在美国电影研究院百部惊悚悬疑影片 排行榜上，《美人计》(阿尔弗莱德·希区柯 克导演 )名列第 38位。
希区柯克因其独树一帜的悬念电影风格在世界影坛占据一席 之地，其通过巧妙的情节设置、诙谐的对话以及一连串的悬念制造 ，给世界影坛带来了 一 系列的经典影片。
《美人计》虽然被许多 观众归为一部悬疑惊悚片，希区柯克本人却 曾经明确地说过这部电影实际上是讲一个爱情故事。
特写镜头下的爱情
弗朗索瓦·特吕弗在采访希区柯克是曾经说过 ：
“( 《 美人计 》 )影片的场面很少 ，极为纯粹；这是编排剧本结构的楷模。”
希区柯克又是一个可以独自一人直接地拍摄诸如怀疑、嫉妒、愿望、羡慕等情感 ，能够使得影片的感情更加直自明晰地展现在观众面前。
片中表现男女主人公的缠绵浓烈的爱情的时候用了一个158秒 ，时长将近三分钟的长镜头，格兰特和褒曼一边吻着对方，一 边谈论着晚餐，他们始终保持着拥抱，走向电话，又走到门口——希区柯克让摄影机一直紧跟着他们，从头到尾都是特写镜头。
一般观众也许会迷醉在这段缠绵的爱情表演中，其实，导演也是在用摄影技艺传达他的爱情理念——爱是不能忍受干扰的，哪怕 是打一个电话、挪一挪步子也不行。
但是这样的拍摄方法在当时是有争议的，因为那时候的观众并不十分喜欢这样露骨的荧幕展现。
但是此时希区柯克对这个镜头的处理就显得更为强势和更具控制力，他用特写的长镜头表达男女主人公强烈的爱情情感，强势地植入观众的脑海。
此外，希区柯克对两个人对话的拍摄表 达，细节的处理也能看出两人的态度和对彼此的情感。
两人的冲突在赛马场观看赛马一段达到顶点。
两人在赛马场起了争执，本是为了交接间谍信息，但是却还要避开塞先生的眼光，装做彼此之间什么事情都没有发生过，而同时又要在一个比较杂乱的背景下完成拍摄。
这里，希区柯克用了一组特写镜头，长焦拍摄压缩人物和背景的距离，这里的拍摄方向值得注意：
在这样一段情感中艾丽西娅一直都是主动 的、热烈的，对两人的感情问题采取的也是直面的方法，所以她会采取直接的对峙，在这一场景中的表现就是一直是正方向的特写景别拍摄；
而德弗林则一直是理性的、收敛的、回 避的， 导演对他的表现就会用侧面的特写景别拍摄，侧面展现更为理性。
影片最后，德弗林排除万难来到艾利克斯家里看到卧病在床的艾丽西娅后 ，向她无保留的吐露心声，这里运用了两个 114秒和 1 04秒的长镜头相接，有景别的变化但是却没有镜头切换，德弗林对艾丽西娅说的那些话是艾丽西娅等了多久的话 ，导演在这时满 足了观众专注对两位主人公爱情表达的关 注。
就像两人的爱情一样真诚悠长。
悬疑外衣下的爱情
这部影片表现的是古老的爱情和责任的冲突，整部影片在安静准确明晰的叙事中巧妙设计了悬念，希区柯克在回答一位影迷关于自己电影的最深刻的逻辑是什么的问题时，他回答说：
“ 让观众看下去。”
而悬念的设置就是一个紧抓观众的最好的方法。在 《电影 艺术辞典》中，悬念被解释为：
“他是处理情节结构的手法之一，利用观众(读者)关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所 设置的悬而未决的矛盾现象，在不同风格样式的电影剧作中表现方式不同”。
由此可以得 知，对于观众而言，悬念是一种关切和期待 的紧张心情；对于创作者而言，悬念是一种 关于矛盾冲突的创作手法。
