在二十世纪中国美术界，刘海粟既是一位“破坏者”，同时又是一位创造者。一方面由于家庭环境，他受到浓厚的中国传统文化熏陶，在个人气质上形成有强烈的个性；另一方面，他又站在新文化运动思想的前沿，大胆探索借鉴西方文化艺术，素有“艺术叛徒”之称。
1983年自夏及秋，88岁高龄的刘海粟偕夫人夏伊乔，由泰山、曲阜、济南漫游至青岛，一路考察历史文化古迹。此次访问，刘海粟夫妇下榻于疗养区八大关山海关路15号楼，距其上一次来青，已整整过去了47年。
刘海粟在青岛乘兴游览了海上第一名山——崂山，参观太清宫三清殿后的摩崖石刻，康有为那苍劲有力的墨迹让他悲喜交集。他说：“我是康有为的学生，青年时代受严师教诲，苦练书法，谈诗论文。今日我虽已年高力衰，尚能悬笔书画，是先师康有为为我打下的好基础。”遂当即挥毫，为太清宫留下“道法自然”四字榜书。
刘海粟对《郑文公碑》及郑道昭书法多有研究和推崇。年轻时曾随康师练过上下碑。他认为，由于郑道昭是历史上罕见的大家，写墓碑端庄而内涵灵动，不僵不滞……这一点，与他的老师康有为对郑书的评论上完全一脉相承，可见其受康师影响之深。
刘海粟此行还拜谒了莱州云峰山《郑文公下碑》，他说：“北方书圣郑道昭的上下碑，集魏碑诸家之长”。在他的呼吁下，两千岁的《张迁碑》“待遇”得到改善，升堂入室，在岱庙安享天年。《史晨碑》《乙瑛碑》《孔宙碑》《张猛龙碑》等一批至宝，展览的照明环境得以提升，容光焕发地呈现在中外书法爱好者面前。
经历了1957年被错划为“右派”，以及“文革”时期受到的冲击和磨难，刘海粟反从浮躁中解脱出来，并成就了自己的艺术，最终在晚年走向艺术人生的顶峰。这一点，同世界上诸多大艺术家，有着惊人的相似。
岛城文化艺术界格外珍惜这次难得的机会，促成了与刘海粟先生唯一的一次书画合作。是年10月，时任青岛市文化局局长、文联副主席、省美协副主席马龙青牵头组织雅集，邀请岛上名家张朋、冯凭、宋新涛、汪稼华共同参与。考虑到刘海粟年岁已高且地位特殊等因素，商量后，雅集分成两步走：第一步先邀请夫人、书画家夏伊乔，共同在八大关小礼堂进行先期创作；第二步再将合作后的作品，交由海老润色题识。
敞阔明亮、庄重典雅的小礼堂内，画案上铺好了一张巨幅宣纸，乃是用三张6尺整纸拼接而成，仅横裁去一小截。众人议好各自要画的内容，由时年65岁的张朋先生首度开笔。他在宣纸的最右侧，酣畅淋漓地画了一株老松，遒劲朴貌的主干顶端，自左侧由上而下，伸展出一长一短两枝分杈。张老添上松针和两个松球后，72岁的马龙青先生拿起了画笔。
马老自松树底部，顺势向左上方，斜出一块巨石，焦墨点苔，赭石着色。松树与巨石的夹缝中间，由43岁的画家汪稼华，适时添加了一两株木芙蓉，墨叶红花。
气质高雅、和善微胖的夏伊乔，则笑呵呵地拿起毛笔，贴着巨石左侧，斜出一丛茂密的墨竹来，笔力雄健老辣，巾帼不让须眉。
最左侧，是73岁的冯凭先生绘出的一片傲霜之菊，墨叶黄花，分外精神。画面的最上方，则由53岁的宋新涛先生，添加了三只生动传神的八哥，一只停憩在松枝上，双目炯炯，目视左方；另两只自右向左，正展翅飞翔。最后，由年纪最小的汪稼华通篇收拾，点染润色，完成了合作的第一步。
刘海粟所居的山海关路15号楼，紧邻小礼堂。合作的巨制带到海老住处，他凝神审视了一番，遂提笔将张朋所画的松树，稍施重墨，古松愈加厚实了许多。他又将整幅画面皴皴点点，通篇贯气后，在画作的左上方，即冯凭先生所绘菊花的顶端，信笔竖题“粗枝大叶，拒霜魄力”两行霸气老辣的浓墨大字，落款“刘海粟题年方八八”。海老解释说，粗枝大叶可以多角度理解；而松、竹、菊、木芙蓉等，都是拒寒霜之物。
紧接着，夫人夏伊乔二度执笔。夏伊乔曾是印尼华侨，在嫁给海老之前，已是名不错的书画家。其在海老题识的左侧，平行复题一段颇见书法功力的款识，内容如下：“清秋。一九八三年十月十五日，青岛市政协文联招待会，张朋画松，马龙青画石，冯凭画菊，汪稼华画芙蓉，宋新涛画鸟，夏伊乔画竹并题。”一幅元气淋漓的即兴之作，终得完璧。
