我們需要培養的是共同的知識能力，你說老師，我都是能夠入選國展的，我到你這個班上來還要從這兒做。你沒有做過的都得從頭來，我要檢驗的就是你在書法這個領域裡邊每一個人都需要具備的，就是陰柔和陽剛。陰柔的線條就是基準線，你做不出來你就要學，你把所有的米芾兩頭一按中間就是小篆，所有的唐楷中段都是小篆。
我們學習的大篆，所有的魏碑、漢碑都是大篆，就這兩個系統，摩擦力越大往大篆靠近，摩擦力越小往小篆靠近，就是這個陰陽平衡。你不知道小篆陰柔的線條是什麼樣的，你又不知道大篆的線條是什麼樣的，最後你說你是書法家，那你就是江湖騙子，還有什麼說的嗎？不需要論證。就等於你兜裡一分錢都沒有，到處都說自己是企業家、銀行家，你就是騙子。拿著一支毛筆，外行都說你好，內行都嗤之以鼻，你這個書法家當的很自在嗎？但是這些人都有飯吃，為什麼呢？
你要相信這個社會上不懂書法的永遠是多數人。我希望大家不要做這種騙人的書法家，寧可這一輩子改行都不要去當那種騙人的書法家。你要當一個理直氣壯的、腰桿很硬的書法家，很多人到我工作室來學習，他在當地已經是有點名氣了。你們單位都說你寫得好，有什麼用？他們都是外行。一定是要專家說你好，不是說你展覽選上了，評委裡面只要有一半是外行就可以把外行選進去，把差的選進去，所以說你不要把你的命運交到評委手裡，要交給書法本身。
有很多人學了很長時間的篆書，不知道學篆書是幹嗎的。大家想，書法這麼豐富的線形靠什麼來訓練？一個線形的生成肯定要求豐富的技術，那麼所有豐富的技術都是單純的技巧疊加。我們在線裡面加絞裹、加速度，那麼不同的線形，秦小篆沒有一定的速度你能夠保證它的圓潤流暢嗎？《石鼓文》沒用足夠的摩擦有它的厚度嗎？這些都是構成我們線條、線形非常豐富的技術元素，你不通過篆書來訓練，靠什麼來訓練？
篆書能夠非常單純的來訓練這些技術動作，多幾條線，多幾個技術對你應用來說是求之不得的事情。天天去寫楷書、天天去寫行書、天天去寫草書，你這個上沒有改變有什麼用？你說你只能夠寫幾個字形的能寫的過我嗎？能力首先表現在對線的表現力上，什麼叫用筆千古不易？這就是千古不易，通過毛筆來表達情感、傳遞情感這是千古不易的。我給你們說過比對的方法，所有需要你加深對它字形的控制的時候，都可以通過比對來解決，我並沒有說只要小篆才可以比對。
所有我教過的東西，你們在今後的學習中只要需要的都可以用上去。我希望大家有一個非常清晰的認識，第一是對線形的豐富性的表達永遠是我們要追問的，第二是對線的精準表達是我們永遠要追問的。在豐富和精準純粹的這兩點上就能夠使線的表現力深刻，記住，一個是豐富，一個是純粹。很多人做到了純粹做不到豐富，很多人做到豐富做不到純粹，我們要求大家是既純粹又豐富，那麼它的表現力必然是極其強大的。點畫的形態要精度、線形要精度、結構要精度，這都是我們要求的，採取的手段就是通過勾解決字形，通過比對認識線形，通過練習掌握線形。
大家都知道我是非常明確的，我不是教你怎麼參展。我們用我們理解的書法、感知的書法和我們對傳統還原的技術，帶領大家一起去感受書法、感知書法、認知書法，真正能夠步入書法藝術的殿堂。換句話說，就是當你哪天睡醒了，搞清楚了書法是什麼樣子的時候，什麼是書法的時候你不會罵我。
所有的理論最後全部都要落實在最具體的實踐上，沒有離開技術支撐的理念，反過來說也沒有不需要理念支撐的技術。所有的理念最後都是要落實在一個最具體的技術上面來，落實到操作上來。你們在我這，第一，一定要清清楚楚的，就是把這個技術過程，你們看到的碑帖上一個固態的、靜態的一個結果 ，我做示範的意思就是把這個生成結果的過程給你們做一個還原。就好像這兒有一瓶酒，我給你們的演示就是這個酒從糧食到酒的過程。你瞭解了這個過程一輩子都有酒喝。你不瞭解這個過程，把這瓶酒喝了就沒你事了。
我給你們做的演示的過程就是這個結果是這樣生成的，你們就是要在沒有比我這一套辦法更好的辦法的前提下，認認真真的來按照我的理念去理解它。我們在設置我們工作室的教學，就是你先寫什麼，再寫什麼，最後寫什麼這個過程中，我們會有一個技術上的邏輯關聯。你做了這個再做那個，我們是有反覆的學術推敲的，不是我今天一覺醒來我們學這個學那個。
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