行書是介於楷書與草書之間的書體，楷書成分多些的叫行楷，草書成分多些的叫行草。古人認為：“楷如立，行如行，草如奔。”楷書端莊如站立，草書激越如奔跑，而行書屬於不激不 厲，“從意適便”，如從容走路，行雲流水般的節奏。
“簡易”成為行書書寫的原則。由於行書本身的這些特點，使得其用筆速度和筆畫的完整程度介於楷書和草書中間。米芾書風沉著痛快，《蜀素帖》結字和用筆都有自身的特點。
筆畫起止形態上的變化
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每一筆畫一般可以分成起筆、行筆、收筆三部分。如果沒有運筆過程，就成為“任筆為體，聚墨成形”的門外漢。從這種意義上說，書法的筆畫不能叫作“線條”。每一筆畫有完整的運筆過程——筆法，而“線條”卻未必。相對於楷書筆畫，行書筆畫的起筆和收筆處往往有連帶，行筆處書寫要快些。
《蜀素帖》筆畫節奏感突出，形態變化豐富。如“我”，除第一筆形態獨立外，其餘幾筆的形態都不是獨立的，每一筆的起筆處承勢接筆，轉換而行，結筆處順勢牽連向下一筆，筆畫與筆畫間有牽絲相連。這樣每一筆都是首尾開放，處於承上啟下的關係中。
《蜀素帖》中有九個“一”，每一筆都有運筆過程，有節奏和形態的豐富變化。
有順鋒入筆——重按——提筆——重按：
有承勢逆起——中鋒穩送——按筆出鋒，
有順鋒入筆——漸重按：
首尾開放，卻形態豐富，運筆到位。
起落筆有方筆與圓筆、藏鋒與露鋒、中鋒與側鋒的變化。圓筆多為藏鋒、中鋒，圓潤、遒厚；方筆多為露鋒側切(側鋒)，果斷、爽快（如下圖）。
其中的感情色彩不同。正是這些技術上運用的方法不同，表現出來的點畫形態也不相同，而這種不同又會影響到字的結構和章法。
《蜀素帖》筆畫轉換處有轉和折的不同（如上圖）。轉為篆法，折為隸法。轉為圓，折為方。寫出來趣味各不相同。
行筆上快慢的變化
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筆畫間的連貫書寫比不連貫書寫速度上當然要快一些，《蜀素帖》的連筆很多，行筆的快慢節奏能明顯感覺出來。
連字的快慢：“路不拾”、“慎勿語”為連字快寫，上字末筆緊連下字首筆，並通過字形的大小變化凸顯節奏之美。
不過，快慢感是相對的，重在書寫過程有節奏的變化，以使筆畫形態豐富多變，單純的為快而快，或為慢而慢，都不是真正的藝術創作。
劉熙載《書概》說：“行筆不論遲速，期於備法。善書者雖速而法備，不善書者雖遲而法遺。然或遂貴速而賤遲，則又誤矣。”
米芾雖有“刷字”美譽，並不是一味沖刷，而是有著豐富的節奏變化，運筆清晰，筆畫形態完整，沒有絲毫的苟且。
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總監丨馮錯
主編 | 凌晨
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