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某种程度上，彭于晏其实也是一个被公众认定的角色。抛开外形，从他的每一步都走得越来越辛苦，到越来越挑战自我，可以清晰看到，他本性是一个对自己热爱的东西有追求的人，对自己遇见的每一个角色，绝不辜负。
“完了。”彭于晏几乎是下意识认为这次的危险，与此同时，岸边盯着监视器的导演林超贤猛然意识到不对，赶忙喊人，大家发现，威亚安全绳索突然被拉紧了，彭于晏多半是被卡在了水下。这场戏是拍救援掉入激流中的卡车，为了做出激流的效果，剧组特意在美国买了专门做的震荡器械。当威亚拉着彭于晏进入激流时，绳索突然被卡进了器械中。
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岸上的人们紧急停了机器，开始准备救援他，水下的彭于晏“上不来，也无法换气，我知道那个器械停下来也需要5分钟左右”。他有一瞬间以为这次真要“挂了”。好在之前两个月的训练让他熟稔掌握了解锁技能，也知道在此时必须直面恐惧并且控制好它，他迅速稳定了心，“忍住一口气，想尽办法冷静地把绳索解开。”他用“死命”一词形容自己解绳索的努力，解开后，他迅速冲出水面。
这次拍摄《紧急救援》时，基本上很多演员都有溺水的经历，就像彭于晏遭遇的突然情况一样，大家时常要经历这样的身心双重压力。但他们都知道，导演林超贤看得到所有潜在危险，反倒有种安全感。“在这部戏里，有被火炸、被烟熏、被水炸的场景，他也知道拍得危险，他会自己先体验一下。”
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在拍摄《紧急救援》时，作为演员除了面临压力，彭于晏也会面对与角色一样的真实抉择与团队情谊，而在水下时他真正懂得了导演想要的那种默契、那种情谊。有场戏，他和对手演员一同潜入水下，空间非常狭小，几人共用一个氧气瓶，一瓶只能吸大概六七口，每人可以吸的数量极其有限。“我们都有默契，完全信任彼此，假如今天有发生什么，一定第一时间把自己的氧气瓶拿给对方，我们都不愿意对方出事，必须互相照应。”彭于晏说，这意味着对方放弃了自己的一次机会。他发觉，在水下，那种队友在生死面前的情谊是真实的，发自内心的。有时，让他很难分清到底是角色还是自己，“不用刻意去演。”
“其实在这部戏中，在那种场景之下，你和其他人的感情不用刻意培养，大家就是一个团队，发生什么事情，一定要保证彼此安全第一，我们不仅要把戏演好，还要彼此帮助。”
“人走到某种程度，很容易习惯状态，不再有那么多追求。而林导最难得的就是至今他都在保持着初衷，在他很清楚知道自己拥有的资源情况下，依然在策划着未来想做的事情，还是愿意拿到更好的资源后去挑战一下。因为他不满足自己，愿意去追求，去学习，就拍电影这件事情来讲，他一直在追求心中更好的自己。我们做演员也是，都希望每一部戏里的角色比上一次更好，有所进步。”彭于晏说。
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电影《紧急救援》是林超贤与彭于晏的第四度合作。他们是导演和演员，也是搭档与战友，从《激战》《破风》《湄公河行动》再到《紧急救援》，他们配合默契，亦师亦友。拍摄《紧急救援》时，林导经常要熬夜开会，每天睡眠很少，拍戏时都和演员一样站着，扛机器连续扛12小时，彭于晏就带着他一起运动放松。“你在跑步，你在排汗的过程中很多时候是跟自己对话，我的角色，他的镜头，怎么配合，他的对话我不知道，但我的对话很清楚。对我来说，运动一直是精神层面上，绝对不仅仅是肉体层面上的放松。”
拍戏日，他们中午不吃饭，去跑个8公里，跑完之后继续再拍到天黑。有时，戏是一早的，他们就选择在五六点时先去跑步，人精神了再去拍戏，无论在墨西哥还是在厦门，这一放松方式没有变过。
