新世界開篇，賈小朵就撲朔迷離的死了——究竟是誰幹的？觀眾和徐天都展開了緝兇。這也讓原本描寫大變局下的北平社會各個階層浮世繪的故事，增加了懸疑推理的偵探情節，讓故事更引人入勝，甚至都讓人可以忽略情節裡的一些“神劇”設定。
偵探情節之所以好看，很重要一點就是無論怎樣以局外人的冷眼去旁觀故事裡的事件，當一個問題被拋出，觀眾一定會有想要思考和嘗試的衝動。
推理本身是邏輯性很強的東西，合理的猜想與已有線索組合的論證，要完成嚴密的推理，邏輯要滴水不漏，這本身就是對作者邏輯性的的一個挑戰。比起讀推理小說，看推理劇或電影的話謎題更容易破解，因為面對熒幕這麼多年的我們早已看得出提示線索的鏡頭給得十分刻意，而讀文字，真正有用的線索常常在無關的寒暄中被一筆帶過。做好一部偵探作品不易。
在偵探作品裡，最常見的懸念設置就是“何人”——究竟是誰幹的？
針對這個問題，作者一般都會使用一些障眼法來誘導觀眾，讓觀眾誤入歧途，讓他們在看的時候覺得這個人可能是兇手，那個人也可能是兇手。觀眾最想知道的是誰是真正的兇手。但那些有明顯嫌疑的人，最後可能都不是真兇。偵查是一個逐漸還原真相的過程，這個還原必須在“七何”——何時、何地、何物、何人、何事、如何、為何，這些要素上都能站得住腳，才能是真相。偵探小說的作者也經常拿“七何”裡的這些要素來施一些障眼法來做文章。《新世界》也是這樣做的，如：為誘導觀眾讓其誤認為金海是兇手，本劇將故意設定成小朵被害前因為去留和金海有過爭吵——為何；將小朵被害時間和金海外出時間重合——何時等。
除了上述所說以外，在手法上《新世界》是通過以下兩點來誘導觀眾誤入歧途的：
第一是駱駝，作為小朵死的見證者，它通過“靈性”來誘導觀眾跟著它的腳步去懷疑誰兇手，從而讓其誤入歧途，給故事增添了意思神秘色彩。乾的不錯！
駱駝趁亂出逃
和周老闆有過照面
出現在小朵被殺現場和兇手相遇
出現在午門外鐵林和馮青波相會現場
第二是田丹（萬茜），偵探、心理測寫師的她對兇手的推理描寫，在幫助徐天（和觀眾）破案的同時，也讓觀眾破案過程中誤入歧途，懷疑具有她描述的特徵的人是兇手，“周老闆”、“馮青波”、“徐允諾”。
田丹
如今很多偵探懸疑影視作品中喜歡把主角都設定成一個心理測寫高手。一方面可以讓主角更加高大上，甚至神化；另一方面就是可以通過他的分析來誘導觀眾，讓其誤入歧途，讓作品懸疑不斷，最後再推出一個前期沒有出現過的，而且還合理的兇手交差，這樣做很容易收底。但是主角過度的神化會讓形象臉譜化，少了些生動，甚至會讓人厭惡。最成功的偵探劇（小說）是那種能在平常的細節中找出真兇的推理，它用以推論的這些信息都是已經披露給觀眾的，而且這個兇手也是觀眾在故事裡知道的人。這種靠心理測寫在製造懸疑，最後才讓兇手出來收底的作品真的沒有誠意。
《新世界》還在熱播中，從目前的進展來看《新世界》八成走“心理測寫高手”這種老路。故事未完，追查“小紅襖”還在進行中，神化了的田丹已無法改變，希望這個蹲下來的駱駝能帶給我們一個驚喜！
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