余秋雨:那些男人一再表示:选择女友和妻子,不要美貌,只要贤惠

《行者无疆》第九篇:《砰然关门》

原文经典段落:

对中国文化界来说,知道挪威,首先是因为易卜生。

《玩偶之家》里的那个娜拉,因无法忍受夫权而离家出走,易卜生以她的砰然关门来结束全剧。人们说,正是那声音,关闭了十九世纪。

这声音当年也震动过中国。那时中国的思想者们正在呼吁妇女解放,娜拉的出走,既是乐观的信号,又是悲观的信号。鲁迅说,娜拉出走后会到哪里去呢?一是堕落,二是回来,三是饿死,都不好。

鲁迅说,娜拉们的出路,在于经济权的获得,因此要以韧性的奋斗,来改革经济制度。

挪威在二十世纪的社会改革历史,我不太了解。但这么多天看下来我惊异地发现,娜拉的后代已彻底翻身,挪威几乎成了一个“女权国家”。匆匆百年,真可谓天翻地覆。如果易卜生和鲁迅在世,一定瞠目结舌。

你看,这次接待我们的几个重要机构,最高负责人全是女性,站起来致辞口若悬河、风度翩翩。从她们自信的眉眼间可以推断,在她们自己的小家庭中,也必定是指挥若定、操纵自如。

到街上看看,竟有那么多挪威姑娘边走路边抽烟,姿态潇洒,旁若无人。

看到一项社会调查,令我哑然失笑。在文化消费上,挪威的女性喜欢去书店和图书馆,挪威的男性喜欢去电影院。外人调笑说,女性一厉害,男性只敢躲在黑暗里消磨时间了。

另一项调查看起来也很有趣,那些男人一再表示:选择女友和妻子,不要美貌,只要贤惠。

这么说来,娜拉出走时的砰然关门声,果真是切断了一个时代。

余秋雨:那些男人一再表示:选择女友和妻子,不要美貌,只要贤惠

解读:

其实我们很希望看到女性的全面崛起,在中国的古代、近代,女性的地位可谓是十九世纪前的挪威,但是到今天,已经有了很大的改观,虽然一些公司的高管层中女性的比例还是偏少,但是正在慢慢改善。反观比我们发达的国家日本,我有一个明显的感受,在日本社会,男人还是占据主导地位,很多日本女人结婚后就成为了全职主妇,完全不能经济独立,而经济无法独立,带来的是人格的无法真正独立。特别是在一些公共的场合,比如剧院,我看的戏剧人物角色是男人和女人都有,但是全程配音的都是男声,总让人有种跳戏的感觉。当然,日本的性别分工并没有带来多大的社会弊端,我们也不必苛责,但是我很高兴地看到,中国的女性在社会各领域发挥着越来越重要的作用,真正撑起了半边天。


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