他们随时在交流，拍摄《紧急救援》时，林超贤常对他讲，没想到自己还能有这样能力拍到这种戏，“他更没想到，拍《激战》时在镜头里看到的是我，到了拍《紧急救援》时我依然还在，很不可思议的缘分。”彭于晏开着玩笑，“我老了，老得比较多，因为他看过我更小的时候。”
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大概总在监视器前观察他的缘故，林超贤总是先一步意识到彭于晏的一些转变。他曾说过，自己常留意他，会去看彭于晏拍的其他电影，现在他会对彭于晏说，“你现在这个状态已经跟之前不一样了，你做同一个反应，但今天已经不一样了，现在他的气质感觉也在变。”
这不只是林超贤的感觉，其他曾与彭于晏合作过的人也有，很多业内人都觉得，难得有这样一个演员，不仅有大银幕的质感，同时也摒弃了娱乐圈的影响。根据大家通常经验，一个年轻的演员在成长过程中多少会被环境影响着，初始元气十足，过了五年、十年就会发现他的眼神会被世俗的杂念淹没掉光彩，但彭于晏没有，他的眼神反而变得更纯粹干净。
彭于晏是如何自我实现的，大概也是一个好奇的探索过程。
2015年左右，导演许鞍华在考虑电影《明月几时有》中抗日时期香港东江游击队队长刘黑仔一角的人选时，想到了彭于晏，这一人物形象特别符合彭于晏留给许鞍华的印象，“像漫画里、传说中的人，但感情的表达又很扎实。”
更早点时，导演郭子健在筹划拍《悟空传》时，首选也是彭于晏，那是一个暗黑背景的悟空，但又富有少年气质的倔强、勇猛，抵抗着宿命，“他常常运动，很机灵的感觉，同时，看他演戏有一种纯真得像小孩子的感觉，但他有时又能给你深沉的眼神。”
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再顺着彭于晏的履历往前探索，《翻滚吧！阿信》中阿信这一角色给彭于晏创造了一次超越自己的好机会。最初，他出道时，就像所有刚进入演艺圈的拥有资质良好的年轻艺人一样，对未来有期待也有恐惧，也会让人心有杂念，有杂念就有局限，但他确实资质良好——外形好，性格活泼，举止又有着东方人的谦和，倒是很适合在前期塑造出的阳光大男孩的形象，直到《翻滚吧！阿信》，他超越了过往，转成了励志的形象。
“其实，做演员一开始，我是急于成长，我要表现，我要被看见，我得努力，而且我对于这一职业充满了信心，充满了求知欲。我现在也是，但看待表演和以往不一样。”他说，以前他认为表演是让观众记得自己，让他们喜欢自己，“有点讨好成分，现在觉得，其实这也是生活，很简单，表演就是生活。”
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这些年，彭于晏拍了很多戏，与很多知名导演、演员合作，在他心中，他们都是前辈，因此诚心诚意向他们请教。他和姜文因为拍《邪不压正》相处了有一年多的时间。“他也教我非常多的东西，表演上的、生活上的，他对表演的认知，他常常告诉我，他认为表演是对于自己生活的体验。”这让他逐渐意识到，大家对表演都有追求，而表演没有固定的模样，“就是一个很主观的、很意识的东西，你只能将自己融入到这一意识当中去。”
对于大众，可能率先注意到彭于晏的脸与身材，继而才了解到他的努力——为了角色练体操、打拳击、学武术、比手语、骑单车……与之对应的是他在角色呈现中的进步。
“其实拍戏本来就应该投入角色中，拍第一部《激战》，如果没练拳击的话怎么演好一个拳手？”拍《湄公河行动》时，导演提前安排他去学了几个月的CQB反恐战术，“当然有自己也很喜欢的成分，但都是你有了这样学习过程，才能更融入角色，因为你了解了角色的生活习惯、思考模式，就像拍《破风》前我骑脚踏车骑了半年，之后，我吃东西、走路、穿衣服就跟角色本身更为贴近。”
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打拳、骑车、体操都是包装好角色的外衣，而内核讲的还是人物如何生活。“没有试过一天一百公里，不知道这种累有多累，没有真正踩上脚踏车，也不知道踩脚踏车的累和跑步的累又有什么不一样。”他觉得，演技是蛮主观的东西，“演员如果只是想怎么演让观众觉得你演得很好，那肯定你就是在演，打动不了人。过去我都是用这种方式，后来感觉投入越多时间在前期对角色职业的体验中，到了拍摄时，哪怕没剧本都没有问题，人物的台词、手势、走路姿势都不用去想，因为你已自然地融入角色之中。”
