通常，人們對於敘述性詭計推理小說的評價呈現兩級分佈。
愛的人愛極了，彷佛打開了新世界，討厭的人討厭極了，讀完想撕書的有，想抓住作者暴打一頓的也有。
如果說閱讀一般的推理小說，是在迷霧中探尋真相，那麼敘述性詭計推理小說則是蒙起眼睛在迷霧裡行走，往往會一不小心，就掉入作者為讀者設下的陷阱中。
敘述性詭計是作者對讀者的挑戰。
和常見的推理小說不同，敘述性詭計推理作者在真相之前設置了一個又一個指向錯誤的路障，無意讓讀者找出真相。
敘述性詭計推理發展史
敘述性詭計推理小說的鼻祖是阿加莎·克里斯蒂的《羅傑疑案》，這也是大名鼎鼎偵探女王的成名之作。
《羅傑疑案》一出，便引發了讀者評論家的熱烈討論，阿加莎的寫法顛覆了推理界對於推理小說套路的既定認知，直到現在，《羅傑疑案》仍是一部頗有爭議的作品。
羅傑疑案
在此之後，歐美文學界沒有特別優秀出眾的敘詭作品出現，敘述性詭計推理小說在文壇沉寂了很久。
明治維新後，歐美推理小說被翻譯引進日本，意外地廣受大眾的喜愛，推理小說在日本這片土地上生根發芽，並一步步地發展壯大。
不少出版社都有專門的星探來挖掘有潛力的推理新人，講談社光推理小說編輯大致就有一百餘人。
日本還有五個主要的推理獎項，分別是日本推理作家協會獎、江戶川亂步獎、鯰川哲也獎 、梅菲斯特獎和這本推理小說了不起大獎，這些獎項起到了發掘新人鼓勵創作的功效，使得推理小說發展地愈發蓬勃興盛。
眾多各式各樣的推理作品出現在日本文壇，逐漸產生了兩大類不同方向的流派—本格推理和社會派推理，自此敘述性詭計推理小說的春天到來，在日本得以發揚光大。
推理界湧現了一大批水平不一、有好有壞的敘詭推理作品，其中佼佼者代表人物是被稱為“魔力折原”的折原一，褚盟稱讚他為“迄今為止敘述性詭計第一高手，沒有之一”。
《剪刀男》
筆者最喜歡的則是歌野晶午的《櫻樹抽芽時，想你》和殊能將之的《剪刀男》，可惜殊能將之老師在時值作家的鼎盛創作期英年早逝，人間再也看不到他的新作品了，扼腕嘆息。
筆者篩選了一部分敘詭推理優秀作品，都出過中文譯本，給大家整理了一個清單，方便推理萌新入門閱讀，如有遺漏歡迎補充。
書單如下，可自行取用：
阿加莎·克里斯蒂《羅傑疑案》
折原一 《沉默的教室》、《異人的館》、《失蹤者》、倒錯三部曲系列
歌野晶午《櫻花抽芽時，想你》、《春，夏，然後是冬》
殊能將之《剪刀男》
我孫子武丸《殺戳之病》
乾胡桃《愛的告別式》、《愛的成人式》
秋吉理香子《聖母》
道尾秀介的《向日葵不開的夏天》
東野圭吾的《惡意》
綾辻行人《咚咚吊橋墜落》、館系列
北山猛邦《“愛麗絲·鏡城”殺人事件》
西澤保彥的《神的邏輯，人的魔法》
麻耶雄嵩的《鴉》
市川優人《藍玫瑰不會沉眠》、《水母不會凍結》
早坂吝 《彩虹牙刷》
中西智明《消失》
一般來說，敘述性詭計作品很難影視化，因為謎團就藏在寫作手法裡。
一些作品只要拍到主角模樣便破梗了，導演功力不夠很容易改編崩壞，故而大部分敘述性詭計作品的熱度都只停留在小說受眾群裡，不為大眾所知。
《愛的成人式》
乾胡桃《愛的成人式》被搬上了大熒幕，屬於影視化比較成功的作品，不想讀書的朋友可以試試看這部電影，結局相當有顛覆性哦。
敘述性詭計使用手法
敘述性詭計並非作者用謊話來欺騙作者，而是給出信息量有限的真話，用敘述技巧來欺騙讀者。
這個技巧就如在電影《利刃出鞘》裡，面對說謊話立馬不由自主嘔吐的護士小姑娘瑪塔， 寫了一輩子推理小說的老爺子哈蘭·斯隆所教她的手段：
——講出部分的事實，繞過真相核心，製造“甜甜圈中間的洞”。
普通推理小說是作案者/兇手在玩花樣，用詭計欺騙偵探。
敘述性詭計推理小說是作者在寫作手法上施展魔法，或蓄意誤導或隱瞞各類信息進行欺騙，讓讀者陷入閱讀誤區而不自知。
作者本身便是不可靠的敘述者，利用信息不對稱和思維定勢，使讀者以為掌握了事實，但實際卻離真相之路越來越遠。
