文丨郭名高
張建會是一個低調的人，低調的張建會走進我的視野顯得有些突兀。
那一年，我參加朋友一個雅集，期間，有人揮毫寫隸書，《好大王碑》的味道極濃，施筆至簡又不乏起伏變化，我很欣賞。返程途中，和人談起此事，友人說，那傢伙學了張建會！當時，我熱衷於米芾一路行書，對隸書的創作現狀並未留意，關注的隸書名家也少。
此後，拿到二屆隸書展作品集，又於網絡上見到張建會冊頁展受邀作品，張建會開始在我的腦海裡浮現出輪廓。
30年來，張建會換了5家單位，先在公安系統徘徊，或搞行政，或從事教育，2005年10月調到天津市書協。如今，他身兼天津市文聯、書協副主席，又當選中國書協理事、隸書委員會秘書長。在品咂他這段歷程時，我相信，張建會每一次角色的轉變，都是對內心從屬感的尋覓，那是書法家的抉擇。
張建會的隸書拙樸、渾厚，以篆書筆意為之，試圖尋找金石氣的最佳表達，又不放棄對書寫性的演繹。在篆隸的整合過程中，他並沒有停留在對字法或者說篆法的簡單挪用，而是從筆法著手，強調逆入平出，得渾圓簡靜；在他的筆下，往往將短撇、短捺以不同形態的“點”畫表現出來，使點與線形成強烈的反差，進而達到古拙的效果；而金石氣的營造多因起伏過程中對速度的掌控，當然，筋、骨、血、肉也由此而生；張建會的隸書，尤其是捺畫，舒展開來的少，筆行中途，戛然而止，收放有些反常規的意思，笨拙得可愛；在這裡，我們清晰地看到《好大王碑》對他的影響，當然，他可以否認，甚或以《楊淮表記》一類風格搪塞讀者，而筆者以為，那部首大小的陌生化對比，那憨拙的氣息唯有《好大王》做得最為徹底。不得不承認，張建會在師法過程中的隱性努力，於形而上的索取是相當高明的；他的隸書寫得渾厚、高古，沒有因為金石氣而整得劍拔弩張，“松”是他隸書的一大特徵，線性或舉重若輕，或輕描淡寫，皆源於執筆的方式和對理念的踐行。
欣賞張建會的隸書，常使我聯想到白石老人的蝦，那將伸未伸、動態的定格是最為動人的。
兩漢隸書的章法不外乎三類：縱橫分明是其一；縱有行，橫無列次之；再就是無行無列，亂石鋪街。從目前掌握的材料來看，張建會的隸書以前兩種佈局最為常見。前者縱橫清晰，有漢隸的正大氣象；後者注重字的大小、輕重、縱橫、收放等元素的相互配合，多是長篇鉅製，於原作前或有撲面的震懾力，卻在圖錄上浮出些造作。當然，這或許是網絡圖片時代所產生的偏見，抑或是他某個階段探索的軌跡。既是探索，必然有一個思考打磨的過程。
前幾日，張建會來了西安，在亮寶樓搞了場隸書臨摹與創作的講座。人去的不少，他很謙恭，似乎之前去了漢中，瞻仰了《石門頌》，那語氣相當興奮，說此行於他的隸書有著非凡的意義。漫談中，張建會強調隸書審美的價值認同，也介紹了自己的師法途徑：在碑刻中求法度，於摩崖裡得縱逸豪邁之氣，由簡牘墨跡上演繹書寫的情趣。語言的表述是最為枯燥乏味的，得到的共鳴也最少。張建會以自己的作品印證了他思考的高度。他從電腦裡調出所臨摹的作品，或《石門頌》，或《鮮于璜碑》，或《楊淮表記》，一頁頁，拼接成長卷，那是一項浩大的工程，他以諸多的浩大佐證成長的軌跡。
記得三屆隸書展之後，吳振鋒先生曾和我提到張建會，他對張先生臨古的態度和高度表達了少有的欽佩。我那時點了頭，但與內心的認同是兩碼事。看得出，張建會這批臨作已有了自家法式，用筆愈發鬆動，線條渾圓靜穆，在字內空間和結體方面的謹嚴反映了一位書家對傳統的態度。
講座很成功，同往的朋友頗為興奮。有人拿了作品，鋪在主席臺上請求點評，有人圍了上去要求合影。我縮在一旁只是看，沒有要問的，也不想做些強加於人的事情。人說三歲看老，我希望我的每一個細微發現，都是一位書法大傢俱備的品質。
張建會沒有設立工作室，網上的資料也很少，關於他的評述更是稀缺。談話中，他坦言，現在工作比較忙，還要寫字，能推的事情就推一下，60歲以後，或許我會做得更好！到那時，該做的事做起來也不晚！這個上午，張先生講了成千上萬句話，我以為這是最值得我珍視的一句。那是一種態度，是一個人品性的外化，它的優劣，決定這個人能否走得久遠！
我看好張建會！
注: 本文選自郭名高隸書著作《心儀秦漢》(陝西師範大學出版總社2015年11月出版)。
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等
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