到了拍《紧急救援》时，他又提前去学，“有两个月的时间，在救援基地学习如何救人。”海上救援总是与飞机有关，拍摄时也有这类场景，一线救援人员的行为嵌入了他的意识之中。如今他再乘飞机，他都习惯先看逃生门在哪里，再看有几位老人家，有几个儿童，开始惯性思考，如果今天发生事，要先救谁？又如何安抚这样一群人让他们冷静下来。
言谈之中，彭于晏还是习惯于把汗水津津的日子描绘得阳光灿烂。
《紧急救援》常在水下10米，甚至20米的地方拍摄，因为是自由潜水，不携带氧气瓶，只能通过自身调节腹式呼吸屏气尽量往深潜，“我可以撑得比较久，那水很冷，6℃的水温你可能不敢想象有多冷，体感6℃很可怕的。”拍完之后，他不再想下水，“不是恐惧，只是不想再潜水，连游泳池我都懒得进去，因为之前泡得太久了。”
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林超贤导演是出了名地追求真实，有一场戏，彭于晏被吊在直升机外40分钟，而导演则在另一架直升机上拍他。“那高度远远超过平常水平，很容易让人晕。当导演直升机过来的时候，两架直升机的风太强，我撑不住，吊钩虽然很安全，但它随着风转得非常快，为了保护颈椎，我就不停打腿在空中保持平衡。这么打了40分钟，打到腹肌酸得不行，但同时你还要在演。”他被拉上来时差点吐了，飞机上的教官钦佩他的敬业，因为这个高度非常危险，无人敢下去，更不可能被吊40分钟。
回去看剪辑片时，林超贤兴奋地对他说，“你在下面转得很厉害，哇，太好了，你太勇敢了。”彭于晏看一下片子，那段镜头里的他非常渺小，“那么小，大概就一厘米。”他比了比手指，对着空气喊，“导演，我爱你！”
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“坚持做下去，别人会发现，原来我是一个对表演有热忱的人。”他笑着说。
对演员来讲，经常会被问，拍一部作品的理由。彭于晏觉得，自己一直以来做的事情总是有一点意义，“你看，《激战》是讲一个人怎么突破中年危机的恐惧，一个人在知道生命路上存在的挫败与困难后，依然能为了目标去努力，不管代价多大。而《破风》则告诉大家，年轻没什么不能重来。”
“你可以在一部电影中看动作、看特效，看人与人之间的情感，但你离开电影院时，你还是能得到正能量的东西。如果我能传达正能量给喜欢我的年轻朋友，恰好又在他迷茫、彷徨的阶段，看了那些电影，他没有放弃继续坚持的勇气，没有放弃自己，重新获得了人生的勇气。甚至，它可能改变了一个人的心态，或是重新培养一个人，如果导演跟我能够做到这样，那我们就应该多拍一点。”
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“你知道，有些访问不会问到一些问题，可能会问每天练几个小时，那我就一直告诉他们，每天练了几小时，继续当一个年轻、爱练、有型、很拼的彭于晏。如果我说我运动是为了精神层面，是为了表演，更好进入角色，人家一定会觉得装什么装……彭于晏其实也是一个角色，大家对彭于晏这个角色存在这样想法时，我就得一直演这个角色，如果哪天我不跑步，不锻炼了，是不是会人设崩塌？”出道多年，他还保有初始那种从内心冒出来的孩子气，却又明显豁达很多，也深刻很多。
和他在《紧急救援》中合作的辛芷蕾说，“他是经历过事，也看透了一些事的，选择让自己活得简单，这是最不容易的。”语气中明显带着欣赏。
摄影：尹超 形象：Evan Feng编辑：方传剑 文字：戴小蛮 化妆：简伟文@美少女工作室 发型：Yun小隆Driven.by 时装编辑：贾刘岩场地及灯光提供：Super Studio
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