希区柯克式的悬念已经成为了他 自己的影片风格，观众只需要看上几分钟就能够认出来。
几乎每一部希区柯克的影片都会有一 个被称作 “麦格芬”的东西，例如 《美人计》 中的钥匙和瓶子里的铀沙，《蝴蝶梦》里的 瑞贝卡和所有带着 “R”字母的东西。
“麦格芬”其实是虚无的不存在的但是却时时刻刻起着作用的东西，《美人计》中对麦格芬的引出也是十分的艺术。
影片中艾丽西娅偷钥匙的那个部分也是情节的高潮点，导演用了 一 个7秒的运动镜头，从近景推上去成为特写，从平角度变为俯角度，这里模仿的是艾 丽西娅的主观视角，上推镜头的速度可以影响和调节画面节奏，从而产生外化的情绪力量。
这里的快速加长的上推镜头一下把观众 的目光拉到艾丽西娅的目标上去，即——偷到那把钥匙。
快速的推镜头加强了情节的紧 张性，更增加了观众的代入感。
钥匙的 “ 麦格芬”引着人们发现下一个 “麦格芬”—— 瓶子里的铀沙。这一段亦是紧张而激动的。
景别一致都用特写来表现，固定镜头的快切，从正方向和侧方向两个角度诠释，更能够调节节奏和气氛，偶然地碰掉酒瓶发现铀 沙其实也是观众的一个情绪积累。
德弗林想要去看贴在墙上的那张表，但是却无意中碰掉了一个酒瓶子 ，引发了后续的一系列事 件。
在这里，男女主人公对破碎瓶子的处理 也为影片留下了悬念，艾利克斯到底是否会发现?瓶子中的东西到底是什么?
这些悬 念的引起都是由于片中的 “ 麦格芬”瓶子里 的铀沙而贯穿的。
观众可以最大限度地参与 到影片中去，正如希区柯克曾经说过的一句 话 ：
“观看一部电影杰作时，我们不是作为旁观者坐在一边 ，而是参与其中。”
希区柯克善于设置悬念的同时，也善于传递恐惧。
影片中有一个段落是艾丽西娅和艾利克斯母子还有一位朋友在客厅中坐着，朋友在询问艾丽西娅的病情，艾丽西娅发现 自己被下毒的事实后紧张惊慌恐惧。
这一段的固定镜头和运动镜头相结合，两个上推镜头模拟艾丽西娅的主观视角，从近景推到特写，更是结合了片子中一个典型的希区柯克式的目光：一种主人公几乎直面镜头的目光。
艾利克斯的母亲端坐在椅子上，腰背挺直。直直地盯着艾丽西娅，上推镜头强迫观众去看艾利克斯母亲强大而得意的表情，感受她带给女主艾丽西娅的恐惧。
其 中还有一个9秒的长镜头，从俯角度上推成平角度，由全景到特写，全景交代了空间关 系，当时房间里每个人的人物位置，特写则 是从关系转为关注个体，此时艾丽西娅头晕地站起来，这时候的特写用来表现她面部的表情和纠结的状态，上推镜头也暗示了她的处境 ，处在一个弱势的敌营势力范围中，孤立无援 ，只能任人摆布。
关于整部影片的结局 ，希区柯克也设置 了悬念，影片的最后一幕，艾利克斯仿佛接受了命运似的慢慢转过身，向自己家走去，家的大门渐渐关上了，一切都进入茫茫的黑 幕之中。
一个 30秒的上摇镜头结尾。景别从小到大，方向由正变向背，疑念也随之产生：艾利克斯是否会被同伙审判并处决呢?艾丽西娅和德弗林能在黑暗中成功逃跑吗?联邦调查局和纳粹残党能放过他们吗?
希区柯克用黑暗的画面配上惊悚的旋律，实际上是创造了多个悬念。
明、暗两条 线的两个故事结局各是什么样?剧中各个 人物的命运究竟如何叩导演没有明示，他故意留给观众一个想象空间。
最后还是让我们再来一睹如圣洁者天使一般美丽的英格丽褒曼吧。
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