《行者无疆》第九篇：《砰然关门》
原文经典段落：
对中国文化界来说，知道挪威，首先是因为易卜生。
《玩偶之家》里的那个娜拉，因无法忍受夫权而离家出走，易卜生以她的砰然关门来结束全剧。人们说，正是那声音，关闭了十九世纪。
这声音当年也震动过中国。那时中国的思想者们正在呼吁妇女解放，娜拉的出走，既是乐观的信号，又是悲观的信号。鲁迅说，娜拉出走后会到哪里去呢？一是堕落，二是回来，三是饿死，都不好。
鲁迅说，娜拉们的出路，在于经济权的获得，因此要以韧性的奋斗，来改革经济制度。
挪威在二十世纪的社会改革历史，我不太了解。但这么多天看下来我惊异地发现，娜拉的后代已彻底翻身，挪威几乎成了一个“女权国家”。匆匆百年，真可谓天翻地覆。如果易卜生和鲁迅在世，一定瞠目结舌。
你看，这次接待我们的几个重要机构，最高负责人全是女性，站起来致辞口若悬河、风度翩翩。从她们自信的眉眼间可以推断，在她们自己的小家庭中，也必定是指挥若定、操纵自如。
到街上看看，竟有那么多挪威姑娘边走路边抽烟，姿态潇洒，旁若无人。
看到一项社会调查，令我哑然失笑。在文化消费上，挪威的女性喜欢去书店和图书馆，挪威的男性喜欢去电影院。外人调笑说，女性一厉害，男性只敢躲在黑暗里消磨时间了。
另一项调查看起来也很有趣，那些男人一再表示：选择女友和妻子，不要美貌，只要贤惠。
这么说来，娜拉出走时的砰然关门声，果真是切断了一个时代。
解读：
其实我们很希望看到女性的全面崛起，在中国的古代、近代，女性的地位可谓是十九世纪前的挪威，但是到今天，已经有了很大的改观，虽然一些公司的高管层中女性的比例还是偏少，但是正在慢慢改善。反观比我们发达的国家日本，我有一个明显的感受，在日本社会，男人还是占据主导地位，很多日本女人结婚后就成为了全职主妇，完全不能经济独立，而经济无法独立，带来的是人格的无法真正独立。特别是在一些公共的场合，比如剧院，我看的戏剧人物角色是男人和女人都有，但是全程配音的都是男声，总让人有种跳戏的感觉。当然，日本的性别分工并没有带来多大的社会弊端，我们也不必苛责，但是我很高兴地看到，中国的女性在社会各领域发挥着越来越重要的作用，真正撑起了半边天。
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