加里·奥德曼

以现在的眼光去看，最明显的区别就是演绎真实。

在众多流水线的好莱坞影片中，里面剧情的演绎太过于真实，警察、黑帮分子、普通人，他们在面临死亡时，都非常怕死，而且演绎出来的特别真，让观众跟着能够切身体会的真。（很多片子演的太刻意，太假）

在剧情开头，里昂（让·雷诺 饰）接到杀人任务，去杀的人属于黑帮一类，在里昂开始杀人时，他们这个团体近二十号人，在初始是不怕的，然后随着死的人越来越多，直至只有帮派头目时，他的绝望、怕死、歇斯底里，但却对求生的渴望都演绎出来了。

他满头大汗的跑去报警，然后惊慌失措到神经质的开枪扫射，无一不是把他即将死亡的内心，淋漓尽致的展现在观众面前。

前段剧情，纽约的缉毒警察，去到马蒂尔德（娜塔莉·波特曼 饰）家里，去杀人时，这个小萝莉的父亲，吓到浑身颤抖，当他反击时，那些冲进他家里的警擦，都表现出怕死的表情，然后找藏身之所。

后面因为里昂的凶狠，警察全部武装到位去逮捕里昂，但是他们也只是在门外紧张的喊话，被派去接近的警察与指挥的警察，都表现出胆小怕死的样子。

这些剧情片段不不仅仅突出里昂的厉害，更多的是真实的演绎，生活中我们可能没有这么近的接触死亡，但是在《这个杀手不太冷》里面，这些怕死的人，通过他们外在的表现，剧情氛围的营造，可以让观众觉得这个场景距离我们很近，有种感同身受的体会。

里昂与马蒂尔德不是广义上的爱情

应该很多观众在观影时，觉得这个杀手大叔与12岁的小萝莉，他们之间的爱情有点畸形与混乱。

就整部影片看完来讲，更准确的描述他们之间的爱情不是广义上的爱情，而是近似于家庭亲人之间的爱。

在影片中，里昂对马蒂尔德说过，他是19岁来到纽约的，一直以杀人为生，做为一个职业杀手，他一直孤苦一人，没有家与亲人，就如同他喜欢的那盆银皇后一样，他们都是孤单的，没有根的。

让·雷诺

马蒂尔德的遭遇，里昂是看在眼里的，全家只有她躲过一命，后面被里昂救助之后，也是诉说了自己的家庭情况，整个家庭没有一个人关心她，唯一喜欢她的弟弟死了，所以她想要报仇。

两个人可以说都是孤苦无依的，里昂因为职业规矩，不杀女人与小孩，被迫的救了小萝莉，然后在与小萝莉的接触中，被他的关心以及行为打动与改变。

娜塔丽·波特曼、让·雷诺

里昂从小萝莉身上感受到了对他的关心、爱慕，让他枯燥、孤寂、无根的生活中，突然投进来一缕阳光，就像他喜欢的银皇后一样，每天都要打开窗户接受日照，这样才是正常的生活。植物需要光合作用，里昂需要情感的融合，才能变为正常人。

娜塔丽·波特曼

小萝莉因为里昂救他，而且爱慕他，从刚经历家人死亡，里昂装扮小猪逗她笑，后面教她怎么杀人，一起行动时，都是一直保护着她，后面独自去杀仇人，里昂的援助。

这些种种让小萝莉从最初的爱慕，变成了对一个依靠的亲人的爱，里昂于小萝莉也是如此，他后面所有去救小萝莉与帮他报仇的剧情，都表现出他对小萝莉是亲人之间的爱，仿佛与小萝莉在一起，就能有一个港湾，可以放松，可以正常的生活，就如同他有根了。

传统好莱坞剧情与艺术的结合

导演吕克·贝松融合的核心艺术就是情感冲突，相差30岁左右的两个主角，一位大叔，一位萝莉，他们之间的情感升华，这种强烈的演绎方式，让观众非常感兴趣。

好莱坞影片，大部分流水线作品都是很宏大精彩的战斗场景，《这个杀手不太冷》一样很多精彩的打斗场面，开头的杀人枪战，中间的警察杀人，结尾的警察部队出动，整部作品从头到尾都有精彩的片段去吸引观众。

导演吕克·贝松让此片的内核情感冲突，与这些传统好莱坞元素，打斗场面完美的结合起来，饱满的剧情与精彩的打斗场面，让观众在观影时，不会有丝毫的脱戏。

每一次剧情的打斗场面，必然是里昂与小萝莉的情感冲突在慢慢接纳对方，在影片调动观众的兴趣之时，情绪的缓慢融合，没有丝毫唐突之感，这样才会让观众如此喜爱。

娜塔丽·波特曼

虽然此片最初的拍摄目的是商业片，但此片的执导、编剧、制作全是吕克·贝松，他让此片的核心变成了情感冲突，不再是简单乏味的打斗，他融合的非常好。

总结

影片的结尾非常喜欢，里昂说没根，萝莉把他喜欢的盆栽种到地上，而她也在这里生活。

盆栽是里昂，小萝莉后面成为了里昂的根，盆栽落地生根了，里昂的根小萝莉，也陪在他身边。

让·雷诺、娜塔丽·波特曼、加里·奥德曼，他们的演绎非常精彩，加里·奥德曼演的那个神经质警擦，非常惊艳！

娜塔丽·波特曼

让·雷诺

整部剧在好莱坞经典打斗场面之外，结合了温润的情感内核，两个孤独的人相互依偎，相互依靠，他们都是彼此的亲人与港湾。

看过影片，除了剧情与打斗吸引观众之外，更多的是两位主角之间的情感升华，他们代表的群体，在生活中有很多，我们更多要去思考与清楚的是，我们的根在哪里？

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