆隸如何大家。
但自古以來，有不少書法家在書法領域還是比較全面，各種書體均有涉獵，而且也達到較高的水平。比如，當代著名書法家張成寶。張成寶，男，1963年9月生，河北省威縣人，現為中國書法家協會員，河北威縣人大常委會黨組副書記，副主任。河北中醫學院畢業， 成人研究生學歷，自幼喜愛書法藝術。9歲起臨寫顏柳唐楷，篆隸楷行草皆研，尤擅行草，對蘇東坡行書用功頗深。
《中國書法》刊授五期畢業，期同多次得到孫伯翔、劉正成。劉洪彪。張旭光、石開等大家親授。1986年，獲邢臺地區青年書法大賽二等獎。參加河北省組織的《長城頌》展，《祖國頌》展。紀念毛澤東誕辰百週年展，首屆行書展、二屆草書展(二等獎)，全國眉山杯“三蘇祠”臨帖展等全國性展覽。作品在《河北日報》、《邢臺日報》、《中國書法報》等報刊發表，被多家博物館和展館收藏，並赴美國，日本、韓國和港臺地區交流被收藏，一些書論書評文章在《青少年書法》、《邢臺日報》發表、出版有《張成寶書法集》、《張成寶書法臨帖集》等。
1988年被中國書法家協會河北省分會吸收為會員， 2001年河北省書法考級評為七級。張成寶的行草，墨色酣暢飽滿，變幻豐富，奇瑰崢嶸，常以奇危欹險之姿製造驚心動魄之境，令觀者驚歎之餘回味無窮，流連忘返。在書法品評的幾個標準上，如奇正、牽絲、濃淡、計白當黑、頓挫、掩映、寬博、雄肆、遒練等方面，張成寶的書法均有精湛的表達。他的書法以墨為神韻，以筆法為筋骨，達到了筆墨合一的境界。他的墨色經營特別具有特色。
相比於很多書家，他用筆更為奔放宏肆，墨的濃淡粗細變化極盡精妙。書家以中鋒牽絲細膩入紙端，鋒豪輕盈纖瘦流轉自如。輕描淡寫之後，往往又陡起狂風暴雨，以筆肚拖曳縱橫，波磔沉雄，墨色蒼然。隨後有下沉變細筆鋒，如此迴環連貫，行間氣脈貫注。字態千變萬化，無一字重複，無一字守正，欹側錯綜，錯落恣縱，窮盡變化之能，巧奪造化天工之精魄，令人歎為觀止。其章法運用嫻熟靈活，無羈絆之凝滯，或左輕右重，或右重左輕，或頭重，或腳重，完全興到筆隨、隨意揮灑、盡情盡興。
張成寶的草書在結構上做到“有常理，無定法”，他在書寫中用筆的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中做到了因時而變，因勢而變。心、身、手、筆融為一體，筆觸變化莫測，儼然一派大自由、大自在的境界。
在結構與章法方面注重了字與字之間的大小錯落、左右穿插、上下移位等，使字勢有一種虛活靈動，生機盎然的運動感。張成寶的草書，筆走龍蛇，揮灑自如。在他的筆下，所有的字都活起來了。其實，最能體現中國哲學美學精神境界的藝術是草書，最能展現中國書法藝術境界的也只有草書。只有草書才真正擺脫了書法實用性，而成為純審美的曲線性觀賞藝術。
張成寶那種對純線條力度、情感張力和時空轉換的審美追求，使他的草書線條遊動蘊含了無限生機和精神意向，在筆墨取捨與心靈才情律動之間奏出空間化了的音律之流。在點畫線條的飛動和翰墨塵點的黑白世界中，書法家物我俱忘，化機在手。書之玄妙於此達到極致，書之舞成為大氣盤旋的創造。
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