為了不被眾位推理書迷暴打，在此就不劇透單本推理小說的詭計手法了。舉個無關推理的案例，拿電影《菊次郎的夏天》來說明一下最簡單的敘述性詭計手法。
《菊次郎的夏天》主人公是一個呆萌小男孩和一個邋遢大叔，從開篇到結尾通過導演蓄意的鏡頭引導，觀影者誤以為電影講述的是小男孩的純真童年經歷，得出小男孩的夏天等於菊次郎的夏天這一結論。
直到最後一刻，小男孩抬頭問向大叔，你叫什麼名字啊，此刻觀眾才明白原來大叔竟然才是菊次郎。
導演刻意隱瞞了兩人的姓名，隱瞞信息外加蓄意誤導，這是敘述性詭計常見的招數之一。
多少人都被結尾的小反轉震撼到了，電影的主題因此昇華到更高的層次，也給觀眾留下了更深刻的印象，這便是敘述性詭計使用恰當的妙處。
敘述性詭計通常有以下幾個招式，在下簡略地稍加拆解，如何見招拆招要依書而定：
時間騙局：如果作者對事件發生的時間刻意含糊，請檢查時間線是否存在跳躍
地點騙局：對事件的所在之地存疑，請檢查空間是否為同一處地點
人物視角騙局：如果是第一人稱，敘述者“我”到底是誰，中間有沒有發生變化，是否自始至終是同一個人；如果是第三人稱，是否有同名的可能
性別騙局：性別的刻板印象不可取，擅長跳舞和化妝的就一定是女孩子嗎，沉著冷靜的大力士就一定是男生嗎
年齡騙局：人物每次出場的年齡是一樣的嗎，人物到底是幾歲、十幾歲還是幾十歲呢
姓名騙局：都叫做小明的人，不一定是同一個小明；叫做小明的，即使有人性化表現，也不一定是人類，可能是貓貓狗狗、花花草草也說不定
人物關係：我和文中出現的人物關係究竟是真實的，還是名義上的，如果表面存在血緣關係，是否有領養可能
身份騙局：作為講述者的我，立場和動機是否模糊，是否具有某種傾向性
人物數量騙局：是否有被忽略的透明人物存在，是否有兩個人其實是同一個人的情況
若非作者特意說明，我們通常認定小說裡的時間、人物、地點都是具有連續性的，認為事件是發生在同一空間、時間，講述者是同一個人。
而敘述性詭計小說裡並非如此，它不講道理，不執著於通常小說的設定，不遵循諾克斯“推理十誡”。
如同一場看不見的心理戰，作者抓住並利用讀者先入為主的既定常識，在敘述的過程中不經意地使人物、時間、地點等巧妙變化而騙過讀者。
讀者和作者之間的較量
從語言結構角度來說，一句話分為表層結構和深層結構。深層結構是指句子的意義，表層結構是指句子的措辭方式。“我喜歡小明”和“小明被我喜歡”是不同的表層結構，但有著一樣的深層結構。
作者在寫作時，是從深層結構即構思好的劇情開始，創造一個獨特的表層結構；讀者閱讀的順序是想法的，是通過先理解句子的表層結構，再得出句子的深層結構，即作者要表達的真正內容。
敘述性詭計便是通過構造有歧義的表層結構，來混淆內在的深層結構。
一個人的內心可以和他表現出來的完全不一樣，一本敘述性詭計小說的表面行文亦可以和它內在隱含真相截然相反。
柯南道爾說過：“排除一切不可能，剩下的即使再不可能，那也是真相 （Once you eliminate the impossible，whatever remains，no matter how improbable，must be the truth）。”
敘詭推理小說是對閱讀者邏輯性的挑戰，亦是閱讀者對腦力的自我挑戰，旨在排除一切不可能從而看穿作者苦心設下的迷局。
人們天生具有的八卦好奇心，喜好新奇的事物，敘詭推理小說充滿懸念，讀者有往下探個究竟的強烈慾望。
好奇心
敘述性詭計推理的閱讀過程像是進行了一場愉快的頭腦風暴，最後一刻揭露的真相往往顛覆一路建立的常識，給人帶來強大的衝擊力和閱讀快感，大腦會急速分泌讓人感到快樂的多巴胺，這刺激簡直要甜過初戀。
知曉詭計之後，再次翻看又會產生與初次閱讀完全不同的感受，不禁感嘆著原來是這麼一回事呀。
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