据悉，此次笔会雅集并无政协人员参加。海老时为全国政协常委，画作中出现此种题法，或许是他另有考量。不得而知。
以刘海粟当时的身份地位，与地方画家合作的机缘，少之又少。故青岛画家难掩兴奋，一起与刘海粟夫妇在楼内合影留念。斗转星移间，近40年过去了，如今画作尚存，却物是人非，当年参加雅集诸君，亦仅余汪稼华先生一人。抚今追昔，令人唏嘘感叹。
1984年初秋，应青岛市政府邀请，刘海粟夫妇再度来青，居住在八大关山海关路1号法式别墅，共计百余天。此行主要为业师康有为撰写“南海康公墓志铭”。其楷书碑文共367字，文末其铭曰：“公生南海，归之黄海。吾从公兮上海。吾铭公兮历沧海。文章功业，彪炳千载。”洋洋洒洒，端庄凝重。
期间，8月26日刘海粟一行谒拜了平度天柱山郑文公上碑，海老即兴题词：环玮博达 ，绝壁生辉。后，又为康师最后的归宿地，位于市南区福山支路5号的“天游园”，题写“康有为故居”五字榜书。浓厚碑学遗风的墨迹中，仍旧依稀可辨康体书风的影子。这或许亦是对康师的另一种纪念吧。
1985年10月27日，刘海粟夫妇三度来青，仍然下榻八大关山海关路15号楼。此行，他与康同环、萧娴等康氏亲属、弟子，共同出席了康有为先生迁葬揭幕式。
刘海粟擅即兴书画，并常常自作诗词，题跋画端。他的题跋也自成一格，往往在大小、疏密、浓淡、参差错落等方面出奇制胜。刘海粟曾讲，“画家要多练几种字体，以适应不同画面之需要……莫要死抱住一体不变。”如上世纪八十年代初，刘海粟在重游泰山时，作水墨泰山一幅，画作左下角即席题诗曰：
望九韶华兴不穷，漫图东岳大观峰。
群峦突兀喷微雨，独立苍茫啸大风。
翠柏青松皆挺出，凌霜傲雪更葱茏。
何当再踏昆仑顶，饱览天机入画中。
书法与画面呈现一派天机。
新加坡作家周颖南先生收藏有刘海粟致他的39封书信，均作于“文革”不能公开作画的禁锢时期。写得随意自然，顺畅通达，是刘海粟最真实自如、纵横挥洒的笔墨，所谓“书为心画”是也。从这些信札的笔墨，可完整领略刘海粟的书法功力与艺术修养。有的写得很“狂”，潦草、直率；有的写时心境平和，落笔就工整、细腻、从容；有些信写得中规中矩，但更多写得随意淡然。
刘海粟1983年那次来青时，曾在欢迎他来青的座谈会上，畅谈了自己半个世纪以来的艺术人生，并对繁荣祖国艺术事业表达了决心。会后，他兴致盎然，手持斑竹大笔，做了精彩的书画示范。刘海粟在一张宽约2米、长5米的宣纸前，沉吟片刻，骤然挥笔飞舞，即兴悬腕作苍鹰巨幅国画。画罢，蘸墨题词曰：“空谷古松起怒涛，苍鹰突出霜月高，四顾九霄动矫翅，八荒六月生寒飚。落笔虽惨淡，肃杀气不减。森森戴角爪如铁，炯若愁胡眦欲裂，朔风吹沙秋草黄，长空洒尽妖禽血。”笔走龙蛇，显示出拙朴、浑厚的刚阳之美。有人请他为此幅作品起个名字，他言语豪气：“我的题诗，每一句都可以是题目。”
还一个小插曲。刘海粟此次作画用宣纸，是市委专门遣人自青岛博物馆中取回的民国以前老纸。纸质如羊绒般的细腻，用六张六尺宣纸拼接而成。他只稍稍裁去一小截使用。据说当时刘海粟本想作他晚年最拿手的巨幅泼墨泼彩，但因宣纸拼接后，接缝影响画面效果而作罢。
刘海粟名气大、年龄高，来青时省里曾有要求，不准任何人当面求之作品。但他主动写了多幅书法作品答谢，如“爱”“朝晖”“美意延年”“振兴中华”“闻鸡起舞，跃马争春”等，有的送领导，更多的送给了身边朝夕相处的服务员、厨师、工作人员和忙前跑后的摄影记者等。据闻，有工作人员亦曾自废纸篓中，捡出刘海粟筛掉的一幅书法习作，婉转请托夫人夏伊乔钤了印章，收藏起来。谓之捡漏，恰如其分。
1983年至1985年，刘海粟连续三年来齐鲁大地访问、疗养、谈艺、作画，他称“山东是他心灵的第二故乡”。
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