吳宇森作為著名導演，曾拍出了許多經典佳作，一直在華語電影圈有著十分重要的影響，其作品無論是榮獲華表獎還是臺灣金馬獎，或者香港金像獎等，均斬獲了非凡榮譽。甚至其本人也獲得了威尼斯國際電影節終身成就獎的殊榮，尤其在上世紀九十年代，吳宇森憑藉《英雄本色》的極大成功，奠定了其暴力美學風格的基礎，成為一代神話。
2008年上映的《赤壁》就是其中一部典型的大製作電影，無論是高大的主題還是宏大的場面，或者雲集的巨星陣容，無一不是在展現著吳宇森的個人野心。中國大陸的大片時代自張藝謀的《英雄》開始，才處於萌芽的時期，而《赤壁》的橫空出世，似乎趕上了時代的風雲際會，讓08年的影迷過了一把眼癮。
然而，如此宏大的製作，如此優異的導演，加上樑朝偉、金城武、張豐毅、趙薇、佟大為、林志玲、張震、胡軍、尤勇、宋佳、侯勇、王慶祥、馬精武等等眾星璀璨的陣容，可謂是一場巨無霸式的赤壁之戰，一經上映，就被口碑的東風一吹，呼啦啦如燎原之勢，全部葬身於水底。吳宇森的勃勃野心，猶如曹孟德一統江湖的野心一般，雄赳赳趕赴赤壁戰場，卻鬧得個灰溜溜狼狽逃竄。
說到此處，有些網友可能要站出來指責，說當年看赤壁時覺得非常棒，視覺衝擊力非常強，看得人熱血沸騰——但，這些說辭只能出賣了你的觀影水平的低下，因為當年的《赤壁》比起吳導的勃勃野心來講，確實是一口碑的滑鐵盧之作，稍有審美水平的人或者稍有觀影習慣的人，都提出了相當的吐槽。
我們可以通過以下幾個方面來分析：
劇作問題：這個問題是關係著一個電影作品死還是活的問題，十分嚴肅而關鍵，正如有句俗話是劇本劇本一劇之本，這個本做不好，就是請再多的明星助陣，依然還是個爛片。《赤壁》的劇作問題是硬傷，沒有吃透主題，對類型的界定含混不清，導致了直接的失敗。
赤壁是中國歷史上最有名的以少勝多的戰役之一，而且是規模最大的水上作戰，這是人盡皆知的背景，劇作的立意首先是把握住"以少勝多"這個命脈，而通常的以少勝多都是在敵對雙方力量懸殊的情況下發生的，在敵多我少的困境面前，主人公如何來應對突圍，這是需要做極大鋪陳和研究的，並非一覺醒來就已經胸有成竹了，哪怕你是周公瑾，也起碼是個人，而不是神。這就是主題的把握來界定敘事風格的首要前提。
試想曹操八十萬大軍黑壓壓殺奔而來，江東集團將面臨著亡國滅頂之災，這樣的壓力面前人不發瘋才怪，但我們知道足智多謀的周公瑾少年英才，膽大包天根本不懼怕死亡——但這不代表周公瑾是個不知死活不分輕重的人，所以我們就應該知曉影片的風格在這種環境背景之下應該呈現的摸樣，絕對不是童話故事般的摸樣，不是詩意浪漫的模樣，更不是戲謔玩鬧的模樣。因此，《赤壁》劇作的第一宗罪就是風格定位不準確。《赤壁》呈現的風格偏向詩意，這種自我感覺良好的意識流因子導致了這部片子最終走向了失敗。
第二宗罪就是劇作邏輯不嚴謹，吳導善於駕馭宏大敘事這是人盡皆知的，但《赤壁》中的敘事結構卻出現了該緊湊處顯得輕描淡寫，舒緩時又刻意製造起伏的問題，多處情況下都是如此，比如大軍壓境之際諸葛亮小喬等人幫助馬駒出生等橋段，這是一個什麼邏輯呢？這是作死的邏輯，你要知道曹孟德何許人也，竟敢如此兒戲？所以這種邏輯上的荒唐，導致了影片走向失敗，揹負罵名。
第三宗罪便是死板僵硬的臺詞，臺詞中多處出現蒼白無力的概念化呈現，導致整部影片的藝術水準大幅下降。即使是一種詩意的風格，但臺詞的中氣不足和文學性不強導致這種詩意化狀態不盡人意，注水太大。其中諸葛亮和周瑜兩人的臺詞和表演，使人物性格十分雷同，這種要命的設置，讓很多人看完影片不知道究竟誰是周瑜誰是諸葛亮，這豈不是太掃興了？兩個人中龍鳳長一個模樣怎麼支撐一場轟轟烈烈的赤壁之戰呢？
除了劇作之外，最嚴重的就是誇張的場面。似乎一般邏輯認為越是慘烈的戰爭就越需要誇張渲染的表現形式，而正是這種平庸的一般思維，導致了這部影片呈現出了熱兵器時代猶如坦克裝甲集群的戰爭狀態，將冷兵器時代那種應有的狀態沒有做到。張飛甚至衝進人群一陣亂殺亂砍，揮手將一匹馬打飛了，張飛不是西蜀的將軍嗎，不是指揮官嗎，何時成了一個莽夫？
而韓國電影《鳴梁海戰》夜視版保家衛國的以少勝多的海戰，就顯得高明許多，無論從劇作還是拍攝，還是風格定位都準確無誤，成了一部難得的以少勝多的經典戰爭片。同樣的類型，吳宇森卻將《赤壁》拍成了類似《英雄》的這種童話故事一般的風格，不得不讓人大跌眼鏡。
所以，《赤壁》的失敗不僅在於對主題沒有吃透，對影片風格的定位也十分違和，人物扁平，臺詞蒼白，場面極度誇張等問題，導致將一個精彩的故事做成了一場巨無霸式的滑稽鬧劇，這是讓人痛心的。
影片結尾處的周瑜還有詩意的感嘆，對人生的總結，這簡直就讓人對《赤壁》這個電影的主題和風格要作嘔了。戰爭結束了，琴也彈完了，然後來了這麼一出意欲昇華主題但卻離題萬里，留下了兩個字：失敗！一個美名傳了近兩千年的周公瑾，最終沒有給人留下多少印象，不是悲哀是什麼呢！
吳宇森的才華不應該如此折翼於《赤壁》，但《赤壁》卻名副其實成了吳導的滑鐵盧，倘若說這還不足以說明問題的話，那麼後來的《太平輪》的失敗就是極好的佐證。本人批評《赤壁》並非出於惡意，而是出於對吳宇森導演的敬重和對《赤壁》的失望，所以多年後想起這種情況，就猶如鯁刺喉，不吐不快。
希望我們能在經典故事改編過程中心懷敬畏和感激，認真對待，佳作迭出。
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