集英社旗下向來不缺優秀的漫畫家，但從1968年《少年 Jump》創刊開始，九成以上的漫畫家都被編輯無情腰斬，激烈的競爭與臺柱扶持政策像極了如今的偶像番位，以一個商業會社來看，集英社無疑是一個鐵血帝國，它不僅善於擠壓漫畫家的創作潛力，同時也是職業眼光精準的獵頭組織，在無數知名漫畫家中，又有一些才華橫溢，年紀輕輕就得到集英社認可的優秀漫畫家，且聽異聞錄一一道來。
用年齡來衡量一個漫畫家的專業水平，無疑是一件極為膚淺的事，但我們卻可以從中窺探到這些漫畫家頗具傳奇色彩的人生。最廣為人知的出道即巔峰的漫畫家裡，一定有北條司的名字，北條司從大學畢業後，中間沒有什麼停留，在22歲那年就憑《貓眼三姐妹》紅遍整個漫畫界，成功被推上Jump番位的前列。
但是，除了北條司外，其實還有一個同樣是22歲就爆紅的年輕漫畫家–原哲夫。
作為技擊題材漫畫鼻祖的原哲夫，高中畢業後，原哲夫在漫畫家高橋吉廣工作室下當助手的同時，又去參加了小池一夫的漫畫學習班，在經過一年半的歷練後，原哲夫在1982年他創作了一部叫《鐵人堂吉珂德》的漫畫，並與精英社簽約，開始在Jump雜誌連載，然而這部漫畫的劇情不怎麼出彩，人氣慘淡。
令人意想不到的時，在第二年，原哲夫就與腳本家武論尊合作出了具有劃時代意義的《北斗神拳》，這是日本歷史上第一部真正意義上的技擊類漫畫，其中的設定和畫風影響了後世好幾代的年輕漫畫家，“氣功”與“點穴”成為了家喻戶曉的名詞，《北斗神拳》的瘋狂銷量讓Jump編輯看到了商機，在此後相當一段時間內，簽約Jump的漫畫家都被編輯們要求照著原哲夫的模板來，連後期影響力更大的鳥山明和車田正美也沒有幸免於難，被責編瘋狂洗腦。
此後原哲夫又先後創作出了《花之慶次》和《猛龍星》等優質漫畫，穩固了在Jump的地位。
但北條司和原哲夫還不是最驚豔的，1979年，17歲的嶋田隆司和18歲的中井義則以蚵仔煎為共同筆名創作了漫畫《筋肉人》，《筋肉人》的硬核畫風和頗為合流的摔角題材吸引了Jump的編輯(名字暫時記不起來了），但等他見到嶋田隆司和中井義則的時候大吃一驚，原來這部頗有潛力的漫畫家作者竟然是兩個還沒畢業的高中生。
當時Jump旗下的知名漫畫家比較少，本宮宏志的《男兒當大將》乃至後來秋本治的《烏龍派出所》是Jump六七十年代的臺柱，但創刊有些晚的《週刊少年 Jump》還無法與另一個老牌雜誌《週刊少年Sunday》相比，為了快速提升Jump的名聲與實力，集英社下了血本去尋找優秀的年輕漫畫家，嶋田隆司和中井義則很快就與Jump簽約，為Jump持續創作了數十年。
比之嶋田隆司和中井義則差不了多少的，是《足球小將》的作者高橋陽一。
1981年，時年19歲的高橋陽一連載了一部打破行業界限的漫畫《足球小將》，《足球小將》被做成TV動畫後，對日本的足球運動起到了空前絕後的推動作用，無數商店的足球被買空，數十萬個家庭聲稱要將自己的孩子送到足球學校，不少知名足球運動員都是因為《足球小將》後立志努力的，日本足球能走到到今天這個地步，與《足球小將》有千絲萬縷的關係，這使得高橋陽一後來成為了日本最被尊敬的漫畫家之一。
實際上，要論才華，桂正和和鳥山明也不差，桂正和在22歲的時候連載了一部《飛翼人》，雖然沒有帶來很大的影響，但也順利被動漫化，而26歲才開始憑《阿拉蕾》奠定基礎的鳥山明，實際上是23歲在咖啡館看到一本漫畫後才開始創作的，用了不到3年時間就走到了集英社旗下漫畫家的前列。
但這些出道即巔峰的漫畫家卻在某些方面都輸給了荒木飛呂彥，荒木老師雖然在連載JOJO的時候已經27歲了，還公開聲稱過自己羨慕同年出生的高橋陽一。
但他歷經了幾十年在Jump歲月的摧殘，竟然依然保持著三十多歲的樣貌，這堪稱是精英社史上最神奇的一件事了，難不成荒木老師也修煉了波紋？
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